Le secteur néerlandais de la musique enregistrée vient de signer sa meilleure année depuis plus de dix ans. Sa chaîne de droits d’auteur, elle, a connu l’une de ses pires.
La NVPI, l’organisation professionnelle du disque aux Pays-Bas, a annoncé un chiffre d’affaires de 367,4 millions d’euros en 2025, en hausse de 10 % sur 2024. Le streaming en représente 300,6 millions, soit une progression de 8 % et 82 % du total.
Le physique a progressé plus vite que le streaming. Le vinyle a bondi de 21 % à 45,0 millions d’euros, le CD de 22 % à 16,8 millions, et 28 % des Néerlandais de 15 à 17 ans en ont acheté un récemment.
Les auditeurs néerlandais choisissent la musique néerlandaise
Les chiffres de part locale sont ce que les labels étrangers sous-estiment le plus.
- Le rappeur Frenna a été l’artiste le plus streamé aux Pays-Bas en 2025, mettant fin à deux années de règne de Taylor Swift, selon le bilan annuel de Spotify.
- Les trois premiers artistes du classement sont tous néerlandais : Frenna, Lil Kleine, Ronnie Flex.
- 72 % des 2,6 milliards d’heures streamées par les auditeurs néerlandais sont allées à de la musique néerlandaise.
- Mama I Made It de Roxy Dekker a été l’album le plus streamé de l’année, et la moitié du top 10 des singles les plus vendus de la NVPI vient d’artistes néerlandais.
- Samuel Welten, Antoon et Dekker ont tous percé sur TikTok avant que la radio ne suive.
C’est un marché où une sortie en néerlandais peut rapporter davantage qu’une sortie en anglais sur son propre territoire. C’est aussi un marché où l’argent de l’édition n’a pas suivi.
Les perceptions ont baissé pendant que les ventes montaient
Un OGC est un organisme de gestion collective, la structure qui licencie et reverse les droits d’exécution et les droits mécaniques sur les œuvres. Aux Pays-Bas, c’est Buma/Stemra.
Son rapport annuel 2025 ne ressemble en rien à celui de la NVPI.
- Buma a perçu 254,7 millions d’euros, soit 4,5 millions de moins qu’en 2024. Stemra a perçu 47,9 millions d’euros, en baisse de 5,6 millions.
- Les répartitions cumulées atteignent 239,8 millions d’euros : 200,8 millions pour Buma, 39,0 millions pour Stemra.
- Les répartitions en ligne cumulées sont tombées à 74,3 millions d’euros, contre 78,3 millions en 2024.
- Les revenus de Buma en provenance de l’étranger ont chuté à 13,3 millions d’euros contre 22,8 millions. Ceux de Stemra sont passés de 5,3 à 3,0 millions.
Buma/Stemra explique ce manque à gagner par les retards liés à une migration informatique, la complexité de la retenue à la source, la baisse des droits de diffusion, des fonctionnalités de post-répartition incomplètes et un taux de rejet plus élevé sur l’année.
Ce que le « drop-out » coûte réellement à un auteur
Le drop-out est le terme employé par les OGC pour désigner une utilisation déclarée qui arrive sans assez d’informations pour être rattachée à une œuvre déposée. L’argent est perçu. Il ne peut pas être associé à un nom.
Pour un auteur néerlandais indépendant avec un titre viral sur TikTok, c’est la différence entre un paiement sur le cycle en cours et une réclamation deux ans plus tard.
À vérifier avant votre prochaine sortie
- Déposez la composition auprès de Buma/Stemra indépendamment de la livraison de l’enregistrement. La distribution n’enregistre pas votre édition.
- Assurez-vous que l’ISWC de l’œuvre et l’ISRC de l’enregistrement se renvoient l’un à l’autre. ISRC signifie International Standard Recording Code, et l’ISWC en est l’équivalent pour les compositions.
- Anticipez les formulaires de retenue à la source pour les territoires étrangers. Buma l’a identifiée comme une cause active de retard de paiement.
- Réclamez votre part d’interprète auprès de Sena, l’organisme néerlandais des droits voisins, qui représente plus de 53 000 ayants droit et partage les revenus à parts égales entre interprètes et propriétaires de masters.
- Vérifiez que vos répartitions sont identiques chez le distributeur, l’éditeur et l’OGC. Des déclarations contradictoires sont bloquées, pas payées.
Un phénomène européen, pas néerlandais
Le livre blanc publié en août 2025 par Berenschot pour la VNPF, l’association néerlandaise des salles de concert, « Who gets paid when the music plays? », a comparé les performances de perception et de répartition des quinze premiers marchés européens et relevé de larges écarts dans la capacité à identifier les utilisations avant paiement.
L’Allemagne a montré un décalage comparable entre croissance et destination réelle des royalties de la musique électronique, et la France a vu ses revenus à l’export reculer de 8,6 % alors même que ses classements se francisaient.
La leçon, pour qui sort de la musique aux Pays-Bas, c’est que la croissance des revenus du disque et le paiement des auteurs sont deux systèmes distincts, avec des modes de défaillance distincts. DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme qui transporte les données de contributeurs, d’ISRC et de rôles du distributeur jusqu’aux plateformes. Une livraison accompagnée de métadonnées de contributeurs complètes donne à l’OGC de quoi faire le rapprochement plus tard. Une livraison réduite à un titre et un nom d’artiste, non.
InterSpace Distribution livre en natif DDEX, avec les données de contributeurs et de répartition attachées, et affiche ces répartitions dans le tableau de bord de royalties de l’artiste plutôt que dans un tableur en fin d’année. Sur un marché où 72 % de l’écoute est locale et où l’OGC local a du retard dans ses rapprochements, cette métadonnée est l’actif.
