L’Arabie saoudite met au rancart la loi sur le droit d’auteur qu’elle applique depuis 2003. Le 12 août 2026, le décret royal n° M/169 la remplace, et pour la première fois le Royaume disposera d’une définition légale de ce que possèdent réellement un artiste-interprète et un producteur de phonogrammes.
C’est dans onze jours.
Ce qui change le 12 août
L’analyse publiée en juillet par Baker McKenzie en détaille les mécanismes. Le décret a été approuvé le 2 février 2026 et publié au Journal officiel le 13 février. L’Autorité saoudienne de la propriété intellectuelle, la SAIP, disposait de 180 jours pour publier le règlement d’application, qui entre en vigueur le même jour que la loi.
Deux volets comptent pour quiconque sort de la musique dans le Golfe.
Des droits voisins, pour la première fois
Les droits voisins sont les droits détenus par ceux qui ne sont pas l’auteur-compositeur : l’artiste présent sur l’enregistrement, la société qui a produit le phonogramme et le radiodiffuseur. L’Arabie saoudite n’avait aucun régime dédié à ces droits. Ce sera chose faite le 12 août.
Une base légale pour collecter l’argent
Un organisme de gestion collective, ou OGC, accorde des licences musicales en bloc aux salles, aux radiodiffuseurs et aux entreprises, puis reverse les sommes perçues aux ayants droit. La nouvelle loi crée la première base légale des OGC dans le Royaume, un règlement distinct étant coécrit par le ministère de la Culture.
Le volet répressif se durcit lui aussi. Les affaires pénales relèvent désormais du parquet et non plus de l’ancienne commission des infractions.
La Music Commission avait demandé exactement cela
Rien de tout cela n’est arrivé sans préavis. Le 30 septembre 2025, la Saudi Music Commission publiait Foundations for Success, une étude signée par l’économiste Will Page.
Sa projection : 500 millions de dollars de revenus de la musique enregistrée d’ici dix ans, ce qui placerait l’Arabie saoudite parmi les 20 premiers marchés mondiaux en 2034, l’année où le Royaume accueillera la Coupe du monde. La voie passe par l’abonnement payant, en convertissant 25 millions de consommateurs de musique en 8,7 à 10 millions d’abonnements via les opérateurs télécoms et les forfaits famille.
L’une des recommandations centrales était de bâtir un organisme de gestion collective avec la SAIP. Dix mois plus tard, la loi le fait. Le directeur général de la Commission, Paul Pacifico, a qualifié l’étude de « plan chiffré pour transformer l’écoute en gagne-pain ».
Les Émirats arabes unis ont pris les devants en approuvant EMRA et Music Nation en juin 2025.
Le chiffre qui explique l’urgence
Spotify a publié l’an dernier son premier rapport Loud and Clear consacré à l’Arabie saoudite. Les artistes saoudiens ont généré 13 millions de riyals, soit environ 3,5 millions de dollars, de redevances sur l’ensemble de 2024.
Soit une hausse de 76 % sur un an et plus du double du chiffre de 2022. C’est aussi, en valeur absolue, minuscule.
Plus de 90 % de cette somme provenait d’auditeurs situés hors d’Arabie saoudite, selon Arab News. Les artistes saoudiens ont été découverts 220 millions de fois par de nouveaux auditeurs en 2024, et l’écoute a progressé de près de 200 % depuis 2020.
La demande de musique saoudienne grimpe vite et surtout à l’étranger, tandis que l’argent domestique qu’un OGC collecte, auprès des salles, de la radiodiffusion et de l’exécution publique, ne disposait d’aucune tuyauterie juridique. La croissance régionale n’est pas le frein : le Global Music Report 2026 de l’IFPI chiffre la hausse des revenus du Moyen-Orient et de l’Afrique du Nord à 15,2 % en 2025, le streaming pesant 97,5 % du total.
Côté enregistrement, tout passe encore par Anghami
Anghami a annoncé un chiffre d’affaires de 99,3 millions de dollars pour l’exercice 2025, en hausse de 27 %, avec plus de 3,5 millions d’abonnés payants sur Anghami et OSN+ et 130 millions d’utilisateurs inscrits.
Attention à ce que recouvre désormais ce chiffre. Après l’intégration d’OSN+, Anghami est une offre groupée musique et vidéo, ce qui modifie la répartition des revenus d’abonnement avant qu’ils n’atteignent un enregistrement.
C’est toujours là que vivent les habitudes d’écoute du Golfe, sur la base d’accords de répertoire avec Rotana et d’autres labels régionaux. Que votre catalogue y arrive dépend de la liste de livraison de votre distributeur, et Anghami n’y figure pas partout.
Ce qu’il faut corriger avant l’entrée en vigueur du règlement
- Créditer correctement les artistes-interprètes dans les métadonnées de livraison, avec noms et rôles. Les droits voisins sont attachés à des personnes, pas à un identifiant de sortie.
- Fournir les noms d’artistes et de titres en écriture arabe et en translittération latine, pour que les équipes éditoriales et la recherche dans le Golfe puissent vous remonter.
- Documenter séparément les droits d’enregistrement et les droits de composition, avec des répartitions actées par écrit avant la sortie.
- Vérifier que votre distributeur livre bien à Anghami, et pas seulement à Spotify, Apple Music et YouTube.
- Surveiller le règlement d’application de la SAIP le 12 août, puis le règlement du ministère de la Culture sur la gestion collective.
DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme de métadonnées que les plateformes utilisent pour ingérer les sorties. Les champs de crédits d’interprètes y existent déjà, et sur la plupart des sorties indépendantes ils restent vides. C’était défendable sur un marché sans droits voisins. Cela devient coûteux sur un marché qui vient de les créer.
À lire également : la croissance de la région MENA et l’angle mort Anghami, l’argent du rap marocain sur Spotify, et la bataille dominicaine sur la répartition des redevances.
