La SOZA slovaque verse 6 points par minute de diffusion pour un morceau avec paroles et 48 pour une œuvre orchestrale, soit un écart de huit contre un pour une même minute d’antenne. Le streaming ne dispose d’aucun barème équivalent, ce qui explique en premier lieu pourquoi un seul décompte de lectures ne peut pas décrire ce qu’un catalogue rapporte selon les territoires.
Quatre unités pour une même lecture
Un classement ou un rapport de marché compte une chose, une société de gestion collective en compte une autre, et l’argent suit l’unité de la société. Quatre unités comptent en pratique :
- Le flux audio. Les données de Luminate montrent que la musique latine est le cinquième genre aux États-Unis, avec environ un flux audio sur 12. Il s’agit d’une part des lectures sur l’ensemble du marché, mesurée flux par flux.
- La minute de diffusion. La GVL allemande rémunère les maisons de disques pour les lectures radio et TV à la minute de diffusion, et uniquement pour les titres enregistrés sur label.gvl.
- Le point pondéré. La SOZA multiplie les minutes par un coefficient de catégorie, de sorte que le genre de l’œuvre modifie le montant versé avant même l’application de tout tarif.
- La part de la redevance. L’IP Act libérien de 2016 finance une redevance sur les appareils de copie, mais les sommes ont été versées sous forme d’aide sociale, et non de redevances par titre. Aucune lecture n’est comptée.
Une part Luminate indique où se situe l’écoute sur un marché donné. Elle ne dit pas ce qu’un titre donné est payé à Bratislava ou à Berlin, car aucune de ces deux sociétés n’utilise le flux comme unité.
Le barème à points rend le calcul simple et inégal
Le barème de la SOZA rend concrète la pondération. Dix minutes de diffusion de chansons avec paroles rapportent 60 points. Dix minutes d’œuvres orchestrales en rapportent 480. La valeur d’un point dépend de la taille du fonds, si bien que le barème fixe des parts relatives et non un montant forfaitaire. Un catalogue de pop à paroles se partage une tranche plus petite de chaque fonds de diffusion que ne le laisse supposer son temps d’antenne, tandis que les œuvres instrumentales et orchestrales sont surpondérées.
Pour un label ou un éditeur au catalogue mixte, la catégorie attribuée à chaque œuvre lors de l’enregistrement est donc un champ financier et non administratif. Une partition instrumentale déclarée comme chanson avec paroles est payée au huitième du taux auquel elle aurait pu prétendre.
Le streaming alimente des fonds qui ne diffusent pas
Les deux systèmes ne sont pas totalement séparés. La redevance sur les appareils de la SOZA s’élève à 5,39 millions d’euros, et la moitié suit les revenus en ligne plutôt que les points de diffusion. La performance de streaming d’un catalogue fixe donc une partie de sa part d’une redevance prélevée sur du matériel. De solides revenus de streaming en Slovaquie augmentent la créance sur cette moitié, tandis que l’autre moitié dépend toujours du barème de diffusion.
Le Liberia offre le cas inverse. Sa loi promet aux artistes-interprètes la moitié des redevances de diffusion, mais la redevance existante a été distribuée sous forme d’aide sociale. Une promesse inscrite dans la loi et un paiement par titre sont deux choses différentes, et les données d’enregistrement ne comptent que là où la société paie réellement par œuvre.
L’intégrité des décomptes relève de la plateforme et du distributeur
Lorsqu’un décompte de streaming est contesté, la voie juridique est étroite. Un juge fédéral a rejeté avec préjudice la plainte de RBX, qui accusait Spotify d’avoir laissé passer des flux frauduleux générés par des bots, estimant que les griefs étaient vagues et ne démontraient aucune violation du droit californien. La décision portait sur la forme des conclusions, et non sur la question de savoir si une activité de bots avait eu lieu, mais le point pratique pour un titulaire de droits est qu’une plainte générale sur des décomptes gonflés n’a pas résisté.
Les données des distributeurs, en revanche, sont celles que d’autres parties vont chercher. Dans l’affaire de droit d’auteur contre Suno, Universal Music et Sony Music ont obtenu récemment l’approbation d’une assignation à déposer pour l’ancienne employée de Menlo Ventures C.C. Gong, tandis que Suno et Udio réclament les données de détection AI de DistroKid. Les registres détenus par un distributeur deviennent des preuves lorsqu’un décompte ou une origine est contesté. Un titulaire qui ne conserve qu’un tableau de bord ne dispose d’aucune copie indépendante.
Un audit par unité pour votre catalogue
Parcourez chaque territoire où le catalogue génère des revenus et notez l’unité de comptage, l’identifiant requis et la catégorie dans laquelle il se range :
- Territoires de streaming : rapprochez les décomptes de flux figurant sur les relevés des distributeurs de ceux des rapports des plateformes, et exportez les deux chaque trimestre afin qu’un justificatif existe en dehors du tableau de bord.
- Minutes de diffusion (Allemagne) : obtenez le code label gratuit, enregistrez les titres sur label.gvl et fournissez les données du Code international normalisé d’enregistrement (ISRC) dont la GVL a besoin pour faire correspondre une lecture. Les lectures non réclamées au bout de trois ans sont attribuées à d’autres ayants droit.
- Barèmes de points (Slovaquie) : vérifiez la classification de chaque œuvre. Un nombre de points par minute huit fois supérieur est le seuil à tester pour tout titre instrumental ou orchestral.
- Fonds de redevances : établissez si le fonds paie par œuvre ou par répartition sociale avant de budgéter tout revenu qui en découle. Au Liberia, la réponse à ce jour est l’aide sociale.
La décision qui en découle porte sur l’endroit où investir l’effort d’enregistrement. Commencez par les unités qui paient par œuvre et dont la catégorie porte un coefficient, et considérez les revenus de redevances comme non budgétés tant qu’une société ne présente pas de relevé par œuvre. Une part de genre comme celle de la musique latine, un flux sur 12, décrit le marché, mais c’est l’unité définie dans le règlement de chaque territoire qui détermine ce qu’un catalogue en perçoit.
