Los titulares de 274 composiciones demandaron a Anthropic, y el número importa más que el demandado. La aplicación y la recaudación actuales funcionan a nivel de cada obra individual, y un titular que no pueda listar, demostrar y registrar sus obras una por una es el más propenso a quedar fuera.
Una reclamación es una lista de composiciones
Los titulares de 274 composiciones asociadas con Elvis Presley demandaron a Anthropic, alegando que su chatbot Claude fue entrenado con canciones protegidas por derechos de autor sin permiso. La demanda se plantea en torno a composiciones, que son los derechos del lado editorial, y no a un conjunto de grabaciones. Eso define la unidad de prueba: por cada canción mencionada, los demandantes deben demostrar quién la posee.
Para un compositor o sello independiente, la misma lógica aplica a menor escala. Una reclamación de composición es tan sólida como la documentación de cada título: los autores, sus porcentajes, la editorial registrada y el registro. Un catálogo que reúne esta información en un solo lugar puede sumarse a una reclamación o iniciarla. Un catálogo donde los porcentajes están en hilos de correo electrónico no puede.
El proceso de descubrimiento llega a la capa de distribución
En el caso de los sellos contra Suno, Universal Music y Sony Music tienen recientemente aprobada una citación para declaración jurada dirigida a C.C. Gong, ex empleado de Menlo Ventures. En el mismo panorama litigioso, Suno y Udio buscan datos de detección de AI de DistroKid. Los registros internos de una distribuidora, por tanto, se tratan como pruebas y no solo como registros administrativos.
Suno también enfrenta otra demanda además del caso de los sellos, por lo que crece el número de procesos en los que estos registros podrían ser relevantes.
La consecuencia práctica para artistas y sellos tiene que ver con lo que una distribuidora guarda en su nombre. Los registros de entrega, los metadatos de carga y cualquier marca que una distribuidora aplique a un lanzamiento pueden convertirse en parte de una disputa que usted no inició. De ello se desprenden tres puntos:
- Guarde su propia copia. Exporte las confirmaciones de entrega, los metadatos del lanzamiento y las declaraciones de derechos de cada lanzamiento, para no depender de la retención de datos de una distribuidora cuando surja una pregunta.
- Revise lo que declaró. Si el formulario de una distribuidora pregunta si un lanzamiento utiliza AI, su respuesta ahora es un registro que otra persona podría leer. Asegúrese de que sea precisa y coherente entre lanzamientos.
- Pregunte por las solicitudes de datos. Consulte a su distribuidora cómo maneja las solicitudes de terceros sobre datos de cuentas o de detección, y si notifica a sus clientes.
Las marcas son perseguidas por sus publicaciones en redes sociales
La aplicación de derechos también se está desplazando hacia los usuarios comerciales. Las grandes compañías musicales han demandado a minoristas, empresas de hospitalidad y un programa deportivo universitario por música supuestamente no licenciada en contenidos de redes sociales e influencers. Los demandados no son plataformas ni desarrolladores de AI. Son empresas comunes que publicaron videos con música incluida.
Para los titulares de derechos, esto cambia dónde reside la demanda de licencias. Un negocio que publica video promocional es un usuario comercial, y un catálogo independiente que ofrece una vía clara para obtener una licencia de sincronización para uso en redes sociales puede atender esa demanda directamente. Cuando un catálogo no tiene esa vía, la marca queda obligada a adivinar, y las demandas de las grandes compañías muestran lo que ocurre cuando las marcas adivinan mal.
Si licencia a marcas o influencers, incluya el uso en redes sociales en el acuerdo. Nombre las cuentas, las plataformas y la duración. Una licencia para una película de campaña no cubre, por defecto, una publicación en el propio feed de un negocio.
Liberia: existe un gravamen, pero el dinero no se distribuye por canción
Liberia muestra lo que ocurre cuando existe la base legal pero no los registros a nivel de obra. La Ley de IP de 2016 financia un gravamen sobre los dispositivos de copia, pero COSOL lo ha pagado como bienestar social y no como regalías por canción. La misma ley otorga a los intérpretes la mitad de las regalías por transmisión radial, y se aplica una distribución de 70/20/10.
El mecanismo es simple. Un gravamen recaudado en un fondo general y distribuido como bienestar paga a las personas según su membresía o necesidad. Una regalía pagada por canción necesita una obra registrada, un intérprete identificado y un informe de uso al cual vincularla. El dinero puede recaudarse de forma legal y, aun así, nunca llegar a la persona cuya canción lo generó, porque nada conecta el fondo con la obra.
Un artista o sello con exposición a la transmisión radial en Liberia debe registrar sus obras en COSOL ahora y asegurarse de que los créditos de intérpretes estén registrados. La mitad de las regalías por transmisión radial que corresponde al intérprete no puede reclamarse sobre una pista que la sociedad no puede identificar.
Una lista de verificación práctica para el catálogo
Estos casos involucran tribunales distintos, demandados diferentes y continentes diversos, pero todos plantean a los titulares la misma pregunta: ¿puede demostrarlo, título por título?
- Construya un registro de obras. Una fila por composición y por grabación: autores, porcentajes, editorial, créditos de intérpretes y referencias de registro.
- Separe la edición de las grabaciones maestras. La demanda de Elvis la presentan los titulares de composiciones. Sepa quién posee cada lado de cada título, porque una reclamación sobre un lado no incluye automáticamente el otro.
- Archive los registros de la distribuidora. Guarde los registros de entrega y declaración fuera de los sistemas de la distribuidora.
- Agregue una cláusula de uso en redes sociales a cualquier licencia que toque contenido de marcas o influencers.
- Regístrese en cada territorio donde se recauden pagos legales. Hágalo antes de que una regalía sea exigible, no después.
La prueba para su propio catálogo es un solo número: ¿cuántos de sus títulos podría documentar por completo en un solo día? Si la respuesta es menos que su lista completa, esa brecha es lo primero que debe cerrar, antes de que cualquier reclamación, licencia o cobro dependa de ella.
