Le 3 août 2026, les 20 titres du classement quotidien Spotify Grèce étaient tous des morceaux en grec. « AURIO » de SNIK dominait avec 192 170 streams, suivi de Strat, RACK, Light et TOQUEL.
Il n’y a pas de pop importée dans cette liste. La Grèce consomme son propre rap comme la Pologne consomme le rap polonais et la France le rap français.
Le côté consommation fonctionne. Le côté droits est encore en reconstruction après un effondrement.
La société qui a dû repartir de zéro
CMO signifie organisme de gestion collective, l’entité qui accorde des licences aux radios, salles de concert et plateformes et rémunère les auteurs et éditeurs.
En Grèce, c’était l’AEPI, fondée en 1930 et pratiquement la seule option pour les auteurs grecs pendant des décennies. Sa licence d’exploitation a été révoquée en mai 2018 pour ce que le ministère de la Culture a qualifié de mauvaise gestion et de manquement aux obligations légales, comme l’a documenté l’avocate Elena Nikolarea dans son analyse de la gestion collective grecque.
Dans une interview accordée en janvier 2026 à George Gilson pour To Vima, la directrice générale d’EDEM, Louka Katseli, a décrit l’AEPI comme un quasi-monopole familial qui a prélevé environ 40 millions d’euros sur quatre ans.
EDEM, la coopérative détenue par les créateurs qui l’a remplacée, a été autorisée à fonctionner le 21 février 2020. Sa première distribution de redevances a eu lieu en décembre 2020. Elle compte aujourd’hui environ 4 200 membres et effectue des répartitions deux fois par an.
Autodia, une deuxième société de gestion collective agréée gérée par ses propres membres, couvre l’exécution publique, la reproduction mécanique, les utilisations en ligne et la copie privée, et détient les certifications CISAC et BIEM.
Deux circuits financiers, deux vitesses
Un disque de trap grec génère des revenus sur deux circuits distincts, et ils n’avancent pas au même rythme.
- Les redevances d’enregistrement sont versées par le fournisseur de services numériques (DSP, pour digital service provider, c’est-à-dire Spotify, Apple Music, YouTube Music et les autres) au titulaire des droits via un distributeur, déclarées par code ISRC, généralement mensuellement.
- Les redevances d’édition sont versées par le DSP ou la salle de concert à une société de gestion collective, puis transitent par des accords de réciprocité, avant d’arriver à l’auteur. En Grèce, cela se produit actuellement deux fois par an.
EDEM comble délibérément le fossé international. Son accord de représentation avec PRS for Music, signé le 17 décembre 2020, a étendu la couverture de son catalogue au Royaume-Uni, à Chypre, à Malte et à un ensemble de territoires du Commonwealth.
Le 2 avril 2026, elle a annoncé deux nouveaux accords de représentation, en Pologne et en République tchèque.
C’est une société qui construit ses accords de réciprocité pays par pays, six ans après sa création. Utile, mais lent.
Ce que cela signifie pour une sortie grecque
- Enregistrez l’enregistrement et la composition séparément. Un distributeur qui livre votre master n’enregistre pas votre chanson auprès d’une société de gestion collective.
- Adhérez à EDEM ou Autodia en tant qu’auteur, pas seulement en tant qu’interprète, et vérifiez auprès de laquelle vos co-auteurs sont inscrits avant de signer la feuille de répartition.
- Attendez-vous à des redevances d’enregistrement mensuelles et des redevances d’auteur semestrielles. Planifiez votre trésorerie en fonction du circuit le plus rapide.
- Vérifiez si votre territoire de collecte est couvert. Une chanson grecque streamée à Varsovie ne génère des droits que via un accord de réciprocité en place depuis avril 2026.
- Conservez les codes ISRC et ISWC sur la même fiche de métadonnées. Les discordances sont là où l’argent de l’édition transfrontalière disparaît.
Pourquoi un classement 100 % local est un problème de distribution
La Grèce fait partie d’un marché européen qui a progressé de 5,6 % en 2025, selon le IFPI Global Music Report 2026 résumé par Music Business Worldwide.
Un classement entièrement local signifie que les artistes grecs ne sont pas en concurrence avec le répertoire international chez eux. Cela signifie aussi que leur potentiel de croissance se trouve à l’étranger, dans la diaspora et sur les marchés balkaniques et germanophones où le rap grec circule déjà.
Ce potentiel est une question de livraison : est-ce que la sortie atteint les DSP utilisés par ces auditeurs, est-ce que les répartitions sont enregistrées avant l’arrivée des streams, et est-ce que l’artiste peut consulter des rapports par territoire plutôt qu’un chiffre agrégé unique.
InterSpace Distribution est conçue pour ce type de catalogue : livraison native DDEX (DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme de métadonnées ingérée par les DSP), répartitions multipartites définies dès la sortie, et rapports de redevances par territoire dans le tableau de bord de l’artiste. Quand l’argent des auteurs a six mois de retard sur celui des masters, savoir d’où vient l’argent des masters n’est plus une option.
Lecture complémentaire : La musique enregistrée néerlandaise a progressé de 10 % tandis que les droits d’auteur ont pris le chemin inverse, Les classements polonais sont presque entièrement du rap polonais, et HERMES rejoint l’IMPALA en tant qu’association des labels indépendants grecs.
