La Jamaïque a donné le dancehall au monde. Son propre classement Spotify est dominé par un Canadien.
Drake est l’artiste le plus streamé sur Spotify en Jamaïque depuis cinq années consécutives, selon World Music Views, qui suit les données jamaïcaines de fin d’année de Spotify depuis le lancement de la plateforme dans le pays en février 2021. L’artiste dancehall le plus streamé en 2025 était Chronic Law, qui est passé à la deuxième place du classement général et a finalement détrôné Vybz Kartel, leader du genre pendant quatre années consécutives. Kartel a glissé à la troisième place.
Cet écart, entre celui qui a créé le genre et celui qui domine son classement national, résume à lui seul où se trouve réellement l’argent du dancehall.
Sur place, les classements tournent grâce à YouTube
La Jamaïque est d’abord un marché YouTube. Davantage d’artistes jamaïcains y dépassent les dix millions de streams que sur toute autre plateforme, selon l’enquête de World Music Views sur les plateformes caribéennes. Spotify est arrivé tard, et le catalogue caribéen d’Apple Music reste moins étoffé que son catalogue mondial.
Les services locaux se sont pour la plupart effondrés. D’Music de Digicel, autrefois inclus dans les forfaits mobiles à travers les îles, a été abandonné. Audiomack, qu’une estimation de 2019 plaçait devant Instagram en nombre de téléchargements en Jamaïque, a perdu de son éclat.
Résultat : Spotify, la plateforme qui rémunère le mieux par stream, n’est pas celle que la plupart des Jamaïcains utilisent chez eux. Et quand ils l’utilisent, la pop étrangère domine.
L’argent véritable se trouve dans la diaspora
Le public du dancehall a toujours été plus nombreux à l’étranger que sur l’île, et 2025 l’a prouvé en billetterie.
Vybz Kartel, libéré en juillet 2024 après 13 ans de prison, a rempli le Barclays Center de Brooklyn deux soirs de suite, les 11 et 12 avril 2025, pour ses premiers concerts aux États-Unis en plus de 20 ans. Les deux soirées ont attiré plus de 40 000 fans, selon Billboard et The Fader. Il est le premier artiste dancehall à avoir rempli cette salle, et il l’a fait deux fois.
Son concert de retour à Kingston, « Freedom Street », le soir du Nouvel An 2024, a attiré 35 000 spectateurs selon les rapports, avec une diffusion en direct mondiale au prix de 29,75 $, d’après Reggaeville et HotNewHipHop.
Le schéma est clair. Les scènes, les fans payants et les redevances de streaming calculées aux tarifs occidentaux se trouvent tous à New York, Londres et Toronto, pas à Kingston.
Le problème structurel de répartition des droits dans le dancehall
Le dancehall repose sur le riddim : un instrumental, une dizaine d’artistes ou plus qui posent leur voix sur des morceaux distincts. Cette structure est un casse-tête pour les droits.
- Un producteur possède le riddim sur de nombreux enregistrements.
- Chaque voix constitue un master distinct avec son propre interprète.
- Les collaborations et les remixes multiplient rapidement les ISRC. ISRC signifie International Standard Recording Code, l’identifiant unique attribué à un enregistrement.
Quand une compilation de riddim prend feu dans la diaspora, l’argent doit être réparti proprement entre toutes ces parties, dans les bonnes proportions, sans qu’un distributeur n’absorbe l’ambiguïté. La plupart des distributeurs à bas prix sont conçus pour un artiste et un titre, pas pour un catalogue à plusieurs intervenants.
Ce qu’un artiste dancehall devrait vraiment faire
Le message à retenir pour un artiste ou producteur jamaïcain indépendant n’est pas « soyez sur Spotify et attendez ». C’est de distribuer partout où le public se divise.
- Enregistrez le Content ID YouTube pour le public vidéo local et de la diaspora.
- Distribuez sur Apple Music et Spotify pour la diaspora américaine, britannique et canadienne, là où les paiements par stream sont les plus élevés.
- Gardez Audiomack et Boomplay actifs pour toucher l’ensemble des Caraïbes et l’Afrique.
DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme de messagerie que les distributeurs utilisent pour envoyer les sorties et leurs répartitions aux plateformes sous une forme lisible par machine. Un distributeur natif DDEX, capable de gérer les répartitions multipartites au niveau de l’enregistrement, avec un reporting par collaborateur, est ce dont une économie du riddim a besoin. Cette configuration à plusieurs mains et plusieurs marchés est exactement ce pour quoi InterSpace Distribution a été conçu, et c’est pourquoi la couverture régionale et des répartitions claires comptent plus ici qu’un tarif d’entrée bas.
Pour une vue d’ensemble, consultez notre guide des meilleures plateformes de distribution pour les artistes et labels jamaïcains, et découvrez comment les trois quarts des revenus Spotify des artistes britanniques proviennent désormais de l’étranger.
Le classement national du dancehall appartient peut-être à Drake. Ses redevances sont à saisir dans cinq pays à la fois. Les artistes qui les percevront tous seront ceux dont la distribution atteint chaque marché où la diaspora écoute.
