Le BURIDA, le Bureau Ivoirien du Droit d’Auteur, est l’organisation de gestion collective de la Côte d’Ivoire. Une OGC, c’est-à-dire une organisation de gestion collective, concède des droits de licence sur la musique aux radiodiffuseurs, bars, hôtels et organisateurs d’événements, puis répartit les frais entre les titulaires de droits enregistrés.
En juin 2026, il a distribué 299,6 millions de francs CFA, soit environ 457 000 euros, à 2 766 bénéficiaires.
C’est en baisse par rapport aux 315 millions de francs CFA qu’il a versés à la même période en 2025.
Ce que le BURIDA a réellement publié
- 195 339 865 francs CFA en droits d’auteur et 104 275 716 francs CFA en droits voisins.
- Une moyenne d’environ 108 000 francs CFA par bénéficiaire, soit environ 165 euros, selon la ventilation de Connection Ivoirienne.
- Le paiement unique le plus élevé s’élevait à peine à 4 millions de francs CFA, soit environ 6 100 euros.
- La ronde de mars 2026 a été plus importante : 574 156 324 francs CFA, rapporté par RTI, allant à 3 292 membres selon l’AIP.
- Décembre 2025 a été l’exception de l’année avec plus de 2,5 milliards de francs CFA, soit environ 3,85 millions d’euros.
Camara Ousmane, qui dirige le bureau des sessions occasionnelles du BURIDA, l’a formulé simplement pour Connection Ivoirienne : les droits d’auteur sont le salaire de l’artiste.
La question est ce qui finance la masse salariale. Les plus grands postes du BURIDA sont la reproduction mécanique, les prestations publiques occasionnelles et le CRBT. CRBT signifie tonalité d’appel en attente, le clip qu’un abonné mobile entend à la place de la tonalité d’appel. C’est le même mélange domestique sur lequel se fonde le SODAV du Sénégal.
La lecture de Connection Ivoirienne de la ronde de juin a énuméré les fuites : sous-déclaration de l’utilisation, lecture non autorisée, collecte faible dans le secteur informel et suivi numérique qui n’a pas suivi l’écoute en ligne.
Où se situe réellement le public ivoirien
Didi B est le meilleur cas d’étude. Music Metrics Vault place le rappeur d’Abidjan à environ 1,1 million d’auditeurs mensuels Spotify. Ses villes les plus importantes :
- Abidjan : 191 570
- Lagos : 154 320
- Abuja : 59 261
- Port Harcourt : 49 321
- Conakry : 31 175
Trois de ses cinq plus grandes villes sont nigérianes. Une quatrième est guinéenne.
Le BURIDA ne peut pas facturer un flux provenant de Lagos. Il ne peut pas non plus facturer un flux en provenance de Conakry. Ces écoutes génèrent des revenus d’enregistrement et de publication qui arrivent via un distributeur et un éditeur, sur un rail complètement différent d’une licence de salle d’Abidjan.
L’écart d’échelle apparaît dans le Rapport mondial sur la musique IFPI 2026, qui a placé les revenus enregistrés de la musique en Afrique subsaharienne à 120 millions de dollars, en hausse de 15,2 %, l’Afrique du Sud représentant 78,1 %. Tout ce que l’Afrique de l’Ouest francophone gagne se situe à l’intérieur de ce qui reste, et presque rien ne passe par le BURIDA.
Ce qu’un artiste ou un label ivoirien devrait faire à ce sujet
Abidjan ne manque pas d’infrastructure. Boomplay gère un bureau dans la ville depuis 2022, et Warner Music Africa Francophone base sa d’exploitation régionale.
Faire fonctionner les deux rails, pas un
- S’inscrire auprès du BURIDA de toute façon. L’argent de la radio, la télévision, les maquis et les événements domestiques sont réels, et personne d’autre ne le collecte en votre nom.
- Traiter le rail d’enregistrement comme distinct. Le BURIDA paie les auteurs et les titulaires de droits voisins. La diffusion en continu paie le propriétaire maître, et ce paiement s’achemine via votre distributeur.
- Livrer aux services de diffusion que votre audience utilise. Un service de diffusion, c’est-à-dire un fournisseur de service numérique, est toute plateforme de diffusion en continu. Pour un catalogue ivoirien, cela signifie Boomplay et Audiomack aux côtés de Spotify, Apple Music et YouTube Music, le même modèle qui rend Boomplay décisif pour Bongo Flava.
- Corriger les répartitions lors de la livraison, pas après. DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme de métadonnées que les services de diffusion ingèrent. Les mauvaises parts d’auteur dans un fichier DDEX deviennent des redevances non appariées qu’il est difficile de récupérer.
Le chiffre de juin n’est pas tant une condamnation du BURIDA qu’une carte de sa portée. Il collecte là où la loi ivoirienne peut atteindre un payeur, et cela s’arrête à la frontière. Le coupé-décalé, le zouglou et le drill d’Abidjan ont cessé de s’arrêter à la frontière il y a des années.
Les distributeurs qui traitent Boomplay et Audiomack comme des cibles de livraison de première classe plutôt que comme un élément accessoire derrière les plateformes préférées des majors sont ceux qui capturent la moitié Lagos et Conakry de l’audience d’un artiste ivoirien. C’est le cas qu’InterSpace Distribution défend dans tout l’Afrique de l’Ouest francophone : couverture régionale des services de diffusion, livraison native DDEX et rapports de répartition par piste dans le tableau de bord des redevances artistiques.
La prochaine ronde trimestrielle du BURIDA arrive en septembre. Les flux qui financent l’autre moitié de l’entreprise n’y seront pas.
