L’Afghanistan National Institute of Music publie un nouveau morceau intitulé « Adam wa Hawa » (Adam et Ève) le 15 août 2026, cinquième anniversaire du retour au pouvoir des talibans. Il est interprété par l’Afghan Youth Orchestra et ses chanteurs, et selon l’annonce d’ANIM, il aborde la liberté, l’égalité et le droit d’apprendre et de créer.
Il est également publié depuis Braga, au Portugal. Ce détail, c’est toute l’histoire.
La chaîne d’approvisionnement en instruments est détruite volontairement
Le 18 février 2026, la Direction pour la propagation de la vertu et la prévention du vice des talibans dans la province de Parwan a annoncé avoir brûlé environ 500 instruments de musique collectés au cours de l’année précédente, a rapporté Hasht-e Subh. Plus de 100 autres ont été brûlés dans la province de Laghman.
Désormais, la règle s’applique aussi aux visiteurs. En mai 2026, le commandement de la police talibane au Nuristan a annoncé que l’introduction d’instruments de musique dans la province était interdite, et que les instruments trouvés à l’entrée seraient confisqués et détruits, selon Afghanistan International.
ANIM a condamné les destructions de février dans un communiqué de presse daté du 19 février, les qualifiant d’attaque contre le patrimoine culturel afghan.
Sur le papier, les droits existent toujours
Rien de tout cela n’a rien abrogé. L’Afghanistan a adhéré à la Convention de Berne le 2 mars 2018, avec entrée en vigueur le 2 juin 2018 selon l’Acte de Paris, selon l’OMPI. La loi de 2008 sur le soutien aux droits des auteurs, compositeurs, artistes et chercheurs demeure le texte législatif sur le droit d’auteur du pays dans WIPO Lex.
Un compositeur afghan détient donc un droit d’auteur reconnu internationalement dans un pays où l’interprétation de l’œuvre est interdite.
CMO désigne une organisation de gestion collective, l’entité qui accorde des licences aux salles, aux diffuseurs et aux espaces publics et rémunère les auteurs-compositeurs à partir des sommes collectées. L’interdiction en Afghanistan supprime l’activité susceptible d’être concédée sous licence avant même que la question de la CMO ne se pose. Des marchés comme la Papouasie-Nouvelle-Guinée et le Myanmar ont une économie de la représentation nationale qui attend un organisme de collecte. L’Afghanistan a la loi, mais aucune activité légale en dessous.
Le public et l’argent sont tous deux à l’étranger
Le rapport Digital 2026 : Afghanistan de DataReportal dénombre 11,3 millions d’utilisateurs d’Internet à la fin de l’année 2025, un taux de pénétration de 25,5 pour cent, ainsi que 5,00 millions d’identités d’utilisateurs de réseaux sociaux et une vitesse de téléchargement fixe médiane de 4,47 Mbps.
Il ne s’agit pas d’un marché d’abonnement au streaming. DSP désigne un fournisseur de services numériques, les plateformes de streaming qui rémunèrent par écoute. Pour le répertoire afghan, ces revenus sont générés presque entièrement par la diaspora et par les auditeurs internationaux, et ils sont comptabilisés dans les territoires où ces auditeurs résident, et non à Kaboul.
Les ensembles d’ANIM ont tourné en Europe, au Royaume-Uni et aux États-Unis depuis leur relocalisation, notamment au Carnegie Hall, comme l’a documenté NBC News. Le chanteur Khalil Aria a fui en octobre 2021 et vit désormais en Allemagne, l’un des nombreux cas répertoriés par Index on Censorship.
Ce que cela change dans un plan de sortie
- Le reporting par territoire l’emporte sur le reporting par marché national. Demandez à votre distributeur des relevés pays par pays, et non une seule ligne agrégée.
- Étiquetez la langue, pas seulement le genre. Des métadonnées précises en dari et en pachto sont ce qui place une sortie dans les contextes éditoriaux et algorithmiques de langue persane.
- Affiliez les auteurs là où ils vivent réellement. Pour un auteur-compositeur en exil, une affiliation à une société portugaise, allemande ou britannique est la seule voie réaliste pour les redevances d’interprétation.
- Gardez YouTube dans le périmètre. Sur les marchés à faible taux d’abonnement, c’est la surface d’écoute, et Content ID est la couche d’application.
- Définissez les parts avant la sortie. Les projets orchestraux et d’ensemble impliquent de nombreux contributeurs, et revoir les parts après la mise en ligne d’un titre, c’est là que l’argent stagne.
Le même schéma se retrouve partout où la loi et le marché se sont séparés, y compris au Pakistan, où les écoutes ont augmenté bien plus vite que le texte de loi qui les régit.
Un catalogue d’exil n’est pas un cas à part. C’est un travail de livraison normal qui nécessite simplement des données territoriales précises, des parts multi-auteurs traitées lors de l’intégration, et un reporting que l’artiste peut lire sans avocat. C’est la partie de la distribution indépendante qu’il est essentiel de maîtriser, et c’est celle que la plupart des catalogues ne remarquent qu’après le premier paiement.
