Una máquina de karaoke en Taiwán se licencia mediante una tarifa conjunta de 9,400 dólares taiwaneses nuevos, y el 31 por ciento de las canciones de la máquina más popular no pertenece a ninguna sociedad y no genera nada. En Sudáfrica, las transmisiones no registradas permanecen en una cuenta en suspenso durante tres años antes de pagar a otros autores. En ambos sistemas, que una canción esté asociada a un titular de derechos determina quién cobra, y no el número de reproducciones.
Los precios del karaoke cuentan canciones, no reproducciones
Taiwán no mide las reproducciones de karaoke. Las regalías se fijan según cuántas canciones de una sociedad están cargadas en cada máquina. La tarifa conjunta de 9,400 dólares taiwaneses nuevos se reparte en una proporción 5:2:2.4 entre MÜST, ACMA y TMCA. Con esa proporción, MÜST recibe 5,000, ACMA recibe 2,000 y TMCA recibe 2,400.
La consecuencia para un autor es estructural. Una canción solo contribuye a la parte de una sociedad si esa sociedad la reclama. El 31 por ciento de las canciones de la máquina más popular que no tienen una sociedad detrás no tiene vía de acceso a ninguna de las tres partes. Un tema muy cantado en esa máquina puede no generar nada para su autor, porque ninguna sociedad lo contabiliza y nadie tiene derecho a su porción.
Para un autor independiente, la pregunta no es con qué frecuencia se canta la canción. Es si la canción forma parte del repertorio de una sociedad que los operadores taiwaneses efectivamente pagan.
La cuenta en suspenso de CAPASSO funciona con un reloj
Los ingresos por streaming en Sudáfrica se dividen en dos pagos. Las regalías mecánicas de CAPASSO son un pago de streaming aparte que un distribuidor nunca cobra. Un distribuidor entrega la grabación a los proveedores de servicios digitales (DSP) y cobra los ingresos de la grabación. Los ingresos mecánicos de la composición pasan por la sociedad.
La escala es lo bastante grande como para importar: CAPASSO recaudó R269 millones en un año. Los mecanismos que determinan cuánto de ese dinero le llega son específicos:
- Comisión: CAPASSO cobra el 12.5 por ciento. Sobre R1,000 recaudados por sus obras, se descuentan R125 y se distribuyen R875.
- Calendario: los pagos de los DSP a CAPASSO llegan trimestralmente, por lo que el dinero de una transmisión no está disponible en el momento en que ocurre.
- Dinero no asignado: las transmisiones de obras no registradas van a una cuenta en suspenso. Después de tres años se paga a otros autores, no al autor que no registró la obra.
- Plazo: los compositores deben registrarse antes de la distribución de diciembre de CAPASSO para que las obras se incluyan en ella.
El límite de tres años es la cifra a tener en cuenta. Los ingresos de una obra registrada en el año dos todavía pueden reclamarse. Los ingresos de una obra registrada después del año tres solo pueden reclamarse en la medida en que no hayan sido redistribuidos a otros autores.
Las publicaciones de marcas trasladan la reclamación a las licencias
Una tercera vía funciona de manera distinta y no es colectiva. Grandes compañías musicales han demandado a minoristas, empresas de hostelería y un programa deportivo universitario por supuesta música sin licencia en redes sociales y en contenido de influencers. Los demandados son marcas, no artistas, y el uso en cuestión es una canción bajo una publicación.
Estos ingresos no pasan por el recuento de repertorio de una sociedad ni por una cuenta en suspenso. Dependen de una licencia de quien controla los derechos. Una marca que quiere usar una canción en una publicación necesita una persona o empresa que pueda decir que sí, fijar condiciones y facturar. Un catálogo en el que nadie puede responder a esa pregunta no tiene forma de convertir ese uso en ingresos, ni base para una reclamación cuando el uso ocurre sin permiso.
Qué hacer con un catálogo
Los tres sistemas comparten un punto de fallo: una canción que no puede asociarse a un titular. Una auditoría práctica abarca cuatro puntos:
- Afiliación a sociedades por territorio. Para cada mercado donde se canten, transmitan o utilicen sus canciones, confirme que el autor y la editorial están registrados en la sociedad que recauda allí. En Taiwán, eso significa que una de las tres sociedades que comparten la tarifa conjunta las reclame. En Sudáfrica, significa registrar las obras en CAPASSO.
- Registro por obra. La afiliación por sí sola no registra obras individuales. Enumere cada canción y confirme que cada una esté registrada con los autores y porcentajes correctos.
- Antigüedad de la brecha. En Sudáfrica, ordene las obras no registradas según la fecha en que empezaron a transmitirse. Las que se acercan a los tres años son las primeras que deben registrarse, porque son los ingresos más cercanos a ser redistribuidos.
- Un contacto de licencias identificado. Decida quién responde a una marca que pide usar una canción en una publicación, y cuáles son las condiciones habituales. Sin eso, no tiene ni ingresos ni capacidad de negociación cuando aparece un uso sin licencia.
Haga las cuentas con sus propias obras
Tome el número de canciones de su catálogo y cuente cuántas están registradas en una sociedad en cada territorio donde espera ingresos. El resto no registrado es su exposición. Para las transmisiones sudafricanas, multiplique los ingresos trimestrales que puede ver por 87.5 por ciento para estimar lo que devuelve una obra registrada después de la comisión de CAPASSO. En Taiwán, la cifra del 31 por ciento no reclamado muestra cuánto del contenido incluso de una máquina popular no genera nada. La decisión de registrar o perder es más barata de tomar ahora que después de que una distribución haya ido a otros autores.
