Les royalties du streaming à Taïwan sont faciles à mal interpréter : la licence d’une plateforme pour une chanson n’est pas le taux que votre label perçoit pour l’enregistrement. Pour le service de musique par abonnement de KKBOX, Taiwan’s Intellectual Property Office (TIPO) a fixé un tarif MÜST pour les œuvres musicales à 2.75% des revenus concernés ou NT$0.40 par clic musical. Aucun de ces montants ne garantit un paiement à l’artiste pour chaque écoute.
Cette distinction compte lorsqu’un label compare le relevé de son distributeur avec celui de la société d’auteurs-compositeurs. Ces rapports concernent des droits différents, des contrats différents et des cycles comptables différents.
Quel tarif taïwanais s’applique réellement ?
MÜST signifie Music Copyright Society of Chinese Taipei, une société de gestion collective des droits sur les œuvres musicales. Son barème publié de transmission au public, annoncé le 1 April 2026, prévoit 8 % des revenus du service musical après déduction des revenus non musicaux. Il prévoit également un calcul à l’utilisation, notamment NT$0.40 pour une écoute sur un service sans revenus d’abonnement, ainsi qu’un minimum mensuel ou annuel.
Ce barème général ne permet pas d’estimer directement un paiement de KKBOX. Dans une décision sur la contestation de KKBOX, TIPO a fixé le tarif applicable à l’utilisation spécifiée de streaming musical par abonnement à 2.75% des revenus concernés ou à NT$0.40 multiplié par le nombre de clics musicaux. Le registre des tarifs examinés de TIPO consigne également ce résultat. Il faut vérifier la licence et la catégorie d’utilisation pertinentes avant d’appliquer l’un ou l’autre montant.
Il s’agit d’un tarif facturé à un service pour les droits sur les compositions. Ce n’est pas le contrat de KKBOX avec un distributeur pour les enregistrements sonores. Le calcul de NT$0.40 ne signifie pas non plus que chaque compositeur reçoit NT$0.40 à chaque écoute d’un titre : c’est une formule de redevance au niveau du service, avant répartition entre les œuvres et les ayants droit.
Deux comptabilités, une sortie
Le registre des sociétés de TIPO répertorie MÜST, ACMA et TMCA comme gestionnaires des droits sur les œuvres musicales, et ARCO et RPAT pour certains droits sur les enregistrements. La composition et le master sont des actifs distincts, même lorsque la même personne a écrit, interprété et financé le titre.
Le relevé relatif au master doit indiquer le fournisseur de services numériques, le territoire, le mois d’utilisation, le titre et l’identifiant de l’enregistrement, les revenus bruts, les déductions et la part contractuelle du label. ISRC signifie International Standard Recording Code ; il identifie un enregistrement, et non une revendication d’auteur-compositeur. Un distributeur peut livrer ce master et en assurer la comptabilité sans pour autant enregistrer la composition auprès de MÜST ou d’une autre société concernée.
Pour la chanson, veillez à la cohérence du titre de l’œuvre, des auteurs, des pourcentages de propriété et des affiliations aux sociétés. Les règles de répartition de MÜST classent les revenus de transmission publique sur Internet dans une catégorie distincte et précisent que les revenus des œuvres musicales sont répartis au moins une fois par an. Ces mêmes règles prévoient une procédure de correction pour certaines œuvres mal identifiées ou revendiquées ultérieurement, si la société est informée par écrit dans les trois ans suivant la répartition. C’est une raison de vérifier dès maintenant les œuvres non rapprochées, et non une promesse de versement rétroactif automatique.
Un rapprochement pratique pour les labels indépendants
Commencez par extraire un mois d’utilisation à Taïwan depuis le tableau de bord du distributeur et vérifiez que KKBOX figure bien parmi les services livrés. Notez l’ISRC et le propriétaire du master pour chaque titre. Si le service est absent, demandez une vérification de la livraison et du statut du territoire avant d’essayer de déduire les revenus manquants à partir d’un tarif.
Préparez ensuite un tableau distinct pour les auteurs-compositeurs : variantes du titre en chinois et en anglais, nom légal de chaque auteur, pourcentage et société de gestion. Comparez ce tableau avec la fiche de l’œuvre de la société et avec tout relevé d’éditeur. Un ISRC correctement livré ne peut pas corriger une part d’auteur manquante.
Enfin, comparez des éléments comparables. Faites correspondre les périodes d’utilisation et les territoires, puis gardez à l’esprit qu’une répartition pour une composition peut intervenir selon un calendrier différent du paiement d’un master. Interrogez la société concernée sur les utilisations non réclamées ; interrogez le distributeur sur les relevés au niveau des enregistrements. Ne divisez pas le tarif de plateforme de la société par vos écoutes pour appeler le résultat un taux personnel.
Notre guide de livraison sur KKBOX traite du problème d’accès aux enregistrements ; l’explication des royalties du karaoké à Taïwan montre comment un autre type d’utilisation génère une autre piste de revenus pour les compositions.
Pour un label indépendant, le véritable test de distribution est simple : votre partenaire peut-il prouver la livraison à Taïwan, fournir des relevés au niveau des enregistrements et présenter des répartitions claires, tout en vous laissant une procédure simple pour enregistrer les chansons ? Ces éléments sont plus utiles qu’un pourcentage mis en avant et permettent de percevoir les revenus des deux parties du catalogue.
