在9月韩国Circle Chart数字榜前400名的使用量中，发行超过18个月的曲目占比推算为58.9%。这是一个有用的Catalogue信号，但它的分母是前400名的使用量。独立唱片公司需要将这一指标与自身收入，以及实际能够收取的版税区分开来。
先看分母
58.9%这个数字，是按发行时间划分的一个排名群组中的使用量占比。它表明，在Circle Chart 9月数字榜前400名范围内，较早发行的曲目产生了超过一半的测量活动。这个比例并不适用于韩国的所有曲目，也不适用于每家唱片公司的Catalogue。唱片公司若要决定应该为旧录音投入多少精力，应先为自己控制的Catalogue计算同类份额：将发行超过18个月的曲目使用量，除以审查地区和期间内所有曲目的使用量。
这个计算回答的是一个具体的运营问题：唱片公司测得的聆听活动中，有多少来自已发行一段时间的作品。但它无法说明这些作品创造的收入是否占同等份额。作预算决策时，唱片公司可以并列计算收入份额，将这些旧录音的收入除以同一Catalogue、地区和期间的收入。确保统计范围一致，比较结果才有用。如果使用量份额和收入份额不同，唱片公司就有理由检查相关报表，再决定是否将聆听数据视为现金收入预测依据。
另一项对10,500家唱片公司的分析发现，Global South类型音乐约占唱片公司收入、流量和唱片公司数量的五分之一。即使这些份额看起来相似，它们的分母也各不相同。流量份额衡量研究中的消费情况，收入份额衡量研究中的资金，而唱片公司数量则衡量该类别包含多少家唱片公司。它们都不是某一录音的转化率。独立唱片公司可以将这一比较作为提示，使用自己的Catalogue和会计记录计算自身比率。
然后追踪付款
在每笔相关款项都能申领之前，已记录的使用仍须与正确的作品、录音和权利人关联起来。在巴西，如果Ecad无法将上报的使用与作品、录音或权利人匹配，就可能将版税暂存为未认领款项。这项使用已进入报告流程，但缺少匹配信息会中断款项流向申领人的路径。因此，唱片公司还应关注第三项指标，并与使用量和收入并列：预期权利收入中有多少已得到确认并可以申领。
巴西暂存的未认领款项有五年申领期限，UBC提供独立唱片公司可以查询的未认领款项记录。在该地区开展业务的唱片公司有一项明确任务：将这些记录与发行和权利元数据进行比对，然后更正或记录建立申领所需的关联信息。消费量增加本身无法解决作品或权利人不匹配的问题。
这种区分也适用于不同权利。在牙买加，发行商上传作品并不能代替词曲作者向JACAP提出作品申报。录音通过发行渠道流转的路径，以及词曲作者通过收款机构申领的路径，需要分别核查。JACAP要求词曲作者提交三首已发行歌曲才能加入，并且每年两次支付至少J$500的余额。因此，对于自行发行作品的词曲作者，发行商的消费报告可能是最新的，但词曲作者的付款仍要遵循另一套申领和付款流程。
根据匹配指标制定Catalogue决策
实际审查可以按每个地区和期间各用一行记录，并分别设置以下字段：
- 使用量：记录Catalogue的活动数据，并明确标注榜单或平台统计范围和日期。
- 收入：相关报表中同一批录音和期间对应的金额。
- 申领：确认尚未到账款项所需的作品、录音和权利人信息。
决定为Catalogue工作投入多少资金时，应将发行时间划分应用于前两个字段。决定在投入更多资金推动聆听量之前要修正哪些问题时，则应核查申领情况。在韩国，前400名的发行时间划分为旧曲目提供了明确的消费基准，但它并未设定唱片公司的收入目标。在巴西，查询暂存款项记录可以发现等待匹配的上报使用。在牙买加，词曲作者必须在发行商上传作品之外另行申报作品。
决策很直接：重新分配Catalogue预算之前，先比较同一统计范围内的使用量和收入，然后在将任一数字视为应付款项之前，核查适用的权利申领渠道。榜单份额告诉唱片公司聆听发生在哪里。报表和申领记录则告诉它这些聆听带来了多少收入，以及它能够收取多少款项。
