Depuis le 17 décembre 2025, la partie redevable des droits musicaux pour un spectacle commercial en Indonésie est l’organisateur de l’événement, et non l’artiste sur scène. La décision 28/PUU-XXIII/2025 de la Cour constitutionnelle a établi que l’expression “Setiap Orang” figurant à l’Article 23(5) de la 2014 Copyright Law n’a aucune force obligatoire à moins d’être interprétée comme “termasuk penyelenggara pertunjukan secara komersial”, ce qui signifie qu’elle inclut les organisateurs de spectacles commerciaux.
Le recours a été déposé le 7 mars 2025 par 29 musiciens, parmi lesquels Armand Maulana, Nazril Irham et Raisa Andriana, et a été partiellement accueilli. Le texte de la décision est public.
Trois formulations ont changé, rien d’autre
L’Article 23(5) désigne désormais l’organisateur comme la partie tenue de payer. L’Article 87(1), relatif à “imbalan yang wajar”, soit une rémunération raisonnable, doit être interprété comme une rémunération fixée “sesuai dengan mekanisme dan tarif berdasarkan peraturan perundang-undangan”. En Indonésie, un différend sur le montant à payer porte donc désormais sur le tarif réglementaire.
L’Article 113(2)(f) impose de tenter une démarche de justice restaurative avant de recourir aux sanctions pénales, qui peuvent atteindre trois ans d’emprisonnement et une amende de Rp500 millions. Moch. Dani Pratama Huzaini a détaillé ces trois interprétations pour Hukumonline.
Toutes les autres demandes ont été rejetées. L’Article 9(3), qui interdit l’utilisation commerciale d’une œuvre sans l’autorisation de son auteur, demeure inchangé. Le paiement du tarif ne dispense pas d’obtenir l’autorisation d’utiliser la chanson.
La Cour a défini qui doit payer
La décision décrit le penyelenggara, l’organisateur, comme la partie qui conçoit, gère et mène un spectacle de bout en bout : concept, budget, logistique, sponsors et prestataires. Le pelaku pertunjukan, l’interprète, est la personne qui présente l’œuvre au public.
La raison pratique, comme l’a rapporté CNN Indonesia le jour même : l’organisateur est la partie qui connaît précisément les recettes de billetterie dont dépend un spectacle commercial.
La voie de la licence directe figure désormais dans la décision
LMKN signifie Lembaga Manajemen Kolektif Nasional, l’organisme national qui collecte les droits d’exécution auprès des utilisateurs commerciaux.
La Cour a indiqué qu’un titulaire de droits qui n’adhère pas à un LMK n’est pas lié par la formulation “kecuali diperjanjikan lain” et peut percevoir ses droits dans le cadre d’un accord direct avec l’utilisateur, un dispositif que la décision désigne comme un système de licence directe. Un membre d’une société de gestion collective peut toujours se réserver une partie de ce droit par contrat, en vertu de l’Article 81.
Pour un éditeur qui n’adhère pas aux sociétés de gestion collective indonésiennes, c’est la phrase à retenir : la facture peut être adressée au promoteur dans le cadre d’un contrat, au lieu d’alimenter la collecte collective.
Quel est le tarif applicable ?
En vertu de Government Regulation 56 of 2021, les utilisateurs paient via LMKN immédiatement après l’utilisation commerciale, qu’un accord de licence existe ou non (Article 10), et l’organisme collecte les droits aussi bien pour les membres que pour les non-membres (Article 12), selon Klinik Hukumonline.
Les tarifs des concerts restent fondés sur le décret ministériel HKI.2.OT.03.01-02 de 2016 : 2 pour cent des recettes brutes de billetterie, auxquels s’ajoute 1 pour cent au titre des billets gratuits, et 2 pour cent du coût de production lorsqu’un spectacle ne comporte pas de billetterie. Rohin Pujari, de Rouse, les a détaillés pour World Trademark Review, dans un article republié par Conventus Law.
Permenkum 27 of 2025, publié le 7 août 2025, impose à l’utilisateur de demander une licence et de déclarer les utilisations via SILM, le système d’information du ministère consacré aux chansons et à la musique.
Ce qu’un label peut en faire
Le fait qu’un promoteur règle les 2 pour cent ne signifie pas qu’un titulaire de droits est rémunéré. L’Indonésie détient déjà Rp70 milliards de redevances que personne n’a réclamées, et ses règles fixent une date d’expiration aux catalogues qui ne sont pas enregistrés.
La distribution permet de mettre un enregistrement sur Spotify Indonesia et Joox. Elle n’enregistre pas la composition auprès d’un LMK et ne renseigne pas les parts des auteurs dans SILM. Seule cette seconde démarche permet de percevoir les droits lorsqu’un promoteur paie le tarif applicable au spectacle.
Deux clauses justifient désormais le temps consacré à leur rédaction dans un contrat de spectacle en Indonésie : qui obtient l’autorisation d’utiliser la composition au titre de l’Article 9(3), et par quelle voie passe le paiement prévu à l’Article 23(5).
L’historique des décisions en matière de responsabilité montre pourquoi. Le tribunal de commerce de Jakarta Pusat a condamné un interprète à payer Rp1,5 milliard le 30 janvier 2025, à raison de Rp500 millions pour chacun des trois spectacles. La Cour suprême a ensuite accueilli le pourvoi en cassation dans l’affaire 825 K/Pdt.Sus-HKI/2025 le 11 août 2025 et annulé la condamnation. L’auteur-compositeur a ensuite déclaré à detikPop, le 19 août 2025, qu’il modifierait sa plainte auprès de la police pour viser les organisateurs.
Contrairement au Laos, dont les redevances numériques sont toujours collectées à Bangkok, la question en Indonésie n’est plus de savoir qui collecte. Elle est de savoir si votre nom figure sur l’œuvre lorsque l’organisateur paie.
