L’office national algérien du droit d’auteur conserve 30 pour cent de chaque dinar qu’il perçoit avant qu’un seul auteur, interprète ou producteur ne soit payé. La répartition, documentée par Yacine Idjer pour Music In Africa, attribue 30 pour cent aux auteurs et compositeurs, 25 pour cent aux producteurs et 15 pour cent aux interprètes. Les 30 pour cent restants reviennent à l’Office National des Droits d’Auteur et des Droits Voisins pour financer la création et la valorisation du patrimoine.
Cette retenue n’est pas un scandale. C’est une politique, conçue pour un marché qui a largement cessé d’exister.
La moitié des perceptions vient du matériel, pas des écoutes
L’ONDA est une OGC. OGC signifie organisation de gestion collective : l’entité qui concède des licences musicales au nom des ayants droit et répartit les revenus.
Music In Africa place environ la moitié des recettes totales de l’ONDA dans une seule catégorie : la rémunération pour copie privée, une redevance prélevée sur les supports vierges, disques durs, clés USB et logiciels téléchargeables importés dans le pays. Les mécaniques comptent plus que le chiffre global :
- Elle est perçue au point d’importation, pas au point d’écoute.
- Elle ne contient aucune donnée d’usage, donc personne ne sait quelles chansons la redevance compense.
- La répartition fonctionne donc sur la base de données proxy comme les logs de diffusion, et non sur les écoutes réelles.
- Un artiste avec un large public en streaming mais sans rotation radio lui est quasi invisible.
Le même article estime la piraterie algérienne entre 60 et 70 pour cent, l’environnement que la redevance était censée compenser.
Ce que l’ONDA fait réellement bien
La perception des droits de diffusion. Le 28 avril 2026, l’ONDA a remis à la Radio Algérienne son label « Copyright Friendly », comme l’a rapporté la Radio Algérienne. Le diffuseur programme environ 700 000 œuvres musicales par an.
Le directeur général adjoint de l’ONDA, Mehdi Delmi, a salué le diffuseur pour sa proximité avec les créateurs algériens « non seulement par la diffusion, mais par une diffusion légale ».
L’Expression a rapporté un versement de plus de 408 millions de dinars aux auteurs, ayants droit et éditeurs de musique. Le rapport 2017 de la CISAC évaluait l’ensemble de l’Afrique à 67 millions d’euros de perceptions en 2016, l’Algérie représentant à elle seule 23 millions d’euros.
L’Algérie n’est donc pas un perceuteur faible selon les standards africains. C’est un perceuteur fort sur une mauvaise base de revenus. Le Maroc voisin a buté sur le même mur lorsqu’il a réécrit sa loi sur le droit d’auteur et découvert que la majeure partie des revenus d’un rappeur marocain n’était jamais passée par l’office national.
L’argent qui progresse arrive par un autre rail
Le directeur des affaires gouvernementales Moyen-Orient et Afrique de Spotify, Imad Mesdoua, a déclaré au WIPO Magazine en mai 2025 que le MENA est la région musicale à la croissance la plus rapide au monde, avec des revenus en hausse de 22,8 pour cent en 2024 et le streaming représentant 99,5 pour cent du marché.
Aucun de ces revenus n’atteint un ayant droit algérien via l’ONDA, qui couvre la diffusion, la représentation publique et la redevance. Les redevances d’enregistrement de Spotify, Anghami, Deezer et Apple Music transitent par le circuit du distributeur. L’accord numérique le plus cité de l’ONDA reste son protocole de longue date avec YouTube. La Tunisie tente de combler le même manque du côté fiscal, ayant ordonné à ses fournisseurs d’accès internet de financer les redevances musicales sans encore en fixer le taux.
DDEX signifie Digital Data Exchange, le standard de métadonnées que les DSP utilisent pour identifier un enregistrement et acheminer son paiement. Si une sortie est publiée sans métadonnées DDEX propres et sans ISRC corrects, aucun office national ne peut corriger le manque à gagner a posteriori.
Ce qu’un ayant droit algérien doit faire face à cette situation
- Enregistrer les œuvres à l’ONDA quand même. La rotation radio sur 700 000 œuvres diffusées par an représente de l’argent que personne d’autre ne réclamera pour vous.
- Séparer les deux flux de revenus : l’ONDA couvre les droits d’auteur et voisins, votre distributeur couvre les redevances d’enregistrement des DSP.
- Faire correspondre l’ISRC et l’UPC de vos sorties DSP avec les titres déclarés à l’ONDA, sinon une chanson existe en double sans aucun lien entre les deux.
- Considérer Anghami, Deezer et YouTube Music comme des cibles de diffusion algériennes essentielles, et non comme des options supplémentaires.
- Suivre où se trouvent les auditeurs. Le raï et le rap algérien génèrent une forte écoute dans la diaspora en France et au Canada, concédée sous licence par des sociétés différentes de celles des écoutes à l’intérieur de l’Algérie.
Ce dernier point explique pourquoi le choix du distributeur compte en Afrique du Nord. InterSpace Distribution livre vers les DSP régionaux qu’un circuit axé sur les majors tend à négliger, et fournit des rapports par territoire, afin qu’un ayant droit puisse voir de quel pays provient l’argent avant de décider où s’enregistrer.
L’Algérie a construit l’un des premiers systèmes de perception d’Afrique. La tâche désormais consiste à l’orienter vers les flux plutôt que vers les supports de stockage.
