Los artistas sudafricanos ganaron R504 millones, aproximadamente 30,69 millones de dólares, en Spotify en 2025. Casi el 74% de esa cifra provino de oyentes fuera del país.
Esto supone un aumento del 28% respecto a 2024 y casi el doble de lo que el mismo catálogo generó en 2023, según las cifras que Spotify compartió con TechCabal y ITWeb. La cifra se anunció el 13 de mayo de 2026 en la oficina de Spotify en Johannesburgo, con la presentación de Phiona Okumu, directora de música para África Subsahariana de la plataforma.
El género que está sacando ese dinero del país es el amapiano. El problema es dónde aterriza ese dinero y en manos de quién.
Las cifras detrás del auge
DSP significa proveedor de servicios digitales, las plataformas de streaming que pagan a los artistas. En la mayor de ellas, Sudáfrica es ahora el pilar de una región en rápido crecimiento.
- El Informe Global de la Música 2026 de IFPI sitúa los ingresos de la música grabada en África Subsahariana en 120 millones de dólares, un 15,2% más que el año anterior.
- Sudáfrica representa el 78,1% de ese total, unos 93,7 millones de dólares, tras registrar un crecimiento del 12,9%, según Music In Africa.
- IFPI Sudáfrica registró un aumento del 18% en los ingresos por streaming en el mercado local en 2025.
- Spotify afirma que los artistas sudafricanos fueron descubiertos por oyentes primerizos 1.600 millones de veces en 2025, un 40% más que en 2024.
Los pagos a los artistas crecieron un 28%, mientras que el mercado local de música grabada creció un 18%. La diferencia está en la exportación. Los suscriptores premium en Estados Unidos y el Reino Unido pagan precios de suscripción más altos y generan tarifas publicitarias superiores a las de los oyentes en Johannesburgo o Lagos, por lo que una reproducción en el extranjero vale más que una reproducción local.
Quiénes están realmente reproduciendo
El Spotify Wrapped 2025 deja clara la estructura de la escena. Los productores de amapiano, no los vocalistas, ocupan los primeros puestos.
- Kabza De Small fue nuevamente el artista local más reproducido, con cerca de 200 millones de streams, según News24.
- DJ Maphorisa alcanzó aproximadamente 155 millones gracias al éxito viral “Abantwana Bakho”, y Kelvin Momo superó los 71 millones.
- Los artistas sudafricanos ocuparon el 70% del top 10 del país.
- “Bab’ Motha” de Kabza De Small debutó en el puesto número 9 de la lista global de álbumes de Spotify, un hito para un proyecto de amapiano.
La lista de exportación cuenta una historia diferente. Tyla fue coronada como la artista sudafricana más exportada, y siete de las diez canciones más exportadas eran suyas. Nigeria ahora figura entre los cinco principales países que reproducen amapiano en todo el mundo. El género viaja; sus productores locales, en su mayoría, no.
El problema del dinero que nadie menciona
El amapiano es el género más colaborativo del pop africano. Una sola canción suele incluir un productor principal, un coproductor para la línea de bajo de log-drum, uno o más vocalistas y un DJ invitado. Todos ellos tienen derechos sobre la grabación.
Cuando el dinero es en un 74% extranjero y llega de una docena de mercados en diferentes monedas, esa lista de créditos deja de ser una formalidad. Se convierte en la diferencia entre que un productor cobre y que un productor persiga una hoja de cálculo durante un año.
Hay una segunda división en la propia audiencia. Los oyentes nacionales siguen dependiendo de Audiomack, YouTube y Boomplay, donde ocurre el descubrimiento y los pagos son escasos. El dinero premium está en Spotify y Apple Music en el extranjero. Un artista que solo atiende a un lado de esa división está eligiendo entre alcance local e ingresos en el exterior.
Dónde se gana el pan un distribuidor
DDEX significa Digital Data Exchange, el estándar de la industria para entregar un lanzamiento y sus créditos a todas las plataformas en un solo archivo limpio. Para un disco de amapiano, la entrega nativa en DDEX es lo que mantiene intacta una división de cinco nombres desde Johannesburgo hasta un servidor de Spotify en Londres.
Este es el argumento que InterSpace Distribution presenta a los productores sudafricanos: distribuir en las plataformas regionales donde realmente escucha la base de fans, no solo en las tres que priorizan los distribuidores enfocados en Occidente, y gestionar divisiones de varios niveles para que cada colaborador en una pista de log-drum cobre desde el mismo panel de informes, en lugar de mediante una transferencia bancaria mensual del nombre más destacado en los créditos.
El amapiano ganó la batalla de la exportación. La próxima lucha es asegurarse de que las personas que construyeron el sonido vean el dinero que genera. Para más información sobre la brecha entre DSP regionales, consulta nuestros reportajes sobre la audiencia nigeriana en Audiomack y la economía del Bongo Flava en Boomplay.
