Ngành nhạc thu âm Hà Lan vừa có năm mạnh nhất trong hơn một thập kỷ. Còn đường đi của tiền bản quyền dành cho người sáng tác thì trải qua một trong những năm tệ nhất.
NVPI, hiệp hội ngành ghi âm Hà Lan, công bố doanh thu năm 2025 đạt 367,4 triệu euro, tăng 10% so với 2024. Nhạc trực tuyến đóng góp 300,6 triệu euro, tăng 8% và chiếm 82% tổng doanh thu.
Bản vật lý tăng nhanh hơn nhạc trực tuyến. Đĩa than tăng 21% lên 45,0 triệu euro, CD tăng 22% lên 16,8 triệu euro, và 28% người Hà Lan trong độ tuổi 15 đến 17 vừa mua một đĩa gần đây.
Người nghe Hà Lan đang chọn nhạc Hà Lan
Tỷ trọng nhạc nội địa là phần mà các hãng đĩa nước ngoài hay đánh giá thấp nhất.
- Rapper Frenna là nghệ sĩ được nghe nhiều nhất tại Hà Lan năm 2025, chấm dứt hai năm dẫn đầu của Taylor Swift, theo dữ liệu tổng kết năm của Spotify.
- Ba nghệ sĩ dẫn đầu đều là người Hà Lan: Frenna, Lil Kleine, Ronnie Flex.
- 72% trong tổng số 2,6 tỷ giờ nghe của khán giả Hà Lan là dành cho nhạc Hà Lan.
- Album Mama I Made It của Roxy Dekker là album được nghe nhiều nhất trong năm, và một nửa top 10 đĩa đơn bán chạy nhất của NVPI thuộc về nghệ sĩ Hà Lan.
- Samuel Welten, Antoon và Dekker đều nổi lên từ TikTok trước khi radio vào cuộc.
Đó là một thị trường mà bản phát hành bằng tiếng Hà Lan có thể kiếm được nhiều hơn bản tiếng Anh ngay tại sân nhà. Đó cũng là thị trường mà dòng tiền bên xuất bản âm nhạc không đi theo.
Tiền thu giảm trong khi doanh số tăng
CMO là tổ chức quản lý tập thể quyền, đơn vị cấp phép và chi trả tiền bản quyền biểu diễn cùng quyền sao chép cơ học đối với tác phẩm. Ở Hà Lan, đó là Buma/Stemra.
Báo cáo thường niên 2025 của tổ chức này khác hẳn báo cáo của NVPI.
- Buma thu được 254,7 triệu euro, giảm 4,5 triệu so với 2024. Stemra thu được 47,9 triệu euro, giảm 5,6 triệu.
- Tổng số tiền phân phối là 239,8 triệu euro: 200,8 triệu từ Buma và 39,0 triệu từ Stemra.
- Tổng phân phối từ kênh trực tuyến giảm còn 74,3 triệu euro, so với 78,3 triệu euro năm 2024.
- Nguồn thu từ nước ngoài của Buma giảm từ 22,8 triệu xuống 13,3 triệu euro. Của Stemra giảm từ 5,3 triệu xuống 3,0 triệu.
Buma/Stemra lý giải phần hụt này bằng việc chậm trễ do chuyển đổi hệ thống công nghệ thông tin, sự phức tạp của thuế khấu trừ tại nguồn, tiền bản quyền phát sóng giảm, chức năng phân phối bổ sung chưa hoàn thiện, và tỷ lệ dữ liệu bị loại cao hơn trong năm.
“Drop-out” thực sự lấy đi những gì của người sáng tác
Drop-out là cách các tổ chức quản lý tập thể gọi lượt sử dụng được báo cáo nhưng không kèm đủ thông tin để đối chiếu với một tác phẩm đã đăng ký. Tiền vẫn được thu về. Nhưng không gắn được với tên ai.
Với một nhạc sĩ Hà Lan độc lập đang có bản nhạc lan truyền trên TikTok, đó là khoảng cách giữa việc được trả tiền ngay kỳ này và việc đi đòi sau hai năm.
Cần kiểm tra gì trước bản phát hành tiếp theo
- Đăng ký tác phẩm với Buma/Stemra tách biệt với việc gửi bản ghi. Phát hành không đồng nghĩa với đăng ký quyền tác giả.
- Bảo đảm mã ISWC của tác phẩm và mã ISRC của bản ghi trỏ về nhau. ISRC là International Standard Recording Code, mã ghi âm tiêu chuẩn quốc tế, còn ISWC là mã tương đương dành cho tác phẩm.
- Chuẩn bị trước hồ sơ thuế khấu trừ tại nguồn cho các thị trường nước ngoài. Buma nêu đây là nguyên nhân đang gây chậm thanh toán.
- Đòi phần quyền của người biểu diễn tại Sena, tổ chức quyền liên quan của Hà Lan, nơi đại diện cho hơn 53.000 chủ sở hữu quyền và chia đôi nguồn thu giữa người biểu diễn và chủ sở hữu bản ghi gốc.
- Kiểm tra để tỷ lệ chia quyền trùng khớp giữa nhà phát hành, đơn vị xuất bản và tổ chức quản lý tập thể. Đăng ký mâu thuẫn sẽ bị treo lại, không được chi trả.
Đây là vấn đề của cả châu Âu, không riêng Hà Lan
Sách trắng tháng 8 năm 2025 do Berenschot thực hiện cho VNPF, hiệp hội các địa điểm biểu diễn Hà Lan, “Who gets paid when the music plays?”, đã so sánh hiệu quả thu và phân phối tiền bản quyền tại 15 thị trường lớn nhất châu Âu, và ghi nhận khoảng cách lớn trong khả năng xác định lượt sử dụng trước khi chi trả.
Nước Đức cho thấy sự lệch pha tương tự giữa tăng trưởng và nơi tiền bản quyền nhạc điện tử thực sự chảy về, còn ở Pháp thì doanh thu xuất khẩu giảm 8,6% ngay khi bảng xếp hạng trong nước ngày càng đậm chất Pháp.
Bài học cho bất kỳ ai phát hành nhạc vào Hà Lan là tăng trưởng doanh thu bản ghi và tiền trả cho người sáng tác là hai hệ thống riêng biệt, hỏng theo hai cách riêng biệt. DDEX là Digital Data Exchange, chuẩn dữ liệu mang thông tin người đóng góp, mã ISRC và vai trò từ nhà phát hành tới nền tảng nghe nhạc. Một bản giao đầy đủ dữ liệu người đóng góp sẽ cho tổ chức quản lý tập thể cơ sở để đối chiếu về sau. Một bản giao chỉ có tên bài và tên nghệ sĩ thì không.
InterSpace Distribution giao nhạc theo chuẩn DDEX gốc, kèm dữ liệu người đóng góp và tỷ lệ chia quyền, đồng thời hiển thị các tỷ lệ đó ngay trên bảng điều khiển tiền bản quyền của nghệ sĩ thay vì trong một bảng tính cuối năm. Ở một thị trường mà 72% lượt nghe là nhạc nội địa và tổ chức quản lý tập thể đang chậm ở khâu đối chiếu, dữ liệu mô tả chính là tài sản.
