La oficina nacional de derechos de autor de Argelia retiene el 30 por ciento de cada dinar que recauda antes de que un solo autor, intérprete o productor reciba su pago. La distribución, documentada por Yacine Idjer para Music In Africa, otorga el 30 por ciento a los autores y compositores, el 25 por ciento a los productores y el 15 por ciento a los intérpretes. El 30 por ciento final se queda con el Office National des Droits d’Auteur et des Droits Voisins para financiar la creación y el trabajo patrimonial.
Esa retención no es un escándalo. Es una política, escrita para un mercado que ha dejado de existir en gran medida.
La mitad de la recaudación proviene del hardware, no de las reproducciones
ONDA es una CMO. CMO significa organización de gestión colectiva: la entidad que licencia música en nombre de los titulares de derechos y divide los ingresos.
Music In Africa coloca aproximadamente la mitad de los ingresos totales de ONDA en un solo grupo: la tasa por copia privada, una tarifa que se cobra sobre los soportes vírgenes, discos duros, unidades flash y software descargable importado al país. La mecánica importa más que el titular:
- Se cobra en el punto de importación, no en el de escucha.
- No contiene datos de uso, por lo que nadie sabe qué canciones está compensando la tasa.
- Por lo tanto, la distribución se basa en indicadores indirectos como los registros de radiodifusión, no en las reproducciones.
- Un artista con una gran audiencia en streaming y sin rotación en la radio es casi invisible para ella.
El mismo artículo estima la piratería argelina en un 60 a 70 por ciento, el entorno que la tasa fue diseñada para compensar.
Lo que ONDA realmente hace bien
Recaudación por radiodifusión. El 28 de abril de 2026, ONDA entregó a Algerian Radio su sello de “Compatible con los Derechos de Autor”, como informó Algerian Radio. La emisora transmite aproximadamente 700.000 obras musicales al año.
El director general adjunto de ONDA, Mehdi Delmi, reconoció a la emisora por mantenerse cerca de los creadores argelinos “no solo a través de la radiodifusión, sino a través de una radiodifusión legal”.
L’Expression informó sobre un pago de más de 408 millones de dinares a autores, titulares de derechos y editores de música. El informe de 2017 de CISAC situó a toda África en 67 millones de euros de recaudación en 2016, correspondiendo a Argelia por sí sola 23 millones de euros.
Por lo tanto, Argelia no es un recaudador débil según los estándares africanos. Es un recaudador fuerte sobre una base de ingresos equivocada. El vecino Marruecos se topó con el mismo muro cuando reescribió su ley de derechos de autor y descubrió que la mayor parte de los ingresos de un rapero marroquí nunca habían pasado por la oficina nacional.
El dinero que está creciendo llega por una vía diferente
El director de asuntos gubernamentales de Spotify para Medio Oriente y África, Imad Mesdoua, dijo a WIPO Magazine en mayo de 2025 que MENA es la región musical de más rápido crecimiento del mundo, con ingresos en aumento del 22,8 por ciento en 2024 y el streaming representando el 99,5 por ciento del mercado.
Nada de eso llega a un titular de derechos argelino a través de ONDA, que cubre la radiodifusión, la ejecución pública y la tasa. Las regalías de grabación de Spotify, Anghami, Deezer y Apple Music viajan en cambio a través del canal del distribuidor. El acuerdo digital más citado de ONDA sigue siendo su antiguo protocolo con YouTube. Túnez está intentando resolver la misma brecha desde el lado fiscal, tras haber ordenado a sus proveedores de internet que financien las regalías musicales sin haber fijado aún una tarifa.
DDEX significa Digital Data Exchange, el estándar de metadatos que los DSP utilizan para identificar una grabación y dirigir su pago. Si un lanzamiento sale sin metadatos DDEX limpios y los ISRC correctos, ninguna oficina nacional puede solucionar el déficit posteriormente.
Lo que un titular de derechos argelino debería hacer al respecto
- Registrar las obras con ONDA de todos modos. La rotación en la radio entre 700.000 obras transmitidas al año es dinero que nadie más reclamará por ti.
- Separar los dos flujos de ingresos: ONDA cubre los derechos de autor y los derechos conexos, tu distribuidor cubre las regalías de grabación de los DSP.
- Hacer coincidir el ISRC y el UPC de tus lanzamientos en DSP con los títulos declarados en ONDA, o una canción existirá dos veces sin ningún vínculo entre ellas.
- Tratar a Anghami, Deezer y YouTube Music como objetivos centrales de distribución en Argelia, no como extras opcionales.
- Rastrear dónde están los oyentes. El raï y el rap argelino atraen una gran reproducción de la diáspora en Francia y Canadá, licenciada allí por sociedades diferentes a las de las reproducciones dentro de Argelia.
Ese último punto es por qué la elección de la distribución importa en el norte de África. InterSpace Distribution entrega a los DSP regionales que un canal centrado en las grandes discográficas tiende a omitir, e informa por territorio, para que un titular de derechos pueda ver de qué país provino el dinero antes de decidir dónde registrarse.
Argelia construyó uno de los primeros sistemas de recaudación de África. La tarea ahora es dirigirlo hacia los streams en lugar de los soportes de almacenamiento.
