Les revenus de la musique enregistrée en Afrique subsaharienne ont atteint 120 millions de dollars US en 2025, en hausse de 15,2 % par rapport à l’année précédente, selon le Rapport mondial sur la musique 2026 de l’IFPI. L’IFPI, Fédération internationale de l’industrie phonographique, est l’organisme professionnel dont le rapport annuel est ce qui se rapproche le plus d’un tableau de bord vérifié dans ce secteur.
Ces 15,2 % placent l’Afrique subsaharienne à égalité avec le Moyen-Orient et l’Afrique du Nord, juste derrière l’Amérique latine à 17,1 %.
C’est aussi un ralentissement. La région avait progressé de 22,6 % l’année précédente, selon la comparaison des deux rapports par Downtown Music Africa.
Un seul pays a capté la quasi-totalité
L’Afrique du Sud a représenté 78,1 % des revenus de l’Afrique subsaharienne en 2025, après une croissance de 12,9 %, a rapporté Music In Africa.
Un an plus tôt, l’Afrique du Sud pesait 75 % de la région.
La concentration s’accentue, elle ne se résorbe pas. Riddimstyle l’a justement souligné dans son analyse du rapport, en notant que la concentration du marché reste le problème structurel de la région.
Faites le calcul à partir des chiffres arrondis de l’IFPI et le constat devient plus frappant :
- 78,1 % de 120 millions de dollars placent l’Afrique du Sud aux alentours de 94 millions de dollars
- Il reste donc environ 26 millions de dollars pour tous les autres marchés de la région réunis
- Le Nigeria, le Kenya, le Ghana, la Tanzanie, l’Ouganda, le Sénégal, la Côte d’Ivoire et la Zambie, additionnés, comptabilisent environ un quart de ce que l’Afrique du Sud enregistre
- La région a gagné environ 10 millions de dollars en 2025. L’Afrique du Sud à elle seule en a gagné environ 11 millions
Avec des chiffres arrondis, cette dernière ligne signifie que l’Afrique subsaharienne hors Afrique du Sud a, au mieux, stagné.
Ce n’est pas un problème de talent
Personne ne soutient sérieusement que Lagos, Accra ou Dar es Salaam produisent moins de culture. Nous avons couvert le contraire toute l’année : les artistes nigérians ont engrangé 60 milliards de nairas sur Spotify en 2025, le Bongo Flava a généré 1,2 milliard de vues rien qu’au Kenya, et les exportations musicales kényanes ont crû de 94 %.
La production culturelle et les revenus comptabilisés sont deux registres différents.
Le diagnostic de l’IFPI elle-même, tel que résumé dans les articles ci-dessus, énumère ce qui doit être corrigé : l’enregistrement des droits, la solidité des entreprises locales, la transparence des redevances, la fiabilité des données musicales, et des investissements qui dépassent l’Afrique du Sud et une poignée de territoires privilégiés.
Quatre de ces cinq points sont d’ordre administratif. Aucun n’est créatif.
Les revenus se comptabilisent là où l’auditeur paie et où les droits sont en règle
À l’échelle mondiale, le streaming a représenté 69,6 % des revenus de la musique enregistrée en 2025 et l’abonnement payant à lui seul 52,4 %, selon l’analyse du rapport par Billboard, qui a également enregistré pour la première fois des revenus totaux de la musique enregistrée dépassant les 30 milliards de dollars.
L’Afrique du Sud est le seul marché de la région à disposer d’une base d’abonnés suffisamment importante pour générer un tel chiffre. La majeure partie du reste de l’Afrique subsaharienne est axée sur le mobile et financée par la publicité, ce qui constitue un moteur de découverte, pas un moteur de rémunération.
Et quand un disque d’Accra ou de Dar es Salaam se convertit effectivement en argent réel, cet argent est généralement payé par un auditeur à Londres, Atlanta ou Johannesburg. Il atterrit dans la colonne des exportations, ou il n’atterrit pas du tout, parce que les droits n’ont jamais été enregistrés sous une forme qu’une plateforme de streaming puisse faire correspondre.
Ce qu’un label indépendant de la région devrait concrètement faire
- Enregistrez vos droits avant la sortie, pas après le premier litige sur les paiements. Les redevances non appariées sont le moyen le plus discret de perdre de l’argent.
- Distribuez sur Boomplay et Audiomack pour la découverte, et sur les plateformes payantes pour le véritable chèque. Traitez-les comme des tâches distinctes.
- Examinez votre ligne d’exportation chaque trimestre. Si la majeure partie de vos revenus provient de l’étranger, votre stratégie de sortie est une stratégie de sortie à l’étranger, et elle doit être planifiée comme telle.
- Exigez un reporting par répartition. « Le label s’en occupera » est la raison pour laquelle 26 millions de dollars sont mal partagés.
Le titre dit que l’Afrique a progressé de 15,2 %. La part montre que la croissance avait une seule adresse.
InterSpace Distribution livre en natif DDEX vers Boomplay, Audiomack et les plateformes régionales que la plupart des distributeurs axés sur les majors ignorent, avec des répartitions payées de manière transparente. DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme de métadonnées qui détermine si vos droits sont appariés ou laissés de côté.
