L’ordonnance gabonaise de 2024 sur le droit d’auteur ne protège un enregistrement sonore que pendant 20 ans à compter de la fin de l’année de sa réalisation, et une fois ce délai écoulé, les bars et les diffuseurs paient toujours pour sa diffusion, l’argent étant versé à un fonds géré par la société de perception et de répartition des droits plutôt qu’au titulaire. Ce décompte figure dans l’Ordonnance n° 0011/PR/2024 du 26 février 2024, et il prend d’autant plus d’importance maintenant que la société gabonaise s’oriente vers un paiement à l’usage.
Pour tout label ou artiste ayant une exploitation au Gabon, l’année de première fixation d’un master est désormais un enjeu financier, pas une simple note de bas de page.
Ce que dit réellement l’ordonnance
Quatre articles font l’essentiel du travail :
- Article 94 : tous les droits voisins (artistes-interprètes, producteurs de phonogrammes, organismes de radiodiffusion) durent 20 ans à compter de la fin de l’année de première fixation.
- Article 77 : les droits patrimoniaux de l’auteur-compositeur durent toute la vie plus 70 ans.
- Article 80 : les œuvres et enregistrements qui tombent hors protection génèrent néanmoins des redevances, perçues par l’organisme de gestion collective et versées, après déduction des frais de gestion, dans un fonds spécial à des fins culturelles et sociales.
- Article 82 : un seul organisme de gestion collective, « à l’exclusion de tout autre » personne ou entité, accorde les licences, perçoit et répartit au Gabon.
Les droits voisins désignent les droits liés au master, qui s’ajoutent au droit d’auteur sur la chanson : l’enregistrement et l’interprétation qu’il contient. Notre glossaire des droits voisins couvre les bases.
Vingt ans, c’est court. L’accord sur les ADPIC de l’OMC, Article 14.5, fixe un plancher de 50 ans pour les artistes-interprètes et les producteurs de phonogrammes, et le Gabon est membre de l’OMC depuis le 1er janvier 1995. À la lecture de l’ordonnance, un enregistrement réalisé pour la première fois en 2006 cesse de générer des revenus en tant que master protégé au Gabon le 31 décembre 2026, tandis que la chanson qu’il contient reste protégée pendant des décennies.
Le pot que le décompte ampute
Les sommes sont modestes. Selon Gabonreview (7 juin 2026), le ministre de la Culture Paul Ulrich Kessany a déclaré le 5 juin que seuls 14 acteurs culturels étaient inscrits à la BUGADA, le Bureau gabonais du droit d’auteur et des droits voisins, et que 36 millions de FCFA étaient disponibles, répartis comme suit :
- 60 % aux titulaires de droits
- 10 % à l’aide sociale aux artistes
- 30 % au fonctionnement de la BUGADA
Le ministre a également déclaré que le paiement forfaitaire et identique à chaque artiste prendrait fin : « Celui qui est le plus écouté recevra davantage que les autres ». Il a reconnu une « crise de confiance » entre les artistes et la société.
Notez le vide juridique en matière de gouvernance. L’ordonnance plafonne les déductions à 25 % uniquement pour la rémunération pour copie privée (Article 98) et la reprographie (Article 101), pas pour les redevances de représentation que paient les bars. Le décret de réorganisation de la BUGADA de juillet 2024 (n° 0282/PR/MCJSA) renvoie les règles de répartition à une future réglementation.
Comment l’usage sera mesuré
Le 30 avril 2026 à Abidjan, le directeur général de la BUGADA, Gildas Borrys Ndong Nang, a signé un partenariat avec l’entreprise ivoirienne General Management Corporation (GMC-SA), a rapporté Gabonmediatime. Gabonreview décrit le mécanisme :
- Des balises de détection dans les bars, restaurants et maquis captent l’audio.
- L’empreinte audio est comparée à une base de données de référence.
- Un pilote de sept semaines, financé par la BUGADA, précède tout déploiement national.
Le contrôle s’intensifie également : Infos Gabon (20 avril 2026) a rapporté que les exonérations tarifaires liées à la pandémie ont pris fin et que les bars, hôtels, médias et plateformes numériques doivent disposer de licences annuelles.
Que faire de votre catalogue
1. Enregistrer les chansons, pas seulement les masters
La composition est protégée à vie plus 70 ans ; l’enregistrement ne l’est pas. Avec 14 inscrits, une répartition à l’usage récompense ceux qui sont effectivement dans le système.
2. Auditer vos années de première fixation
Au titre de l’Article 94, c’est l’année de l’enregistrement d’origine, et non la date de réédition, qui déclenche le décompte. Les rééditions portant une nouvelle année (P) peuvent l’indiquer de manière erronée. DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme de métadonnées que les distributeurs utilisent pour livrer les releases ; conservez-y des dates de sortie d’origine exactes.
3. Intégrer votre audio dans la base de référence
L’empreinte audio ne rémunère que les pistes qu’elle peut reconnaître. Demandez à la BUGADA comment les œuvres entrent dans la base de données GMC avant la fin du pilote.
4. Garder le streaming à part
Les revenus master des DSP transitent par votre contrat de distribution, pas par la BUGADA. Des relevés détaillés par territoire de votre distributeur montrent ce que le Gabon verse réellement.
Pour une vision d’ensemble des droits voisins dans la zone CFA, voyez comment le Cameroun perçoit des redevances à 12 francs la caisse de bière, et comment Trinidad-et-Tobago a fixé des durées différentes selon les titulaires de droits.
