L’organisme namibien de gestion collective des droits musicaux consacre 62 pour cent de tout ce qu’il perçoit à l’administration, et son nouveau conseil d’administration dispose de deux ans pour ramener ce chiffre à 30 pour cent. Un CMO, ou organisme de gestion collective, concède des licences musicales aux diffuseurs et aux lieux de diffusion et répartit l’argent entre les auteurs.
Ce chiffre provient de Joseph Ailonga, confirmé en tant que président de la Namibian Society of Composers and Authors of Music (Nascam) lors de son assemblée générale annuelle, s’exprimant auprès d’Otto Gotlieb du Namibian le 11 juillet 2026.
Son objectif : porter les revenus annuels à 15 millions de dollars namibiens, plafonner les dépenses de fonctionnement à 6 millions et distribuer 70 pour cent des perceptions aux titulaires de droits.
6 millions sur 15 millions, cela représente 40 pour cent, et non 30. Cet écart est la première chose à vérifier dans le prochain rapport annuel.
Ce que Nascam perçoit réellement, et ce qu’elle ne perçoit pas
Nascam concède des licences aux diffuseurs, commerçants, hôtels, restaurants, écoles et organisateurs d’événements en direct. Il s’agit de revenus de représentation publique et de diffusion, et non de revenus de streaming.
La répartition s’effectue via un système automatisé, Cosis Net, pondéré par les feuilles de programmation vérifiées des diffuseurs par rapport au basson déclaré.
Le chiffre largement cité de 2 dollars namibiens par passage n’est pas un tarif. « Le chiffre de 2 dollars par passage n’est pas un tarif fixe. Il est calculé sur la base du total des redevances perçues », a déclaré le directeur général par intérim Ferdinand Gertze au Namibian, à Pinehas Nakaziko, le 2 mars 2026. Dans le même reportage, le parlementaire Frederick Shitana a qualifié la structure d’insultante et a indiqué qu’elle remontait à 1990.
La tendance régionale est familière : le plus gros versement du Malawi provenait d’une redevance sur les supports vierges, le Zimbabwe a payé certains membres trois dollars, la Zambie élabore une société d’État unique. Chacun de ces circuits antédate le streaming.
La loi de 1994 ne prend pas en compte le streaming
La Namibie fonctionne toujours sous le Copyright and Neighbouring Rights Protection Act 6 de 1994, modifié une seule fois, par l’Act 8 de 2016. Gertze a déclaré qu’elle devait être amendée pour traiter l’utilisation en ligne et les plateformes numériques.
Un projet de loi sur le droit d’auteur est dans les tuyaux depuis des années. Ockert Jansen, de la Business and Intellectual Property Authority, l’a qualifié d’avancé dans le processus législatif dans New Era, en novembre 2022. Il n’est toujours pas adopté.
Spotify est disponible en Namibie depuis son expansion sur 39 marchés africains en février 2021. Cinq ans de revenus de streaming sont parvenus aux artistes namibiens par un canal sur lequel Nascam n’a aucun mandat : le distributeur.
Ce dont une sortie namibienne a réellement besoin
Les ISRC proviennent de l’étranger
ISRC signifie International Standard Recording Code, l’identifiant que chaque DSP, ou fournisseur de services numériques, utilise pour associer un flux à un bénéficiaire. La Namibie ne dispose pas de son propre système ISRC, c’était précisément le propos de Shitana. En l’absence d’agence nationale, les préfixes proviennent de l’International ISRC Agency à l’IFPI à Londres, ou de votre distributeur au moment de la livraison. Les deux sont valables. Sortir sans ISRC ne l’est pas.
Enregistrer les œuvres auprès de Nascam malgré tout
Ailonga cite les œuvres non enregistrées comme l’une des trois raisons pour lesquelles les membres ne perçoivent rien, aux côtés des diffuseurs qui omettent de soumettre leurs listes de programmation et de la faible diffusion locale. L’enregistrement est le seul chemin vers l’argent de la diffusion namibienne et les paiements réciproques des sociétés à l’étranger. Cela ne sert à rien pour les revenus de Spotify, Boomplay ou Audiomack.
Traquer la feuille de programmation
Cosis Net paie ce que dit la feuille de programmation. Si un titre a été diffusé sur une station qui n’a rien soumis, dans le registre, il n’a pas été diffusé.
La subvention finance les données, pas les versements
Nascam dispose de 1,7 million de dollars namibiens dans le cadre d’un partenariat de deux ans avec l’UNESCO couvrant une cartographie nationale dans les 14 régions, une plateforme de droit d’auteur NamMusic Hub et un dialogue politique, rapporté par le Namibian le 9 juillet 2026. La raison invoquée par le chef de projet Leake Ileka : les décisions de l’industrie ont été prises sans données nationales. La NBC a évalué le montant à 1,5 million de dollars namibiens.
Utile, et ce n’est pas la même chose que de l’argent qui atterrit sur le compte d’un auteur. Trente-deux points de coûts administratifs, si le conseil d’administration parvient à les récupérer, valent davantage chaque année pour les membres que n’importe quelle subvention sur la table.
Pour quiconque sort de la musique depuis Windhoek, les redevances d’enregistrement sont une question de distribution et l’ont toujours été. La réforme des CMO est un combat distinct et plus lent, portant sur l’argent de la diffusion. Choisissez un distributeur qui attribue des ISRC à la livraison, qui envoie vers Boomplay et Audiomack aux côtés de Spotify et Apple Music, et qui rend compte par territoire, afin que vous puissiez lire ce que la Namibie paie au lieu de le déduire.
