En janvier, l’organisme de gestion des droits national d’Indonésie a publié un chiffre qu’aucune institution musicale indonésienne n’avait jamais publié auparavant : 70 443 962 593 roupies en droits collectés sans propriétaire confirmé.
LMKN signifie Lembaga Manajemen Kolektif Nasional, l’organisation de gestion collective nommée par l’État, ou OGC, qui collecte désormais tous les droits musicaux en Indonésie.
Le pool non réclamé se décompose en 54,39 milliards de roupies numériques et 16,05 milliards de roupies analogiques, retracés à près de deux millions d’utilisations de chansons enregistrées. La LMKN estime qu’entre 30 000 et 300 000 titulaires de droits, indonésiens et étrangers, n’ont jamais déposé de réclamation. Un parolier de langue régionale est redevable de près de 200 millions de roupies, selon Medcom.
L’argent que la LMKN a réellement transféré en 2025
Selon le rapport de performance annuelle de la LMKN présenté à Jakarta par le président de la division des créateurs, Andi Mulhanan Tombolotutu :
- Collecte totale en 2025 : plus de 200 milliards de roupies.
- Collecte analogique, janvier à décembre 2025 : 77 883 213 363 roupies.
- Total distribué sous le conseil actuel : 170 983 596 134 roupies.
- Sur ce total, le digital représentait 125,87 milliards de roupies et les revenus internationaux 27,94 milliards de roupies.
- Analogique général : 14,96 milliards de roupies ; spectacles vivants analogiques : 2,20 milliards de roupies.
- 151,83 milliards de roupies ont atteint 16 332 titulaires de droits par les intermédiaires des sociétés membres.
Relisez la répartition. Environ trois quarts de ce que les compositeurs indonésiens ont reçu provenaient du numérique. Les revenus d’édition musicale en Indonésie sont désormais un problème de métadonnées de streaming, pas un problème de karaoké.
Un collecteur, et bientôt beaucoup moins de sociétés
Depuis le 27 août 2025, selon la circulaire SE.06.LMKN.VIII-2025, la LMKN est le seul organisme autorisé à collecter les droits musicaux en Indonésie. Les LMK individuelles ont perdu entièrement l’autorité de collecte.
Le ministre du Droit Supratman Andi Agtas l’a dit clairement, selon le rapport de la LMKN : la collecte des droits est de la responsabilité exclusive de la LMKN, et la LMK n’a plus l’autorité de collecter. Le gouvernement a signalé qu’il souhaite réduire les 17 sociétés à deux ou trois.
La règle 2026 que les écrivains non enregistrés doivent relire deux fois
Une session conjointe LMKN et LMK le 15 avril 2026 a établi la politique de distribution de cette année en vertu de la loi sur les droits d’auteur n° 28 de 2014 et du règlement gouvernemental n° 56 de 2021. ANTARA a signalé deux voies :
- Feuille de relevé. Droits payés directement selon les données d’utilisation documentées.
- Hors feuille de relevé. Échantillonnage, proxy, et une nouvelle allocation de performance non enregistrée, ou UPA.
Le hic est dans les petits caractères. Les membres qui reçoivent uniquement l’UPA pendant deux périodes consécutives, sans aucune distribution basée sur les données, perdent l’admissibilité à l’UPA au cours de la période suivante.
Traduit pour les artistes en activité : si votre catalogue ne figure jamais dans les données d’utilisation, le filet de sécurité expire. Marcell Siahaan, président des droits connexes de la LMKN, a encadré la réforme autour de la précision des données.
Les concerts ne sont plus la facture de l’interprète
La compositrice Ari Bias a poursuivi Agnez Mo pour trois performances de concert en 2023. Un tribunal commercial a accordé 1,5 milliard de roupies en janvier 2025. En août 2025, la Cour suprême a annulé cette décision pour des motifs de procédure dans la Décision 825 K/Pdt.Sus-HKI/2025, estimant qu’un concert implique des promoteurs et des OGC qui n’ont jamais été parties à l’affaire, selon Rouse.
Une semaine avant cette décision, le Règlement ministériel 27/2025 a déclaré que l’obligation de payer les droits d’auteur pour l’utilisation commerciale de la musique dans les services publics incombe à l’organisateur d’événement ou propriétaire d’entreprise.
Écrivant dans The Jakarta Post en juillet, Randy Levin Virgiawan a soutenu que ces droits de performance restent une dette systématiquement ignorée due à la LMKN dans tout le circuit vivant.
Ce qu’une sortie indonésienne devrait faire à ce sujet
- Enregistrez vos compositions auprès d’une LMK. Votre distributeur paie les droits d’enregistrement, pas les droits de performance ou mécaniques.
- Conservez les codes ISRC et ISWC cohérents sur chaque sortie et chaque reprise.
- Livrez les crédits complets d’auteur et d’éditeur dans les métadonnées. DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme qui transporte ces crédits vers les DSP et les moteurs de correspondance.
- Consultez la liste des non-réclamés publiée avant de supposer que vous n’avez rien qui traîne.
- Si vous organisez des spectacles, budgétisez le poste LMKN. C’est maintenant légalement le vôtre.
L’Indonésie a déjà montré qu’elle peut tenir ses propres classements, le répertoire local possédant 78 % de ses classements Spotify tandis que la plupart de l’argent provient de l’étranger, et un marché où moins de 1 % paient pour le streaming. Le Vietnam mène une réforme parallèle juste à côté.
Le côté enregistrement de cet argent arrive toujours par celui qui livre votre catalogue. Une livraison native DDEX propre avec des crédits d’auteur précis et un rapport de répartition transparent est ce qui empêche une sortie indonésienne de se retrouver dans la pile non réclamée, et c’est la partie qu’un artiste peut réellement contrôler ce trimestre.
