JASRAC distribuyó 151.857.948.386 yenes en regalías musicales durante el año fiscal 2025 de Japón, y 568.990 de los creadores a los que pagó eran extranjeros, alcanzados a través de 121 otras sociedades recaudadoras en lugar de a través de ningún distribuidor.
Esto proviene del propio comunicado de resultados de distribución del 23 de marzo de 2026 de la sociedad. Es el primer año en que JASRAC ha distribuido más de 150.000 millones de yenes, y solo el período de marzo de 2026 movió 42.465.377.446 yenes a través de 4.066.661 obras.
CMO significa organización de gestión colectiva: la entidad que licencia la canción, a diferencia de la grabación.
JASRAC paga a más autores extranjeros que japoneses
El lado nacional de ese comunicado corresponde a 119.298 creadores y 3.330 editores musicales. El lado extranjero corresponde a 568.990 creadores y 64.267 editores.
Las transmisiones interactivas representaron aproximadamente 59.400 millones de yenes de la distribución del año fiscal 2025, un aumento del 11,7 por ciento interanual.
Tu distribuidor no toca nada de esto. La distribución paga la grabación master. JASRAC paga la composición, y le paga a tu sociedad de origen, que luego te paga a ti. Dos tuberías, un solo flujo. Nuestro explicador sobre regalías de ejecución cubre la división en términos generales; Japón es donde la brecha se vuelve costosa.
El retraso es de seis a diecisiete meses
JASRAC indica que el pago de marzo de 2026 refleja principalmente las regalías recaudadas entre octubre de 2024 y septiembre de 2025.
Planifica en consecuencia. Una canción que llega a Tokio en noviembre no generará ingresos de edición en Londres o Lagos hasta el otoño siguiente, como muy pronto.
La comisión es del 7,5 por ciento, y solo por un trimestre
La comisión de gestión estándar de JASRAC sobre la distribución interactiva es del 9,5 por ciento. El 3 de febrero de 2026 redujo esa tasa al 7,5 por ciento solo para el período de distribución de marzo de 2026, junto con la radiodifusión (del 8,5 al 7,5 por ciento) y las ejecuciones a gran escala (del 12,5 al 10,5 por ciento).
Hizo lo mismo para el período de marzo de 2025. Trata el descuento como anual pero discrecional, no como la tarifa. Luego, tu propia sociedad toma su parte en el camino. Dos comisiones, no una.
Hay una segunda sociedad japonesa, y puedes dividir entre ambas
La relación de JASRAC con los titulares de derechos es un Contrato de Fiducia de Derechos de Autor: el derecho de autor mismo se confía, por un período de tres años, y desde el 1 de abril de 2017 los fideicomitentes pueden elegir qué categorías de derechos entregar.
NexTone, formada en febrero de 2016 a partir de la fusión de eLicense y Japan Rights Clearance después de que la Ley de Gestión de Derechos de Autor pusiera fin al monopolio legal de JASRAC, utiliza un mandato de gestión en su lugar. El derecho de autor permanece con el autor.
Esa es la diferencia práctica. Un titular de derechos puede dejar la ejecución y la radiodifusión con JASRAC y colocar el streaming interactivo con NexTone.
Los términos publicados de NexTone son inusualmente claros para una CMO:
- Sin tarifa de solicitud y sin cuota anual de membresía.
- Pagos el 15 de marzo, 15 de junio, 15 de septiembre y 15 de diciembre, cada uno cubriendo las recaudaciones del trimestre anterior.
- Un umbral mínimo de pago de 3.000 yenes. Por debajo de eso, nada se mueve.
- El registro de obras cierra aproximadamente diez días antes del final de cada trimestre, es decir, el 21 de diciembre para el pago de marzo.
- Los contratos tardan de 7 a 10 días hábiles para empresas, de 15 a 20 para individuos, quienes enfrentan un paso de preselección.
- Las obras extranjeras se aceptan para la gestión en territorio japonés, y desde el 1 de abril de 2022 NexTone también gestiona territorios en el extranjero.
Qué hacer antes de lanzar en Japón
Registra primero la composición con tu sociedad de origen, con las divisiones finales y un ISWC, y hazlo antes del lanzamiento japonés en lugar de después. Las obras sin coincidencia quedan sin reclamar hasta que alguien las presente.
Luego revisa J-WID, la base de datos pública de obras de JASRAC, y la base de datos de obras de NexTone, y confirma que la canción aparezca como gestionada. Si ninguna de las dos la reclama, no habrá pago recíproco.
En el lado de la grabación, la pregunta es simplemente si tu distribuidor entrega a los servicios japoneses donde ocurre el uso, lo cual es un problema vigente en un mercado que todavía funciona en parte con LINE Music. Las recaudaciones de radiodifusión cayeron 5,2 por ciento en el año fiscal 2025 cuando NHK redujo su tarifa de licencia, mientras que las recaudaciones interactivas aumentaron 9,6 por ciento a 61.820 millones de yenes, según Bengoshi.com News el 20 de mayo de 2026. El dinero se ha movido. Los registros que lo reclaman a menudo no lo han hecho.
La misma disciplina se aplica a un mercado de distancia, donde KOMCA gestiona la tubería de edición del K-pop bajo reglas diferentes.
