Le système de redevances musicales du Kirghizistan a été conçu pour les salles de concert et les restaurants, et sa grille tarifaire n’a pas été révisée depuis 2002. Pendant ce temps, le catalogue le plus écouté du pays sur Spotify est du phonk au titre portugais, produit à Bichkek.
Cet écart raconte à lui seul l’histoire de tout artiste kirghize qui tente d’être payé cette année.
Le catalogue qui génère vraiment des streams
Soundcharts classe les titres d’artistes originaires du Kirghizistan par streams Spotify. Le sommet de ce classement n’est pas de la pop en langue kirghize.
- « Eu Sento Gabu! » de PXLWYSE, environ 142 millions de streams Spotify, un instrumental phonk aux accents Brazilian funk sorti en avril 2024.
- « LUZ ROJA – Slowed » de bxkq, environ 65 millions de streams.
- « TE CONOCI – Super Slowed » de bxkq et PXLWYSE, environ 35 millions.
- « Rasstoyanie » de Bakr et Ulukmanapo, environ 35 millions, l’entrée en langue russe la mieux classée.
bxkq est un producteur de musique électronique né à Bichkek, selon son profil Viberate. PXLWYSE se présente sur TikTok comme un producteur de phonk et de funk originaire du Kirghizistan.
Aucun des deux ne produit pour le marché intérieur kirghize. Ils produisent pour une audience algorithmique mondiale qui se fiche du passeport de celui qui met le titre en ligne.
Kyrgyzpatent licence la salle, pas le stream
Le Kirghizistan n’a pas de société de gestion collective indépendante comme la plupart des marchés. CMO désigne une organisation de gestion collective, l’entité qui accorde les licences d’utilisation musicale et verse les redevances aux auteurs et aux interprètes. Ici, cette mission incombe à Kyrgyzpatent, le Service d’État de la Propriété Intellectuelle et de l’Innovation.
Le cadre, tel qu’exposé dans une analyse juridique de l’obligation de redevances par IBC.kg :
- Le texte fondateur est la Loi sur le droit d’auteur et les droits voisins n° 6, datée du 14 janvier 1998.
- Les tarifs minimaux proviennent du Décret gouvernemental n° 488 du 22 juillet 2002, construit autour des recettes de billetterie de concerts et de forfaits pour les restaurants, bars et cafés.
- Les règles de répartition remontent à une décision de Kyrgyzpatent du 28 février 2000, amendée en octobre 2004, selon WIPO Lex.
- Les établissements qui diffusent de la musique sans licence s’exposent à des amendes de 30 à 50 indices de calcul pour les particuliers en vertu de l’article 345, à 100 soms par indice. Soit 3 000 à 5 000 soms, environ 34 à 57 dollars américains aux taux de mi-août 2026.
Un plafond de 57 dollars ne constitue pas un régime de sanction. C’est une erreur d’arrondi sur l’addition d’un bar un vendredi soir, et cela explique pourquoi les revenus de représentation publique au niveau national ne représentent pas une source de revenus sérieuse pour les auteurs kirghizes.
La politique musicale de l’État vise les scènes, pas les droits
Les interventions musicales visibles du Kirghizistan ont ciblé la performance live. Le ministère de la Culture a interdit le playback lors des événements publics et d’État à partir du 1er janvier 2023, comme l’a rapporté RFE/RL. En septembre 2025, il a envoyé une délégation à Intervision à Moscou, où le trio Nomad a terminé deuxième, selon AKIpress.
Pendant ce temps, le rapport Digital 2026 de DataReportal recense 6,48 millions d’utilisateurs d’internet au Kirghizistan fin 2025, soit un taux de pénétration de 88,5 %, et 3,90 millions d’identités sur les réseaux sociaux en octobre 2025. L’audience est en ligne. La tuyauterie des droits, non.
Ce qu’un producteur de Bichkek devrait mettre en place en premier
- Posséder l’ISRC. ISRC désigne le code international normalisé de l’enregistrement, l’identifiant par enregistrement qui détermine qui sera payé. Les uploads de remix et de licences de beats le perdent constamment.
- Enregistrer la composition séparément. Le streaming génère une redevance d’enregistrement et une redevance d’édition. La grille tarifaire de 2002 n’aborde pas la seconde sur les plateformes étrangères.
- Définir les parts avant la sortie. Les catalogues de ralentis et de remix sont collaboratifs par nature, c’est précisément ainsi que l’argent du phonk se perd, comme nous l’avons retracé à travers le phonk brésilien et la montagem argentine.
- Couvrir les plateformes de la CEI. Yandex Music, VK Music et Zvuk concentrent une véritable audience kirghize, et les distributeurs orientés majors les ignorent souvent.
- Réclamer sur YouTube. Le phonk figure parmi les genres les plus re-uploadés sur la plateforme, et les re-uploads non réclamés représentent une fuite pure.
Pourquoi cela compte pour la distribution
Le cas kirghize est le cas d’Asie centrale. Le Kazakhstan a fait transiter les revenus d’édition du Q-pop par une plateforme d’État. L’Ouzbékistan accrédite ses chanteurs. Aucune de ces deux initiatives ne met un som sur le compte d’un producteur à partir d’un instrumental écouté 142 millions de fois.
Ces revenus arrivent via des livraisons DDEX, des parts propres et un reporting par territoire. DDEX désigne le Digital Data Exchange, le standard de métadonnées que les services de streaming utilisent pour ingérer les sorties. C’est la partie de la chaîne qu’un distributeur contrôle, et au Kirghizistan, c’est actuellement la partie qui fonctionne.
