L’album d’Asake, M$NEY, sorti en 2026, permet de voir concrètement le travail du producteur Magicsticks. Les crédits publics le désignent comme producteur sur huit des 13 titres, tandis que d’autres morceaux mentionnent Blaisebeatz, AOD, P.Priime et Kabza De Small parmi leurs créateurs. Cette répartition est plus révélatrice que l’affirmation générale selon laquelle une seule personne « a créé le son » : elle montre un partenariat créatif qui se poursuit tout en laissant une place à d’autres contributions.
La présence actuelle du disque dans les classements donne à ces crédits un contexte commercial. Le classement Official Nigeria Top 100 de TurnTable, pour la période du 30 octobre au 5 novembre, répertorie « Gratitude » et « Forgiveness ». Le classement quotidien Spotify Nigeria de Kworb, daté du 8 novembre, mentionne également ces deux titres, selon un indicateur distinct. Les crédits de l’album sur Qobuz attribuent la production des deux morceaux à Magicsticks, et celle de « Forgiveness » également à Nana Ntorinkansah. Le classement ne révèle pas quelle décision prise en studio a permis à l’un ou l’autre titre de rester en circulation. Il montre que le travail de production effectué des mois avant une semaine de classement peut continuer à faire partie de ce qu’écoutent les Nigérians.
L’album rend le partenariat visible
Qobuz crédite Magicsticks sur « WORSHIP », « Gratitude », « Rora », « Amen », « WHY LOVE », « Forgiveness », « Oba » et « Skilful ». Cela représente huit crédits de production distincts sur un album qui fait aussi appel à d’autres producteurs. Il vaut la peine d’examiner les crédits titre par titre. « WORSHIP » mentionne également DJ Snake comme producteur, tandis que « Forgiveness » indique Nana Ntorinkansah aux côtés de Magicsticks. Un crédit atteste d’une contribution déclarée ; il ne nous dit pas qui a joué chaque instrument, pris la décision finale pour l’arrangement ou possède une part précise de l’enregistrement.
Pour « Gratitude », le crédit de production figure dans plusieurs sources publiques. Qobuz mentionne Magicsticks, tout comme la description générée automatiquement pour la sortie officielle du titre sur YouTube d’Asake. La liste des nommés aux Beatz Awards 2026 associe Magicsticks et « Gratitude » dans les catégories Afro Pop Producer et Male Producer. Ces sources indépendantes confirment cette association sans qu’il soit nécessaire d’inventer le déroulement de la session.
La même liste de nommés crédite Asake et Magicsticks ensemble dans la catégorie Song Writer pour « Gratitude », tandis que Qobuz répertorie plusieurs compositeurs pour le titre. Ces présentations des crédits diffèrent ; l’interprétation la plus prudente est donc que l’organisme des prix a choisi de reconnaître cette association, sans pour autant fournir une répartition complète des droits. Pour les artistes et les managers, cette distinction compte lorsqu’un producteur est présenté publiquement de façon beaucoup plus simple que ne le laisse entendre la ligne de crédit complète.
Comment le travail a été décrit
Dans une interview accordée à OkayAfrica en mai, Magicsticks a décrit M$NEY comme un projet dont l’orientation ne pouvait se résumer à un motif de batterie. Il a expliqué que, lorsqu’il travaille seul, il commence souvent par les percussions, mais que certains titres de l’album ont pris forme avant leurs instrumentaux. Son témoignage aide à comprendre pourquoi les crédits de l’album ne doivent pas être considérés comme une liste de tâches identiques de création de beats. Il s’agit de son récit du processus, et non d’une documentation indépendante de chaque session.
Il a donné à OkayAfrica un exemple particulièrement concret avec « Amen », en racontant que l’équipe avait essayé des chœurs du Nigeria, des États-Unis et du Royaume-Uni avant d’arrêter son choix. Le crédit de Qobuz confirme indépendamment que Magicsticks a produit le titre, sans toutefois identifier les chœurs. Voilà une limite utile pour un article sur le savoir-faire : le crédit de la sortie confirme le rôle qui lui est attribué, tandis que son interview détaille la façon dont un arrangement a été élaboré.
Dans un entretien distinct accordé à The NATIVE en juin, Magicsticks a décrit la production comme un travail à la fois technique et relationnel. Il a cité la production, le piano, le mixage et parfois l’écriture ou le mastering parmi les compétences utiles, avant d’insister sur l’importance de comprendre les méthodes de travail de chaque artiste. Ce témoignage complète les métadonnées de l’album sans les remplacer. L’un nous renseigne sur sa conception du métier ; les autres montrent où son nom figure sur un disque terminé.
Pourquoi ces crédits comptent au-delà d’un seul album
Magicsticks a raconté à The NATIVE qu’il avait commencé avec un ordinateur portable, une carte son, des enceintes de home cinéma et des microphones d’église empruntés, avant que Jay Pizzle lui donne son premier équipement de studio. De son côté, OkayAfrica a rapporté qu’à ses débuts, il s’entraînait à remixer des morceaux en y ajoutant des percussions, en s’appuyant sur une interview antérieure avec lui. Ces deux récits situent son intérêt pour le rythme avant l’album actuel, sans pour autant permettre d’affirmer que chacun de ses succès ultérieurs suit la même formule.
Son éditeur, Concord, le présente comme un producteur, ingénieur du son et DJ nigérian, et cite ses collaborations avec Asake et DJ Neptune dans son catalogue. Il s’agit d’une présentation de l’entreprise ; mieux vaut donc la lire comme la présentation de son catalogue par Concord, et non comme une vérification indépendante de chacune des distinctions qui y figurent. Les crédits publiés de M$NEY et les classements datés offrent un aperçu plus restreint et vérifiable du travail qui circule actuellement dans l’espace public.
La liste des producteurs de l’album rappelle aussi qu’une collaboration récurrente entre un artiste et un producteur peut être collective sans être exclusive. Qobuz crédite Blaisebeatz sur « Wa » et « MCBH », AOD et P.Priime sur « BADMAN GANGSTA », ainsi que Kabelo Petrus Motha sur « Asambe ». Magicsticks figure sur une grande partie du projet, tandis que ces crédits documentent des choix différents pour les autres titres. Ces listes ne permettent pas de déduire la répartition privée des rémunérations ou des droits.
Pour l’équipe d’un artiste nigérian, la leçon pratique tient à la documentation. Veillez à l’exactitude des crédits des producteurs et des compositeurs pour chaque titre, distinguez les crédits publics d’un album d’un accord privé et précisez qui a fait quoi. Notre précédent article sur les revenus des producteurs explique pourquoi des documents incomplets peuvent entraîner des problèmes de paiement. Les crédits de Magicsticks sur M$NEY illustrent un point éditorial plus immédiat : les personnes derrière un disque font partie de son histoire, et les auditeurs peuvent en découvrir davantage lorsque les noms et les rôles sont préservés.
