Les redevances musicales du Mozambique se dotent de leur premier règlement dédié à la gestion collective, et il ne touchera pas un centime de l’argent du streaming.
L’Instituto Nacional das Indústrias Culturais e Criativas (INICC) élabore actuellement un Regime Jurídico das Entidades de Gestão Colectiva dos Direitos de Autor e Direitos Conexos, selon des reportages publiés le 10 août 2026 par O País et Jornal Notícias.
CMO désigne une organisation de gestion collective : l’organisme qui accorde les licences d’exécution publique des chansons et rémunère les auteurs. Le Mozambique en compte trois, sans aucune loi-cadre leur indiquant comment fonctionner.
Trois sociétés, aucun règlement
Les organismes identifiés par l’INICC sont :
- SOMAS, l’Associação Moçambicana de Autores, créée en 2000.
- SMDA, la Sociedade Moçambicana dos Direitos Autorais.
- SMAutores, la Sociedade Moçambicana de Autores.
Le propre diagnostic de l’INICC, rapporté par O País, est sans appel : gestion et répartition des revenus opaques, systèmes de collecte inefficaces, et créateurs à qui l’on n’explique jamais comment les tarifs sont fixés.
Le texte est encore en phase d’harmonisation interministérielle et de consultation avec les associations culturelles, les institutions privées et les sociétés elles-mêmes. Aucune date d’entrée en vigueur n’a été annoncée.
Les références citées par l’INICC sont le Malawi, l’Angola, le Kenya, le Cap-Vert, le Portugal et le Brésil. Deux d’entre elles méritent un coup d’œil avant que Maputo ne les copie. Le versement record de COSOMA au Malawi en juillet dernier a été calculé en grande partie à partir d’une redevance sur les supports vierges, et non à partir des streams. L’Angola fonctionne avec un modèle à société unique qui paie les auteurs en kwanzas par écoute, tandis que les revenus du streaming arrivent ailleurs.
La loi est entrée en vigueur en 2022. La plomberie, non.
Le Mozambique a déjà remplacé sa loi sur le droit d’auteur. La loi 9/2022 est entrée en vigueur le 26 septembre 2022, abrogeant la loi 4/2001, et son article 9 reconnaît la qualité d’auteur indépendamment de tout enregistrement ou autre formalité, comme le résume le cabinet de propriété intellectuelle Inventa. Le décret 46/2024 du 27 juin 2024 a ajouté le règlement d’application.
Quatre ans plus tard, le décalage pratique se manifeste dans des querelles internes plutôt que dans les répartitions. Une dispute en 2025, relayée par Moz Entretenimento, déclenchée par le rappeur Denny OG au sujet de reprises dans des bars et lors de mariages, reposait sur deux faits que personne ne contestait : l’obligation de licence incombe au lieu d’accueil et non à l’interprète, et la plupart des auteurs mozambicains n’ont jamais formellement enregistré leurs œuvres auprès d’une société.
Le versant enregistré roule sur des rails totalement différents
Quoi que dise le nouveau régime sur les licences d’exécution publique, il ne régit pas l’enregistrement. Cet argent transite par la distribution.
- Le rapport Digital 2026 Mozambique de DataReportal dénombre 7,12 millions d’utilisateurs d’internet à fin 2025, soit un taux de pénétration de 19,8 %, contre 19,1 millions de connexions mobiles.
- Mr Bow, l’exportateur jango-marrabenta le plus connu du pays, totalise environ 91 000 auditeurs mensuels sur Spotify. C’est une audience réelle, mais modeste aux standards régionaux.
- Le plus grand succès mondial du Mozambique a nécessité une caution de Lagos. « Yaba Buluku » de DJ Tàrico est d’abord apparu sur son propre Moz Piano Vol. 2 en novembre 2020 ; le remix avec Burna Boy que GhanaWeb a crédité d’avoir placé la musique mozambicaine sur la carte est sorti en juin 2021 et a propulsé le titre à l’international.
C’est le schéma de l’Afrique lusophone : la réforme des sociétés de gestion et le catalogue qui génère du revenu circulent sur des voies séparées, et le catalogue part.
Ce que les artistes mozambicains devraient faire ce trimestre
- Enregistrer ses œuvres auprès d’une société, quoi qu’il arrive. Les droits existent sans enregistrement en vertu de l’article 9, mais aucune CMO ne paie une œuvre qu’elle ne peut pas rattacher à un auteur.
- Ne pas laisser l’adhésion à une société dicter vos droits d’enregistrement. Les redevances d’exécution et les redevances de master sont des cassettes distinctes avec des contreparties différentes.
- Maîtriser ses ISRC. ISRC signifie International Standard Recording Code, l’identifiant que chaque DSP utilise pour attribuer un stream. Si un tiers le détient, votre reporting devient le sien.
- S’inscrire sur les plateformes régionales, pas seulement les trois géantes. Boomplay, Audiomack et Mdundo référencent le catalogue d’Afrique australe que l’éditorial de Spotify n’atteint pas.
- Fixer les parts avant la sortie, par écrit. Un partage convenu après la sortie est un partage que vous finirez par contester.
InterSpace Distribution livre via DDEX, c’est-à-dire Digital Data Exchange, le format de métadonnées standard que les DSP ingèrent, et reporte les parts par contributeur dans le tableau de bord des redevances artistes. Pour un auteur mozambicain qui attend une loi-cadre sans date d’entrée en vigueur, le rail de l’enregistrement est celui qui fonctionne déjà. Notre guide complet 2026 de la distribution musicale en Afrique couvre les mécaniques plateforme par plateforme.
