Anghami a été lancé à Beyrouth en novembre 2012, premier service de streaming musical sous licence du monde arabe. Quatorze ans plus tard, c’est à Abou Dhabi que se décide la question de sa propriété.
Le 2 juillet 2026, OSN Streaming Limited, qui détient environ 67 % d’Anghami, a soumis une proposition préliminaire et non contraignante visant à retirer la société de la cote, à 3,39 dollars par action ordinaire en numéraire. Le conseil d’administration d’Anghami a constitué un comité spécial pour l’évaluer.
Le titre avait clôturé à 3,25 dollars au Nasdaq la veille, en baisse de 18 % depuis le début de l’année, selon AGBI.
L’entreprise a quitté Beyrouth. Pas l’écoute
Anghami a transféré son siège en 2021 vers l’Abu Dhabi Global Market, la zone franche financière de l’émirat. Le groupe conserve des bureaux à Beyrouth, Dubaï, Le Caire et Riyad, et couvre 16 marchés au Moyen-Orient et en Afrique du Nord.
L’entreprise ne va pas mal pour autant. Anghami a déclaré un chiffre d’affaires de 99,3 millions de dollars pour l’exercice 2025, en hausse de 27 % par rapport à 78,1 millions, avec plus de 3,5 millions d’abonnés payants et plus de 130 millions d’utilisateurs inscrits.
L’enchaînement qui mène jusqu’ici est court :
- Novembre 2023. OSN intègre OSN+ à Anghami moyennant un investissement pouvant atteindre 50 millions de dollars, selon The National.
- Mars 2025. Warner Bros. Discovery finalise une prise de participation minoritaire de 57 millions de dollars dans OSN Streaming Limited.
- Juillet 2026. OSN propose de racheter le tiers environ d’Anghami qu’elle ne détient pas encore.
Le service musical par défaut du monde arabe est désormais une ligne comptable au sein d’un groupe de télévision payante du Golfe, avec un studio hollywoodien à son tour de table. DSP signifie digital service provider, autrement dit les plateformes sur lesquelles une sortie atterrit réellement. Faire l’impasse sur celle-ci, c’est faire l’impasse sur le monde arabe, ce que nous défendions déjà à la publication des résultats 2025.
Le vrai problème du Liban n’est pas son public
Le répertoire libanais voyage. L’argent libanais, beaucoup moins. Trois failles structurelles séparent une sortie beyrouthine d’un relevé de royalties effectivement payé.
- Droits sur l’œuvre. Le cadre juridique est la loi 75/99 sur la protection de la propriété littéraire et artistique, qui autorise les ayants droit à créer des organismes de gestion collective, à condition de les déclarer au préalable auprès du ministère de la Culture. Dans les faits, la plupart des auteurs libanais collectent via des sociétés étrangères. L’Arabie saoudite, à l’inverse, se dote de sa première loi sur les droits voisins le 12 août.
- Circuits de paiement. Le Liban n’a toujours pas de loi sur le contrôle des capitaux, mais les banques appliquent des restrictions informelles sur les transferts et les retraits depuis l’effondrement de 2019, un bras de fer que International Banker décrit comme toujours non résolu. Un distributeur qui ne sait payer que sur un compte bancaire local est une impasse.
- Infrastructure de labels. Il n’y en a presque pas. Beirut Records, fondé en 2017 par Hiba Abou Haidar, est l’une des rares structures de label libanaises réellement en activité. GRAMMY.com l’a présenté aux côtés de BLTNM à Ramallah et de Red Diamond en Tunisie parmi les indépendants qui font tourner la région.
La prime au dialecte est bien réelle
Mark Abou Jaoude, directeur musique de Spotify pour le Moyen-Orient et l’Afrique du Nord, expliquait en janvier à The National que les disques qui assument le dialecte local performent mieux que ceux qui courent après un son international. Il citait le Marocain ElGrandeToto et l’Égyptien Eslam Kabonga, dont le titre a été le plus écouté du pays.
C’est une autorisation, pas un plafond. Cela rejoint ce que les revenus du rap marocain montrent déjà : langue locale, portefeuilles étrangers.
Ce qu’un artiste ou un label libanais devrait régler ce trimestre
- Traiter Anghami comme un DSP de jour de sortie, pas comme une case à cocher après coup. Le bruit autour de l’actionnariat ne déplace pas le lieu où l’écoute arabophone se passe.
- Déposer l’œuvre séparément de l’enregistrement. Un seul de ces deux tuyaux de royalties passe par votre distributeur.
- Faire confirmer par écrit, avant de signer un contrat de distribution, quel mode de paiement vous atteint réellement au Liban.
- Livrer le nom d’artiste en caractères arabes et latins, avec les codes ISRC et UPC associés. ISRC signifie International Standard Recording Code, l’identifiant unique attribué à chaque enregistrement.
- Faire signer les feuilles de répartition sur les collaborations avec la diaspora avant la sortie, pas une fois la demande de synchronisation arrivée.
DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme de métadonnées que les grandes plateformes ingèrent. C’est ce qui sépare un titre qui paie d’un titre qui reste non apparié.
InterSpace Distribution livre sur Anghami comme sur Spotify, Apple Music et YouTube, avec un reporting de royalties détaillé par plateforme et par territoire, afin qu’un label beyrouthin voie quel marché a réellement payé. C’est tout l’intérêt d’une couverture des DSP régionaux : l’argent est là où est l’écoute.
