La plus ancienne société de gestion collective d’Équateur a distribué plus de 6,6 millions de dollars de droits d’auteur au titre de son exercice comptable 2023, selon les informations de Diario Correo. Ses membres équatoriens en ont reçu 878 000 dollars.
Une société de gestion collective est l’organisme qui délivre les licences musicales aux bars, aux radios et aux télévisions, et qui rémunère les auteurs-compositeurs et les ayants droit. En Équateur, cet organisme est, pour les auteurs, la SAYCE, la Sociedad de Autores y Compositores del Ecuador.
Le reste de ces 6,6 millions est parti là d’où venait le répertoire. Plus de 3,4 millions de dollars ont été reversés à des sociétés soeurs étrangères. Un autre 1,5 million est allé aux éditeurs. Et 783 000 dollars ont atterri dans une ligne réservée aux oeuvres non identifiées et au domaine public.
L’Équateur accorde des licences de musique étrangère à ses propres établissements
La SAYCE dispose de contrats de réciprocité avec environ 122 pays et affirme qu’entre 98 et 98,5 pour cent de la musique diffusée en Équateur relève du répertoire qu’elle administre. C’est une affirmation de couverture, pas une affirmation de contenu local.
Les classements le confirment. Pour la semaine du 30 juillet 2026, le classement hebdomadaire Spotify Équateur de kworb ne comptait aucun artiste équatorien dans le top 10. Les noms étaient espagnols, cubains, coréens, portoricains, mexicains et vénézuéliens : Aitana, Ya Ice Dilan, BTS, Omar Courtz, Fuerza Regida, Danny Ocean.
La redevance que paie un karaoké de Guayaquil correspond donc à de l’argent bien réel, collecté en Équateur mais qui quitte l’Équateur pour l’essentiel. Ce n’est pas un scandale. C’est précisément à cela que sert la réciprocité. Cela signifie en revanche que le montant des perceptions nationales reflète très mal ce que gagnent les artistes équatoriens.
Les tarifs ont été révisés en janvier
Le SENADI, Servicio Nacional de Derechos Intelectuales, a approuvé un nouveau régime tarifaire pour les phonogrammes par la résolution 037-2025-DG-SENADI, publiée au deuxième supplément du Registro Oficial n° 207 du 20 janvier 2026. Il a été établi en coordination avec la SOPROFON, société des producteurs de phonogrammes, et la SARIME, société des artistes interprètes.
Ce qui a changé :
- Les tarifs sont désormais calculés par formule, en multipliant les heures, les jours d’exploitation, la capacité, la catégorie de l’établissement, le zonage et des coefficients d’usage par le salaire de base unifié.
- Une nouvelle zone 5 a été créée, avec des tarifs différenciés pour les établissements de la région amazonienne.
- Des réductions s’appliquent au secteur touristique.
- Une discothèque, un bar ou un karaoké paie 884,49 dollars par an pour l’utilisation de phonogrammes, selon Radio Pichincha.
Lisez cela en parallèle de la répartition des sommes distribuées et le tableau devient clair. L’Équateur perçoit de mieux en mieux. Savoir à qui l’argent revient au bout du compte reste un problème distinct, et non résolu.
783 000 dollars sans nom dessus
La ligne des oeuvres non identifiées est celle sur laquelle un artiste indépendant peut réellement agir. L’argent y stationne parce qu’un rapport d’utilisation est arrivé sans identifiant d’oeuvre exploitable, ou avec une mention de crédits que la société n’a pas su rattacher.
ISWC signifie International Standard Musical Work Code, l’identifiant d’une composition. ISRC signifie International Standard Recording Code, l’identifiant d’un enregistrement précis. Ce sont deux codes différents pour deux droits différents, et les artistes équatoriens en déclarent couramment un sans l’autre.
- Déclarez la composition auprès de la SAYCE et le volet enregistrement auprès de la SARIME et de la SOPROFON. Ce sont des déclarations distinctes, pas un dépôt unique.
- Orthographiez les noms des auteurs de façon strictement identique chez votre distributeur, dans votre déclaration à la société de gestion et dans les crédits des plateformes. L’écart d’orthographe est de loin la première cause de revenus non rattachés.
- Attribuez un ISRC par enregistrement et ne le réutilisez jamais d’une version à l’autre.
- Regardez vos marchés d’exportation. Pour la plupart des artistes équatoriens, les audiences qui comptent se trouvent en Espagne, aux États-Unis et en Colombie, ce qui veut dire que ce sont des sociétés étrangères, et non la SAYCE, qui détiennent l’argent.
Novembre est un événement de perception
Les élections sectionnelles équatoriennes auront lieu en novembre 2026. Le directeur adjoint de la SAYCE, Ramiro Rodríguez Medina, a déclaré à Diario Correo que l’utilisation de musique en campagne, jingles, paroles adaptées et prestations live lors des meetings compris, exige une licence de communication publique, et que les sanctions administratives peuvent dépasser 60 000 dollars.
Les paroles adaptées exigent une autorisation explicite de l’ayant droit. Pour un auteur-compositeur équatorien en activité doté d’un refrain reconnaissable, c’est une occasion de licence assortie d’une échéance ferme.
Le schéma est le même que celui que nous avons observé au Pérou, en République dominicaine et au Venezuela. Le marché national perçoit. L’artiste est payé à l’étranger. Ce qui comble l’écart n’est pas un tarif plus élevé, ce sont des métadonnées propres, nativement DDEX, livrées une fois et reconnues partout. DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme d’échange que les distributeurs utilisent pour envoyer les sorties et recevoir les rapports.
