Les titres sortis depuis plus de 18 mois représentaient une part estimée à 58.9% de l’écoute numérique des 400 premiers titres de Circle Chart en Corée en septembre. C’est un indicateur utile pour le catalogue, mais son dénominateur est l’écoute des 400 premiers titres. Un label indépendant doit distinguer cette mesure de ses propres revenus et des redevances qu’il peut réellement percevoir.
Commencer par le dénominateur
Le chiffre de 58.9% correspond à la part de l’écoute d’un groupe classé selon l’ancienneté des sorties. Il indique que les titres plus anciens ont généré plus de la moitié de l’activité mesurée dans le top 400 numérique de septembre de Circle Chart. Cette part ne s’applique ni à tous les titres en Corée ni au catalogue de chaque label. Un label qui décide de l’attention à consacrer aux anciens enregistrements devrait d’abord calculer la même part pour le catalogue qu’il contrôle : l’écoute des titres sortis depuis plus de 18 mois, divisée par celle de tous ses titres sur le territoire et la période examinés.
Ce calcul répond à une question opérationnelle précise. Il montre quelle part de l’écoute mesurée du label provient de sorties déjà établies. Il ne dit pas si ces sorties génèrent la même part des revenus. Pour prendre une décision budgétaire, le label peut mettre en regard une part des revenus, calculée en divisant les revenus de ces anciens enregistrements par ceux du même catalogue, territoire et période. Aligner les ensembles comparés rend cette comparaison utile. Si les parts d’écoute et de revenus diffèrent, le label a une raison d’examiner les relevés sous-jacents avant de prendre l’écoute pour une prévision de trésorerie.
Une autre analyse de 10,500 maisons de disques a révélé que les genres du Global South représentaient environ un cinquième des revenus des labels, des streams et du nombre de labels. Ces trois dénominateurs sont différents, même lorsque les parts se ressemblent. La part des streams mesure la consommation dans l’étude, celle des revenus mesure l’argent dans l’étude, et le nombre de labels indique combien de labels appartiennent à cette catégorie. Aucun de ces indicateurs ne donne un taux de conversion pour un enregistrement donné. Un label indépendant peut s’appuyer sur cette comparaison pour calculer ses propres ratios, à partir de son catalogue et de ses données comptables.
Suivre ensuite le paiement
L’utilisation d’un enregistrement doit encore être rattachée à la bonne œuvre, au bon enregistrement et au bon titulaire de droits pour que chaque paiement correspondant puisse être réclamé. Au Brésil, Ecad peut conserver des redevances sous forme de crédits en attente lorsqu’il ne parvient pas à faire correspondre une utilisation déclarée à une œuvre, un enregistrement ou un titulaire de droits. L’utilisation est entrée dans le processus de déclaration, mais l’absence de correspondance interrompt le versement au bénéficiaire. Le label doit donc suivre une troisième mesure, en plus de l’écoute et des revenus : la part des revenus de droits attendus qui est identifiée et peut faire l’objet d’une réclamation.
Au Brésil, les crédits conservés peuvent être réclamés pendant cinq ans, et UBC fournit des relevés de crédits en attente qu’un label indépendant peut consulter. Pour un label actif sur ce territoire, la tâche est concrète : comparer ces relevés aux métadonnées des sorties et des droits, puis corriger ou documenter les liens nécessaires pour établir une réclamation. Une consommation accrue ne suffit pas à résoudre une erreur de correspondance concernant l’œuvre ou le titulaire de droits.
Cette distinction vaut aussi d’un type de droit à l’autre. En Jamaïque, la mise en ligne par un distributeur ne remplace pas la déclaration d’œuvre d’un auteur-compositeur auprès de JACAP. Le parcours de l’enregistrement dans le circuit de distribution et celui de l’auteur-compositeur dans le circuit de perception nécessitent des vérifications distinctes. JACAP demande aux auteurs trois chansons sorties pour les inscrire et verse deux fois par an les soldes d’au moins J$500. Pour un auteur qui sort ses titres en indépendant, le rapport de consommation du distributeur peut donc être à jour alors que le paiement des droits d’auteur suit une autre procédure de déclaration et de versement.
Fonder les décisions sur des mesures comparables
Un examen pratique peut tenir sur une ligne par territoire et par période, avec des champs distincts pour :
- Écoute : l’activité enregistrée pour le catalogue, avec le périmètre du classement ou de la plateforme et les dates clairement indiqués.
- Revenus : le montant figurant sur les relevés pertinents pour les mêmes enregistrements et la même période.
- Réclamations : les informations sur l’œuvre, l’enregistrement et le titulaire de droits nécessaires pour repérer les sommes qui ne sont pas encore arrivées sur le compte.
Appliquez la répartition selon l’ancienneté des sorties aux deux premiers champs pour décider du budget à consacrer au catalogue. Vérifiez les réclamations pour déterminer ce qu’il faut corriger avant d’investir davantage pour stimuler l’écoute. En Corée, la répartition par ancienneté du top 400 constitue un point de référence défini pour la consommation des titres plus anciens ; elle ne fixe pas l’objectif de revenus d’un label. Au Brésil, une recherche parmi les crédits conservés peut révéler des utilisations déclarées en attente de correspondance. En Jamaïque, l’auteur-compositeur doit déclarer l’œuvre en plus de la mise en ligne par le distributeur.
La décision est simple : comparez l’écoute et les revenus sur des bases équivalentes avant de réaffecter le budget du catalogue, puis vérifiez le parcours de droits applicable avant de considérer l’un ou l’autre chiffre comme une somme due. La part dans un classement indique au label où l’écoute a eu lieu. Ses relevés et registres de réclamations lui indiquent ce que cette écoute a rapporté et ce qu’il peut percevoir.
