Aux Philippines, la diffusion de musique à la radio, à la TV et dans les commerces donne lieu à une rémunération unique par enregistrement, répartie à 50/50 entre le label et les interprètes, et PRM ne rémunère que les ayants droit inscrits pour le titre concerné.
Ce paiement correspond à la rémunération équitable unique, ou SER, prévue à la Section 209 de l’Intellectual Property Code. CMO signifie organisme de gestion collective, la structure qui perçoit cette rémunération. Philippines Recorded Music Rights (PRM) est une CMO agréée par IPOPHL, l’Intellectual Property Office of the Philippines, pour la percevoir au nom des producteurs et des interprètes, selon sa FAQ.
Ce que fixe la loi
IPOPHL Memorandum Circular No. 023 of 2023, publiée le 8 septembre 2023, fixe les règles. Ma. Ysabel Laura G. Miranda les a résumées pour Cruz Marcelo :
- La SER est due pour chaque utilisation d’un enregistrement radiodiffusé ou exécuté en public.
- En l’absence d’accord, les interprètes et le producteur se la partagent à parts égales.
- Elle peut être versée à une CMO agréée et mandatée par écrit, à l’exclusion de toute autre.
- Un utilisateur ne peut en retenir le paiement que si le demandeur n’y a manifestement pas droit. Une société étrangère justifie de ses droits au moyen de sa liste de membres et d’un accord de réciprocité avec une CMO locale agréée.
- Les enregistrements réalisés avant le 1 janvier 1978 ne relèvent pas de ces règles.
Ce que décide PRM
PRM répartit la moitié destinée aux interprètes. Sa FAQ en attribue deux tiers aux artistes principaux et un tiers aux autres interprètes, notamment aux musiciens de séance. Sur PHP 1,000 de sommes distribuables, cela représente PHP 500 pour le label, environ PHP 333 pour l’artiste ou le groupe principal et PHP 167 pour les musiciens de séance.
La politique de répartition de PRM, datée du 17 novembre 2020, prévoit le cas des dossiers insuffisamment documentés. Un interprète sur lequel PRM ne dispose pas d’informations satisfaisantes est provisoirement classé parmi les interprètes non principaux. Cette politique fixe également la part des artistes principaux à 65 pour cent, au lieu de deux tiers : demandez donc quel chiffre est appliqué à votre relevé.
Le même document fixe les autres modalités :
- Les sommes destinées aux producteurs reviennent à la personne ou à l’entité inscrite comme titulaire des droits pour cet enregistrement et cette période dans la base de données de PRM.
- L’ISRC, International Standard Recording Code, sert de clé de rapprochement. Les informations figurant sur les pochettes et les données de diffusion radio ne constituent pas des preuves de propriété.
- Les demandes des agrégateurs et des sociétés de distribution sont soumises à des vérifications des preuves de propriété.
- Une inscription tardive ou manquante « peut entraîner des retards de paiement, voire une absence de paiement ».
- Les sommes non réclamées sont conservées pendant trois ans, puis réparties au prorata entre les ayants droit ayant reçu un paiement.
- Les redevances de licence de reproduction reviennent intégralement aux producteurs.
- Les recettes de la radio sont réparties station par station, selon le nombre de secondes de diffusion.
Une jeune société, avec les coûts qui l’accompagnent
Les états financiers audités de PRM pour 2023 font apparaître des recettes de licences de PHP 11,16 millions, contre PHP 1,81 million en 2022, pour des charges administratives de PHP 7,80 millions. Sa politique précise que les coûts de fonctionnement ne doivent pas dépasser 25 pour cent des recettes annuelles sans l’approbation du conseil d’administration et des membres.
Le premier versement a eu lieu le 19 juillet 2024 et portait sur les sommes perçues en 2021 et 2022. La politique prévoit une répartition au plus tard six mois après la clôture de l’exercice financier au cours duquel les sommes ont été perçues. En mai 2026, PRM a déclaré avoir utilisé les données d’empreintes audio d’ACRCloud lors de son dernier cycle de répartition.
Les mandats peuvent entrer en conflit. L’avis d’octobre 2021 d’IPOPHL, la liste la plus récente que nous ayons trouvée, citait cinq CMO agréées, dont PRM et une structure distincte, Performers Rights Society of the Philippines. Puisque la SER revient à une seule CMO mandatée, à l’exclusion des autres, un interprète qui signe avec les deux crée un conflit.
Que faire avant la prochaine répartition
Labels
- Inscrivez chaque master auprès de PRM avec son ISRC et les dates de détention des droits. La livraison à Spotify n’effectue pas cette déclaration à votre place.
- Labels étrangers : faites valoir vos droits dans le cadre de l’accord de réciprocité entre votre société de gestion collective nationale et PRM, qui constitue la preuve de vos droits prévue par les règles.
- Vérifiez la ligne des retenues sur chaque relevé au regard du plafond de 25 pour cent.
Interprètes
- Inscrivez-vous et faites-vous classer comme artiste principal sur vos propres sorties. Sinon, vous recevez par défaut la part des musiciens de séance.
- Musiciens de séance : faites inscrire votre nom dans la liste des interprètes de chaque titre. Le tiers ne revient qu’aux interprètes que PRM peut identifier.
Les auteurs-compositeurs relèvent d’un circuit distinct. FILSCAP accorde une licence à un commerce de Cebu pour la composition, et les recettes des abonnements Spotify parviennent aux ayants droit du master par l’intermédiaire du distributeur. Au Brésil, un ISRC provenant d’un distributeur non agréé par la société de gestion concernée ne permet de percevoir aucune recette de la radio.
La répartition est fixée par la loi. La présence de votre nom sur le titre dépend des métadonnées que vous fournissez.
