La Ghana Music Rights Organisation a annoncé la semaine dernière qu’elle distribuera 1,43 million de GH¢ de royalties à partir de juillet 2026. GHAMRO signifie Ghana Music Rights Organisation, la société qui collecte et reverse les droits d’exécution et de reproduction pour les auteurs-compositeurs et éditeurs ghanéens.
Elle a qualifié ce versement de sa plus importante collecte numérique jamais réalisée. C’est à la fois une bonne nouvelle et un avertissement dans la même phrase.
Un record qui reste modeste
Selon Pulse Ghana, la distribution comprend 706 149,55 GH¢ de droits mécaniques numériques et 160 641,88 GH¢ de droits d’exécution numérique, la majeure partie ayant été générée aux troisième et quatrième trimestres 2025. GHAMRO ajoute des relevés personnalisés pour que les membres puissent voir comment chaque part a été calculée, et Adomonline rapporte qu’il s’agit du plus important revenu de droits internationaux enregistré par l’organisme depuis 2011.
Cet effort de transparence est important. Mais le chiffre brut montre à quel point la collecte numérique nationale reste faible. Le marché du streaming musical enregistré au Ghana était estimé à 23,7 millions de dollars US en 2024 selon les projections de Statista. Un versement en cédi à sept chiffres, réparti entre des milliers de membres, n’est pas là où un artiste Asakaa à succès est payé.
Le public de l’Asakaa n’est pas à Accra
L’Asakaa est ce son drill en langue twi originaire de Kumasi, porté par la vague Kumerica autour de Yaw Tog, Jay Bahd et les Asakaa Boys. Il a rapidement conquis le monde. Dès 2022, les données Spotify rapportées par Graphic Online montraient que 46 % de tous les streams Asakaa provenaient du Royaume-Uni, des États-Unis et d’Allemagne.
C’est toute l’histoire économique du genre. Les fans qui paient le plus par stream se trouvent à Londres, Berlin et New York, pas à Kumasi. L’argent qu’un artiste Asakaa gagne réellement dépend donc presque entièrement d’une livraison propre vers les plateformes occidentales à forte valeur, et du fait que ces plateformes paient effectivement. DSP signifie Digital Service Provider, c’est-à-dire les services de streaming eux-mêmes.
L’avertissement Boomplay
Voici pourquoi « livré proprement » et « payé » ne sont pas acquis. En décembre 2024, Sony Music a retiré l’intégralité de son catalogue de Boomplay, le service de streaming tourné vers l’Afrique. Complete Music Update a rapporté que des sources affirmaient que Boomplay n’avait ni déclaré ni payé de royalties depuis avril 2023.
Le retrait de Sony a entraîné celui des catalogues représentés par AWAL, The Orchard et Merlin, laissant sur le carreau des titres de Davido, Wizkid et Tems, selon Businessday NG. Les artistes indépendants ont signalé la même chose à plus petite échelle : des streams comptabilisés, de la promotion payée, des royalties qui ne sont jamais arrivées.
Pour un indépendant ghanéen, c’est le cauchemar en miniature. Votre DSP du marché local détient les auditeurs nationaux, mais sa fiabilité de paiement est précisément ce qui est contesté.
Ce que cela signifie si vous sortez de la musique depuis le Ghana
La leçon n’est pas d’éviter Boomplay. C’est d’arrêter de laisser un seul DSP tourné vers l’Afrique faire office de système comptable.
- Livrez d’abord sur les marchés d’exportation. Spotify, Apple Music et YouTube au Royaume-Uni, aux États-Unis et en Allemagne sont là où se trouve la valeur par stream de l’Asakaa.
- Gardez les DSP locaux, mais rapprochez leurs données. Boomplay et Audiomack construisent l’audience locale ; traitez leurs relevés comme des déclarations à vérifier, pas comme parole d’évangile.
- Exigez un reporting détaillé par ligne. Si vous ne pouvez pas voir les chiffres par DSP et par territoire, vous ne pouvez pas savoir quand un paiement manque.
- Répartissez les droits à la source. Les collaborations sont la norme dans l’Asakaa, les parts doivent donc être codées dans la sortie, et non négociées après que l’argent est arrivé.
C’est l’argument que InterSpace Distribution avance auprès des indépendants ouest-africains : une livraison native DDEX à la fois vers les DSP occidentaux à forte rémunération et vers les plateformes régionales, avec des lignes de royalties par territoire visibles dans un portefeuille plutôt qu’une estimation trimestrielle. DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme de métadonnées que les plateformes utilisent pour recevoir et faire correspondre les sorties.
Le versement record de la GHAMRO est une vraie avancée. Mais un disque Asakaa gagne l’essentiel de son argent à trois vols de Kumasi, sur des plateformes qui, très récemment, ont montré qu’elles pouvaient tout simplement arrêter de payer. Y arriver proprement, et être en mesure de prouver ce qui vous est dû, c’est tout l’enjeu.
