La musique colombienne a généré plus de 115 millions de dollars américains de redevances sur Spotify en 2025, un record qui double le chiffre d’il y a seulement quatre ans. Le hic, et toute l’histoire de la distribution, c’est d’où vient cet argent.
Selon un reportage de Colombia One citant des données de Spotify, plus de 90 % de ces redevances ont été versées par des auditeurs hors de Colombie, principalement dans le reste de l’Amérique latine, aux États-Unis et en Europe.
La Colombie est une économie d’exportation qui fait de la musique
DSP signifie fournisseur de services numériques, ces plateformes de streaming qui rémunèrent les artistes. Les revenus DSP de la Colombie ne sont pas une histoire de marché intérieur. C’est une ligne d’exportation.
Les revenus de la musique enregistrée du pays ont atteint environ 105,2 millions de dollars américains en 2025, en hausse de près de 17,9 % sur un an, selon le même reportage de Colombia One. Cela dépasse la moyenne régionale.
L’IFPI, la Fédération internationale de l’industrie phonographique, a classé l’Amérique latine comme la région à la croissance la plus rapide dans son Rapport mondial sur la musique 2026, en hausse de 17,1 % et enregistrant sa seizième année consécutive de croissance. La Colombie est l’un des moteurs de ce chiffre.
L’ampleur de cette portée se reflète dans le Spotify Wrapped 2025. Comme l’a rapporté Forbes Colombie, cinq Colombiens figurent parmi les 50 artistes les plus écoutés au monde :
- Karol G à la 25e place
- Feid à la 35e place
- Beele à la 36e place
- J Balvin à la 37e place
- Shakira à la 42e place
La nouvelle génération monte en puissance plus vite que le catalogue
Les têtes d’affiche ne sont pas les seules à croître. Le reggaeton, le trap latino et la fusion urbaine gagnent des audiences à grande vitesse.
- Blessd est passé d’environ 4 millions d’auditeurs mensuels sur Spotify en 2021 à plus de 26 millions en 2025, selon Colombia One.
- Feid compte désormais plus de 30 millions d’auditeurs mensuels.
- Nanpa Basico a franchi les 10 millions d’auditeurs mensuels après avoir été mis en avant par le programme émergent Spotify RADAR.
Ce sont des carrières enracinées à Medellín, à l’esprit indépendant, bâties sur des catalogues qui voyagent. C’est exactement le profil où les choix de distribution déterminent la part de l’argent qui atterrit réellement sur le compte de l’artiste.
Pourquoi la musique urbaine est un problème de répartition des redevances
Les tubes urbains sont des machines à collaborations. Un seul morceau compte régulièrement un artiste principal, un ou deux artistes invités et plusieurs producteurs, chacun ayant droit à une part de chaque écoute.
Quand 90 % des paiements arrivent de l’étranger, dans plusieurs devises, sur des dizaines de territoires, la comptabilité devient le produit. Si les répartitions sont mal faites, la plus grande source de revenus devient la plus difficile à réconcilier.
Ce que les artistes et labels indépendants colombiens devraient vérifier
- Confirmez que votre distributeur livre bien sur l’ensemble des DSP d’Amérique latine et d’Europe, pas seulement sur les cinq plus grandes plateformes mondiales.
- Exigez des paiements avec répartition par collaborateur, pour que les artistes invités et les producteurs soient payés à la source plutôt que d’être poursuivis après coup.
- Suivez les redevances par territoire, car les États-Unis et l’Europe paient des taux par écoute différents de ceux de la Colombie.
- Enregistrez correctement les métadonnées d’auteur-compositeur et d’édition, car les revenus d’exportation s’évaporent le plus vite là où les crédits sont incomplets.
La lecture distribution
La Colombie prouve un point que les distributeurs centrés sur les majors sous-évaluent constamment. La valeur n’est pas d’atteindre les auditeurs colombiens. Elle est de collecter proprement partout où la musique colombienne voyage.
Cela signifie une livraison native DDEX, c’est-à-dire Digital Data Exchange, le standard de métadonnées que les DSP utilisent pour ingérer correctement les sorties dès la première fois. Cela signifie aussi des répartitions de redevances transparentes, par collaborateur, comme celles que gère InterSpace Distribution, pour qu’un disque de reggaeton riche en collaborations paie sans guerre de tableurs.
Un artiste de Medellín avec 26 millions d’auditeurs mensuels n’est pas un artiste local. Son distributeur ne devrait pas le traiter comme tel.
