Le Brésil a gravi un échelon. Le Rapport mondial sur la musique 2026 de l’IFPI indique que les revenus de la musique enregistrée du pays ont augmenté de 14,1 % en 2025, ce qui en fait le huitième marché mondial. L’IFPI est la Fédération internationale de l’industrie phonographique, l’organisme qui comptabilise les revenus déclarés par les labels dans le monde entier.
Ce taux de croissance est plus du double de la moyenne mondiale. Les revenus mondiaux de la musique enregistrée ont progressé de 6,4 % pour atteindre 31,7 milliards de dollars, selon l’analyse du rapport par Music Business Worldwide. Le Brésil, et l’Amérique latine en général, ont largement dépassé cette moyenne.
Les chiffres derrière le classement
L’Amérique latine a enregistré une croissance de 17,1 % en 2025, sa seizième année consécutive d’expansion, et le streaming a représenté 88,1 % des revenus enregistrés de la région, selon l’IFPI. Aucune autre région ne peut se targuer d’une telle série.
Au Brésil, le tableau est encore plus concentré. Pro-Musica Brasil, l’organisation professionnelle des labels du pays, indique que le streaming à la demande représente désormais plus de 86 % du marché musical national. Les supports physiques et les téléchargements sont négligeables.
MIDiA Research apporte l’éclairage du côté des abonnés. Dans son analyse des abonnés du T4 2025, les ajouts nets en Amérique latine ont atteint un pic record, le Brésil étant désigné comme le principal moteur. Le marché n’est pas seulement vaste. Il continue d’ajouter des utilisateurs payants plus rapidement que la plupart des autres régions du monde.
Ce qui est réellement streamé
Le genre qui propulse ce classement est le funk. Le funk brésilien a été le genre à la croissance la plus rapide sur Spotify à franchir le cap des 100 millions de dollars de redevances annuelles, et environ la moitié des streams d’un artiste de funk brésilien proviennent désormais de l’étranger, d’après les données de Spotify citées dans les articles sur l’essor de ce son.
La carte des exportations est précise. Spotify a signalé à plusieurs reprises une écoute soutenue du funk au Portugal, en Espagne, en France, en Italie, au Royaume-Uni, aux États-Unis, au Canada et en Argentine. Il ne s’agit pas d’un boom purement domestique que l’IFPI aurait capté par hasard. C’est un genre consommé sur quatre continents.
Voilà la tension. Un marché peut être le huitième au monde et pourtant faire transiter l’essentiel des revenus de ses artistes émergents par des comptes étrangers, des devises étrangères et des règles fiscales étrangères. Cet écart est un problème de distribution, pas de talent.
Pourquoi le routage est crucial pour le catalogue indépendant
Pour un artiste autoproduit à Rio ou à Recife, la huitième place au classement fait la une. Le chèque, lui, se joue dans un tableur. Il dépend des DSP qui reçoivent effectivement la sortie, et de la capacité des répartitions à survivre au voyage.
DSP signifie fournisseur de services numériques, c’est-à-dire les plateformes de streaming elles-mêmes. Au Brésil, cette liste va au-delà de Spotify et inclut YouTube, Deezer, Amazon Music, Apple Music et, pour le catalogue plus ancien, les acteurs locaux. En manquer un seul, et une part de ce gâteau de 86 % du streaming n’arrive jamais.
Trois éléments déterminent si la croissance brésilienne atteint les comptes bancaires brésiliens :
- Une couverture complète des DSP, y compris les plateformes qu’un distributeur axé sur les majors considère comme optionnelles.
- Une livraison de métadonnées propre, pour qu’un disque de funk classé à Lisbonne et à Buenos Aires soit attribué aux bons ayants droit.
- Des répartitions transparentes, pour qu’un morceau riche en collaborations paie chaque contributeur sans nécessiter trois mois de rapprochement.
L’angle distribution
DDEX, abréviation de Digital Data Exchange, est la norme de métadonnées qui assure la cohérence d’une sortie, de la livraison au paiement. Lorsqu’un single de funk brésilien franchit huit frontières en un mois, une livraison native DDEX fait la différence entre un relevé de droits propre et une file d’attente de litiges.
InterSpace Distribution a été conçu précisément pour ce type de carrière : un marché domestique en pleine expansion et une empreinte export déjà mondiale dès le premier jour. Des répartitions transparentes, au niveau du portefeuille, permettent aux collaborateurs d’un disque de funk de voir leur part au moment où les streams arrivent, et non trois mois plus tard.
Le classement du Brésil à la huitième place est réel, et il est durable. La question ouverte pour chaque artiste indépendant qui s’y trouve est de savoir si sa distribution suit le rythme d’un catalogue qui gagne désormais la moitié de ses revenus à l’étranger. Le classement récompense le pays. Le routage récompense ceux qui l’ont configuré correctement.
