Le Service national de la propriété intellectuelle de Bolivie, SENAPI, a ouvert deux procédures d’audit sur Sobodaycom, la société bolivienne des auteurs et compositeurs, dans les premiers jours de juillet 2026. Le déclencheur a été la révolte publique de musiciens qui affirmaient que la société collectait depuis des décennies sans jamais les payer.
Alejandro Delius, de Quirquiña, a réclamé 26 ans de paiements rétroactifs et a commencé à qualifier publiquement l’organisme de « Robodaycom ». Luis Vega a déclaré avoir été facturé pour avoir joué sa propre musique à son propre mariage. Correo del Sur a recensé Viko Paredes d’Alcoholika, Bonny Lovy et d’autres dans la même vague.
Ce que le SENAPI audite réellement
Deux choses, selon le périmètre annoncé par le régulateur :
- Si les sommes collectées au titre des droits d’auteur et des droits voisins ont été correctement réparties, distribuées et versées.
- Si les frais administratifs et de fonctionnement que la société prélève peuvent être justifiés.
Le SENAPI a également ouvert un canal de plaintes officiel et invité les auteurs, artistes-interprètes et ayants droit à déposer, ce qui est la manière pour un régulateur de signaler qu’il souhaite une trace écrite plutôt qu’un cycle médiatique.
La Bolivie compte quatre sociétés, pas une seule
CMO signifie organisme de gestion collective, l’entité qui octroie les licences pour l’exécution publique et la diffusion de musique et qui rémunère les ayants droit. Le SENAPI en recense quatre autorisées en Bolivie : Sobodaycom pour les auteurs et compositeurs, ABAIEM pour les artistes-interprètes, ASBOPROFON pour les producteurs de phonogrammes et ESCRIBO pour les écrivains.
Le directeur juridique de Sobodaycom, Charly Alborta, a déclaré à Visión 360 que les artistes qui réclament des redevances en se fondant sur leur qualité d’artiste « commettent une grave erreur », car les droits des artistes-interprètes relèvent d’ABAIEM.
Juridiquement propre. Commercialement inutile si le volet des artistes-interprètes ne collecte et ne distribue pas visiblement à grande échelle. C’est cette lacune, et non l’audit, qui constitue le vrai problème structurel.
Le tarif qui a mis le feu aux poudres
Sobodaycom facture en unités UDA. eju.tv a publié le barème 2026 : une UDA vaut 110 Bs, les services funéraires coûtent de 1 à 3 UDA, les fêtes de catégorie A avec sonorisation de 6 à 30 UDA, et les événements politiques et kermesses de 4 à 60 UDA.
Facturer une veillée funèbre est une position juridiquement défendable et publiquement catastrophique. C’est le détail que tous les médias boliviens ont mis en avant.
Où un disque bolivien gagne réellement de l’argent
L’Amérique latine a été la région à la croissance la plus rapide au monde en 2025, en hausse de 17,1 % pour la seizième année consécutive de croissance, le streaming représentant 88,1 % des revenus régionaux, selon le Rapport mondial sur la musique 2026 de l’IFPI. Le Brésil est le 8e marché, le Mexique le 10e. La Bolivie n’apparaît nulle part sur cette liste.
Son exportation la plus lucrative n’a jamais été une collecte sur le marché intérieur. « Llorando se fue », enregistré par Los Kjarkas en 1981, est devenu « Lambada » de Kaoma en 1989 sans crédit approprié. Le groupe a intenté un procès en France et a obtenu des crédits et des redevances, une histoire que Songlines a retracée en détail.
Voilà à quoi ressemble l’argent de la musique bolivienne. La revendication éditoriale voyage. Les revenus liés aux enregistrements arrivent d’Espagne, d’Argentine, des États-Unis et du Brésil, via les rapports des distributeurs, pas par un guichet à La Paz.
Ce qu’un artiste indépendant de Santa Cruz devrait faire ce trimestre
- S’enregistrer deux fois. Les compositions auprès de Sobodaycom, les interprétations auprès d’ABAIEM. Ce sont des lignes de revenus distinctes et aucune des deux sociétés ne fera les démarches administratives de l’autre à votre place.
- Fixer les répartitions auteur-interprète dès la livraison, pas après la sortie d’un morceau. Les réclamations rétroactives sont précisément ce que l’audit est en train de démêler.
- Considérer les relevés des plateformes de streaming comme la piste d’audit que vous maîtrisez. Le reporting par territoire et par magasin est le seul grand livre qu’un artiste bolivien peut réellement rapprocher.
- Déposer une plainte auprès du SENAPI si vous estimez qu’on vous doit de l’argent. Le canal de plaintes est ouvert et le régulateur a demandé du volume.
- Surveiller les territoires d’exportation avant le marché intérieur. Le catalogue andin et cumbia surperforme en Argentine, en Espagne et sur le marché latin des États-Unis.
Le système de collecte bolivien pourrait sortir plus propre de cet audit. Il ne couvrira toujours que le volet composition d’un petit marché intérieur. L’enregistrement, et l’argent qu’il génère dans six autres pays, est un problème de distribution, et il l’a toujours été.
Lecture complémentaire : La société d’auteurs équatorienne a distribué 6,6 millions de dollars et ses propres membres ont reçu 878 000 dollars, le combat pour le guichet unique en République dominicaine, et le problème des classements au Panama.
