O Mechanical Licensing Collective encerrou seu quarto ano com um número que merece ser lido duas vezes. Depois, um número em que ninguém quer estar preso.
MLC significa Mechanical Licensing Collective, o órgão dos EUA criado pela Lei de Modernização da Música de 2018 para arrecadar e pagar royalties mecânicos sobre streams e downloads.
Em 1º de outubro de 2025, anunciou ter distribuído mais de US$ 3 bilhões desde o início das operações em 2021, de acordo com o Music Business Worldwide. Processou US$ 3,9 bilhões no total, pagou US$ 3,3 bilhões em royalties gerais diretamente aos titulares de direitos e registrou mais de 50 milhões de obras de mais de 68 mil membros.
Esse é o título. Aqui está a parte que decide se seus streams chegam até você.
O que é realmente a caixa preta
DSP significa provedor de serviços digitais, as plataformas de streaming como Spotify e Apple Music que pagam ao MLC.
Quando um stream gera um royalty mecânico, mas o compositor ou editor por trás dele não pode ser identificado, o dinheiro não desaparece. Ele fica parado. O setor chama esse montante de caixa preta.
O MLC herdou uma caixa preta histórica de aproximadamente US$ 424 milhões em royalties não identificados de antes de seu lançamento em 2021, posteriormente revisada para cerca de US$ 397 milhões após ajustes de taxas, segundo a Billboard. Já identificou e pagou US$ 225 milhões desse valor, cerca de 57%.
O restante ainda espera que alguém o reivindique. E novos royalties não identificados se acumulam a cada mês.
Por que a participação de mercado é a armadilha
Aqui está o mecanismo que deveria concentrar a atenção de todo artista e selo independente.
De acordo com a Lei de Modernização da Música, royalties mecânicos que permanecem não identificados por tempo suficiente podem ser distribuídos aos titulares de direitos existentes com base na participação de mercado. Não para as pessoas que os geraram. Para quem já detém o maior catálogo.
Isso significa que as maiores editoras podem receber uma parte do dinheiro gerado por músicas que não possuem, simplesmente porque detêm a maior fatia do mercado. Grupos de criadores independentes alertaram o Congresso sobre exatamente esse risco, conforme documentado pela Music Creators North America, e o US Copyright Office abordou o tema em seu relatório de royalties não reivindicados.
O CEO do MLC, Kris Ahrend, afirmou que o coletivo não tem planos de curto prazo para uma distribuição por participação de mercado e quer identificar o máximo possível primeiro. A taxa de correspondência está agora perto de 92%. Mas o padrão estrutural permanece: o dinheiro não reivindicado acaba fluindo para cima, não para fora.
Dados geram dólares
A frase do próprio Ahrend é a lição completa. Dados geram dólares.
Um stream é vinculado a um compositor quando os metadados estão completos e corretos. Quando não estão, o royalty cai na caixa. A lacuna quase nunca é fraude. São campos faltando.
Os pontos de falha comuns são entediantes e corrigíveis:
- Falta de ISWC na composição. ISWC significa International Standard Musical Work Code, o identificador que vincula uma música aos seus compositores.
- Divisões de direitos autorais que não somam 100%, ou que nomeiam pessoas sem número IPI.
- Uma gravação entregue aos DSPs, mas nunca registrada como obra no MLC.
- Versões cover e interpolações sem nenhuma reivindicação editorial registrada.
A maioria dos artistas independentes registra a gravação e esquece completamente da composição. A gravação gera receita. A composição fica na caixa.
Onde a distribuição entra
Este é um problema de metadados, e os metadados são entregues no momento da distribuição.
DDEX significa Digital Data Exchange, o padrão que transporta créditos musicais, divisões e identificadores de um distribuidor para cada plataforma e coletor. Um pipeline nativo em DDEX que captura ISWC, IPI e divisões de compositores no upload é a diferença entre um royalty identificado e uma perda na caixa preta.
A InterSpace Distribution trata os metadados editoriais como parte da entrega, não como uma reflexão tardia, e encaminha as obras para que o lado mecânico seja registrado junto com o master. A ToneGrid faz o mesmo para selos e agregadores, com divisões registradas em um livro-razão de carteira transparente, em vez de reconciliadas por e-mail meses depois.
Os US$ 225 milhões que o MLC já devolveu provam que o dinheiro é real e acessível. A parte que ainda está na caixa é um problema de cadastro fantasiado de política.
Registre a composição. Preencha todos os campos. A alternativa é ver seus royalties mecânicos serem divididos por participação de mercado entre pessoas que nunca escreveram sua música.
