En Uruguay, les royalties d’auteur liées aux concerts commencent par une setlist, et non par le relevé de streams d’un distributeur. La Asociación General de Autores del Uruguay (AGADU) accorde aux artistes 30 jours après un concert pour déposer une déclaration numérique de représentation. Son calendrier des paiements 2026 traite ensuite les concerts, les autres représentations publiques et les plateformes numériques comme des flux de royalties distincts.
Cette distinction compte pour un groupe indépendant qui joue à Montevideo tout en sortant les mêmes chansons dans le monde entier. Un distributeur peut rendre compte des enregistrements livrés aux services de streaming. La demande de royalties de l’auteur pour une représentation live passe par la société de gestion collective et dépend des œuvres effectivement déclarées.
Déclarez les chansons dans les 30 jours
La page de déclaration des concerts d’AGADU indique que la setlist numérique doit être déposée dans les 30 jours suivant la représentation. Sa FAQ décrit aussi d’anciennes procédures en ligne et en agence, assorties de délais différents. L’artiste qui utilise le formulaire numérique doit donc suivre l’instruction précise des 30 jours et conserver un accusé de dépôt daté.
Avant le concert, préparez une setlist de travail avec le titre enregistré, chaque auteur et les éventuelles reprises. Après le concert, corrigez-la pour qu’elle corresponde aux morceaux joués. L’affiche du promoteur, un relevé de billetterie et un téléversement sur un DSP ne remplacent pas une déclaration de représentation détaillée, chanson par chanson.
AGADU indique que ses membres peuvent enregistrer leurs œuvres musicales en ligne depuis leur compte, en joignant les formulaires signés et l’enregistrement audio commercial. La société demande aux personnes qui enregistrent une œuvre de vérifier les informations sur les coauteurs avant l’envoi. Si les parts d’une coécriture sont incorrectes, rectifiez aussi bien l’enregistrement de l’œuvre que la déclaration du concert : la setlist ne peut pas, à elle seule, identifier une part manquante.
La date de paiement dépend de l’utilisation
Le calendrier comporte une ligne spécifique pour les concerts. Par exemple, il prévoit le paiement de la période des concerts d’octobre 2026 le 12 November 2026, tandis que sa ligne générale sur les représentations publiques regroupe juillet à septembre 2026 pour un paiement le 15 December. Ce sont des dates inscrites au calendrier de la société, et non la garantie que chaque concert donnera lieu à un paiement ce jour-là.
La précision est explicite : AGADU décrit la période des concerts comme couvrant les événements payés par l’organisateur avant la fin du mois, et la période générale des représentations publiques comme couvrant les événements payés par l’organisateur pendant le trimestre concerné. L’artiste devrait donc demander à la salle ou au promoteur si la représentation a été autorisée et payée, puis comparer la setlist déclarée au relevé reçu par la suite.
Les plateformes numériques figurent sur une autre ligne : AGADU mentionne LATINAUTOR et indique qu’elle crédite ces fonds à réception du transfert correspondant. Cette ligne ne prévoit pas de date fixe de paiement numérique. Prévoir un paiement d’auteur Spotify en fonction de la prochaine date de concert revient à confondre deux circuits de collecte et donne une prévision de trésorerie trompeuse.
Tenez deux registres pour une même chanson
Pour un auteur qui sort ses titres lui-même, l’enregistrement et la composition peuvent faire l’objet de relevés distincts. Conservez l’identifiant de l’enregistrement fourni par le distributeur et les relevés de répartition avec l’enregistrement de l’œuvre auprès d’AGADU, la setlist du concert, les coordonnées de l’organisateur et les relevés de la société. La question pratique pour l’audit n’est pas seulement de savoir si le titre a généré des revenus, mais aussi quelle utilisation les a générés et quelle organisation doit en rendre compte.
Si le paiement d’un concert manque, commencez par vérifier la date du concert, l’accusé de dépôt numérique, les titres des œuvres enregistrées et le statut de paiement de l’organisateur. Si les revenus de composition liés au streaming manquent, renseignez-vous plutôt sur le rapprochement des œuvres et le transfert de LATINAUTOR. Ce sont deux démarches différentes, même lorsque le répertoire est identique.
La distinction opérée en Uruguay constitue un avertissement utile pour l’ensemble de la région. Au Chili, SCD sépare également la répartition liée aux clubs de celle du streaming, tandis qu’une précédente analyse des droits en Uruguay explique pourquoi le volet de l’enregistrement comporte ses propres obligations de paiement. Choisissez des systèmes de distribution et de déclaration qui préservent des parts d’enregistrement clairement définies, puis faites apparaître la demande de royalties de composition liée aux concerts dans un calendrier distinct des droits.
