La SOZA de Eslovaquia paga 6 puntos por minuto de transmisión para una canción con letra y 48 para una obra orquestal, una diferencia de ocho a uno por el mismo minuto de emisión. El streaming no tiene una tabla de este tipo, y esa es la primera razón por la que un recuento único de reproducciones no puede describir lo que gana un catálogo en distintos territorios.
Cuatro unidades para la misma reproducción
Un informe de listas o de mercado cuenta una cosa, una sociedad de gestión colectiva cuenta otra, y el dinero sigue la unidad de la sociedad. En la práctica importan cuatro unidades:
- La transmisión de audio. Los datos de Luminate muestran que la música latina es el quinto género más grande de Estados Unidos, con aproximadamente una de cada 12 transmisiones de audio. Es una proporción de reproducciones en todo el mercado, medida por transmisión.
- El minuto de emisión. La GVL de Alemania paga a los sellos discográficos por las reproducciones en radio y TV según el minuto de emisión, y solo por las pistas registradas en label.gvl.
- El punto ponderado. La SOZA multiplica los minutos por un factor de categoría, de modo que el género de la obra cambia el pago antes de aplicar cualquier tarifa.
- La participación del canon. La IP Act de Liberia de 2016 financia un canon sobre dispositivos de copia, pero el dinero se ha pagado como bienestar social, no como regalías por canción. Ninguna reproducción se cuenta.
Una proporción de Luminate indica dónde se concentra la escucha en un mercado. No indica lo que se paga por una pista determinada en Bratislava o Berlín, porque ninguna de las dos sociedades usa la transmisión como unidad.
La tabla de puntos hace la aritmética simple y desigual
La tabla de la SOZA vuelve concreta la ponderación. Diez minutos de emisión de canciones con letra generan 60 puntos. Diez minutos de obra orquestal generan 480. El valor de un punto depende del tamaño del fondo, así que la tabla fija proporciones relativas, no una tarifa fija. Un catálogo de pop con letra compite por una porción menor de cada fondo de emisión de lo que sugiere su tiempo de antena, mientras que el material instrumental y orquestal recibe mayor ponderación.
Para un sello o editor con contenidos mixtos, la categoría asignada a cada obra en el registro es, por tanto, un campo financiero, no administrativo. Una partitura instrumental registrada como canción con letra cobra una octava parte de la tarifa que podría haber obtenido.
Los flujos de streaming alimentan fondos que no transmiten
Los dos sistemas no están del todo separados. El canon por dispositivos de la SOZA asciende a 5.39 millones de euros, y la mitad se calcula según los ingresos en línea y no según los puntos de emisión. El rendimiento de streaming de un catálogo, por tanto, determina parte de su participación en un canon que se recauda sobre hardware. Unos ingresos fuertes por streaming en Eslovaquia aumentan el derecho sobre esa mitad, mientras que la otra mitad sigue dependiendo de la tabla de emisión.
Liberia muestra el caso contrario. Su ley prometa a los intérpretes la mitad de las regalías de emisión, pero el canon existente se ha distribuido como bienestar social. Una promesa en la ley y un pago por canción son cosas distintas, y los datos de registro solo importan donde la sociedad realmente paga por obra.
La integridad del recuento depende de la plataforma y del distribuidor
Cuando se impugna un recuento de streaming, la vía legal es estrecha. Un juez federal desestimó con perjuicio la demanda de RBX contra Spotify, en la que se alegaba que la plataforma permitió streams fraudulentos generados por bots, al considerar que las acusaciones eran vagas y no mostraban infracción de la ley de California. La resolución se basó en los escritos de demanda, no en si hubo actividad de bots, pero el punto práctico para un titular es que una queja general sobre recuentos inflados no prosperó.
Los datos del distribuidor, en cambio, son lo que buscan otras partes. En el caso de derechos de autor contra Suno, Universal Music y Sony Music han obtenido la aprobación de una citación para declaración jurada dirigida al exempleado de Menlo Ventures C.C. Gong, mientras Suno y Udio persiguen los datos de detección de AI de DistroKid. Los registros en poder de un distribuidor se convierten en pruebas cuando se impugna un recuento o un origen. Un titular que solo conserva un panel de control no tiene una copia independiente.
Una auditoría de unidades para su catálogo
Revise cada territorio donde gana el catálogo y anote la unidad de conteo, el identificador que necesita y la categoría en la que encaja:
- Territorios de streaming: concilie los recuentos de transmisiones de los informes del distribuidor con los informes de las plataformas, y exporte ambos cada trimestre para que exista un registro fuera del panel de control.
- Minutos de emisión (Alemania): obtenga el código de sello gratuito, registre las pistas en label.gvl y entregue los datos del Código Internacional Normalizado de Grabación (ISRC) que la GVL necesita para asociar una reproducción. Las reproducciones no reclamadas tras tres años pasan a otros titulares de derechos.
- Tablas de puntos (Eslovaquia): verifique cómo está clasificada cada obra. Ocho veces los puntos por minuto es la cifra con la que debe contrastar cualquier título instrumental u orquestal.
- Fondos de canon: establezca si el fondo paga por obra o mediante una distribución de bienestar social antes de presupuestar cualquier ingreso de él. En Liberia, la respuesta hasta ahora es bienestar social.
La decisión que sigue es dónde invertir el esfuerzo de registro. Póngalo en primer lugar donde la unidad paga por obra y la categoría tiene un multiplicador, y considere los ingresos por canon como no presupuestados hasta que una sociedad presente un estado de cuentas por obra. Una proporción por género, como la de la música latina de una de cada 12 transmisiones, describe el mercado, pero la unidad que figura en el reglamento de cada territorio determina lo que un catálogo recauda de él.
