Core del Sur establece su división de regalías de streaming mediante aprobación gubernamental en lugar de negociación, y la tarifa actual entrega a los titulares de derechos el 65 por ciento y a la plataforma el 35 por ciento.
DSP significa proveedor de servicios digitales: en Corea, Melon, Genie, FLO, Bugs y VIBE, además de Spotify y Apple Music operando localmente.
La división figura en el reglamento de recaudación de tarifas por uso de transmisión musical. El Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo aprobó la revisión el 20 de junio de 2018, vigente desde el 1 de enero de 2019, elevando el porcentaje de los titulares de derechos del 60 al 65 por ciento.
La tarifa, línea por línea
Dentro de ese 65 por ciento, las participaciones se fijan mediante la misma aprobación:
- Productor discográfico, es decir, el titular del máster: 48,25 por ciento
- Compositores y letristas: 10,5 por ciento
- Intérpretes, es decir, vocalistas y músicos de sesión: 6,25 por ciento
- Plataforma: 35 por ciento
Las descargas se mantuvieron en 70:30, fijadas en 2015. La misma aprobación eliminó el descuento por descargas agrupadas, que había llegado al 65 por ciento, mediante coeficientes de ajuste de 1,2 en 2019, 1,6 en 2020 y 2,0 en 2021.
Cuánto vale realmente una reproducción
Asia Business Daily situó la cifra nacional en aproximadamente 7 wones por reproducción en un informe de diciembre de 2025: unos 2,5 wones para la plataforma y 4,5 wones para los titulares de derechos. Eso equivale a aproximadamente 3,5 wones para el productor, 0,7 wones para el compositor y 0,4 wones para el intérprete. El compositor Yoon Il-sang dijo al periódico que la participación de los creadores en Corea es menor que en mercados internacionales comparables.
El fondo también se divide de manera proporcional y no por usuario. Como informó Park Ji-won para Korea Times en marzo de 2020, Melon y Genie dividen el 65 por ciento según la participación de cada pista en el total de reproducciones, de modo que el valor por reproducción disminuye a medida que crece el denominador. VIBE fue la excepción que pasó a un cálculo centrado en el usuario.
Cuatro sociedades, y tu distribuidor no pertenece a ninguna
El ministerio aprueba conjuntamente los reglamentos de tarifas de cuatro entidades de gestión musical: la Asociación de la Industria Discográfica de Corea, la Federación de Intérpretes Musicales de Corea, KOMCA y KOSCAP.
Tu distribuidor entrega el máster y recauda contra la línea del 48,25 por ciento. El 10,5 y el 6,25 llegan desde entidades de las que tu distribuidor no es miembro. Para los titulares de derechos extranjeros, la participación del autor llega mediante el acuerdo recíproco de tu sociedad de origen con KOMCA, y la participación del intérprete, a través de la federación de intérpretes. CMO significa organización de gestión colectiva, el término general que abarca a las cuatro.
Choi Song-hee informó para Aju Business Daily en noviembre de 2025 que el Informe Global de Recaudación 2025 de CISAC ubicó a Corea en el puesto 11 mundial en 2024 con 276 millones de euros, unos 465.300 millones de wones surcoreanos. KOMCA representó aproximadamente 436.500 millones de wones de ese total, cerca del 94 por ciento del total nacional. La transmisión digital representó el 48,1 por ciento de las recaudaciones y creció un 12,2 por ciento interanual. El mismo informe señaló que alrededor de 150.000 millones de wones seguían sin recaudarse de plataformas OTT y radiodifusoras.
La línea de radiodifusión es la próxima en moverse
KOMCA abrió una revisión de su reglamento de tarifas por uso en radiodifusión a finales de 2025. Kwon Hye-mi informó para Electronic Times el 2 de noviembre de 2025 que la propuesta rebasaría la tarifa sobre el 100 por ciento de los ingresos por programación, el 90 por ciento de los ingresos publicitarios y el 60 por ciento de los ingresos por venta de programas, con coeficientes de ajuste convergiendo hacia 1,0. Los proveedores de programas lo calificaron de aumento unilateral; las estimaciones sitúan posibles incrementos cercanos a 2,5 veces para los operadores de IPTV.
Qué hacer con esto
Trata a Corea como tres líneas de ingresos, no como una. El dinero del máster, del autor y del intérprete llega por separado, en calendarios separados, desde entidades separadas, y solo una de esas líneas pasa por tu distribuidor.
Mantén los identificadores consistentes. ISRC significa Código Internacional Normalizado para Grabaciones, ISWC significa Código Internacional Normalizado para Obras Musicales, y un máster entregado con créditos de autoría limpios es lo que permite que el registro editorial coincida aguas abajo en lugar de acumularse como ingresos de caja negra.
Luego envía a los servicios nacionales. Melon, Genie, FLO, Bugs y VIBE son donde se genera el fondo proporcional en primer lugar. Un distribuidor que solo llega a Spotify y Apple Music en Corea está entregando tu catálogo a la mitad más pequeña de una tarifa que no puedes renegociar.
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