Âm nhạc Chile đã vượt qua một cột mốc trong năm 2025 mà các nghệ sĩ nước này theo đuổi từ khi kỷ nguyên streaming bắt đầu. Các nghệ sĩ Chile đã thu về hơn 33 tỷ peso trên Spotify năm ngoái, tương đương khoảng 36 triệu USD, theo dữ liệu quốc gia Loud & Clear của nền tảng này được CNN Chile đưa tin. Con số này tăng hơn 12% so với năm 2024, và gấp đôi số tiền âm nhạc Chile kiếm được vào năm 2022.
Cột mốc lớn hơn nằm ở cấp độ cao hơn. Tổng doanh thu nhạc thu âm của Chile từ streaming đã vượt 100 triệu USD lần đầu tiên vào năm 2025, theo số liệu của IFPI được LOS40 Chile trích dẫn. IFPI là Liên đoàn Công nghiệp Ghi âm Quốc tế, tổ chức thương mại kiểm toán doanh thu nhạc thu âm toàn cầu. Streaming hiện chiếm gần 90% doanh thu nhạc thu âm của Chile.
Tiền đang rời khỏi đất nước, và đó mới là vấn đề
Đây là sự thật sẽ định hình lại cách bất kỳ nghệ sĩ Chile nào lên kế hoạch phát hành. Hơn 60% tiền bản quyền mà các nhạc sĩ Chile tạo ra trên Spotify hiện đến từ bên ngoài Chile.
Các bài hát Chile đã thu hút hơn 1,2 tỷ lượt stream từ thính giả nước ngoài chỉ trong một tháng gần đây. Các thị trường đứng đầu, theo CNN Chile, là:
- Mexico
- Argentina
- Hoa Kỳ
- Tây Ban Nha
- Colombia
Đó không phải là một sân chơi nội địa có thêm mảng xuất khẩu. Đó là một ngành kinh doanh xuất khẩu có trụ sở tại quê nhà. Một nghệ sĩ Santiago phối nhạc cho đám đông phòng ngủ, xét về mặt doanh thu, thực chất đang chơi nhạc cho Mexico City và Madrid.
Gata Only là hình mẫu, và nó đến từ con đường độc lập
Bài hát lớn nhất của Chile trong một thế hệ đã chứng minh cho điều này. FloyyMenor và Cris MJ phát hành “Gata Only” một cách độc lập vào tháng 2 năm 2024, và ca khúc này đã dành 14 tuần ở vị trí số 1 trên bảng xếp hạng Hot Latin Songs của Billboard, theo Billboard. Đây là ca khúc Chile đầu tiên đứng đầu bảng xếp hạng này kể từ Myriam Hernandez năm 1991.
Ca khúc này đã vượt một tỷ lượt stream trên Spotify và trở thành nhạc nền cho hơn bốn triệu video TikTok, thu hút bản remix với Ozuna và Anitta. DSP là nhà cung cấp dịch vụ kỹ thuật số, các nền tảng streaming trả tiền bản quyền. “Gata Only” đã kiếm tiền trên mọi DSP lớn, ở cả năm thị trường nước ngoài kể trên, từ một bản phát hành chưa từng chạm tới hãng đĩa lớn nào.
Điều mà giới độc lập Chile thực sự cần
Hai con số định hình cơ hội. Tiền bản quyền có hơn 60% từ nước ngoài, và hơn 55% tổng tiền bản quyền tạo ra tại Chile thuộc về các nghệ sĩ và hãng đĩa độc lập thay vì các hãng lớn.
Sự kết hợp đó mô tả một mẫu nghệ sĩ rất cụ thể. Độc lập, phụ thuộc vào xuất khẩu, và kiếm tiền trên năm quốc gia trở lên cùng lúc ngay từ ngày đầu. Các yêu cầu về phân phối sau đó tuy không hào nhoáng nhưng mang tính quyết định:
- Phân phối sạch, đa lãnh thổ tới mọi DSP quan trọng ở Mexico, Hoa Kỳ, Tây Ban Nha, Argentina và Colombia, chứ không chỉ hai hoặc ba nền tảng mà một nhà phân phối tập trung vào thị trường Mỹ ưu tiên.
- Báo cáo tiền bản quyền minh bạch theo từng thị trường, để nghệ sĩ có thể thấy Mexico đang kiếm nhiều hơn Santiago và phân bổ nguồn lực quảng bá phù hợp.
- Thanh toán chia phần nhanh chóng khi một ca khúc có hai nghệ sĩ chính và một nhà sản xuất, giống như cách một bản hit kiểu “Gata Only” thực hiện.
Đó là lý lẽ cho một nhà phân phối được xây dựng theo chuẩn DDEX với chia sẻ ví minh bạch. DDEX là viết tắt của Digital Data Exchange, tiêu chuẩn siêu dữ liệu giúp bản phát hành nhất quán khi có mặt trên hàng chục nền tảng và lãnh thổ. Khi 60% tiền của bạn đến từ những quốc gia bạn chưa từng biểu diễn, sổ cái chính là sản phẩm.
Urbano Chile đã không vươn ra toàn cầu một cách tình cờ, và cũng không làm điều đó qua một hãng lớn. Nó đã làm được với tư cách là một sản phẩm xuất khẩu độc lập. Những nhà phân phối hiểu được bài toán đó sẽ nắm giữ FloyyMenor tiếp theo.
