AEI-Guatemala, la société qui concède des licences musicales au nom des auteurs, éditeurs et interprètes guatémaltèques, distribue 60 pour cent de ce qu’elle collecte aux auteurs-compositeurs, réserve 10 pour cent à l’assistance sociale et à la promotion culturelle, et conserve 30 pour cent pour les frais administratifs, selon sa propre FAQ publiée. La même semaine, le Top 20 quotidien Spotify du Guatemala ne contenait pas un seul artiste guatémaltèque.
CMO désigne une organisation de gestion collective : l’organisme qui concède des licences d’exécution publique de musique dans les bars, les commerces, la radio et la télévision, puis répartit l’argent collecté.
Ce qu’AEI collecte, et auprès de qui
- Diffuseurs : stations de radio, chaînes de télévision et opérateurs du câble.
- Lieux diffusant de la musique enregistrée : restaurants, discothèques, hôtels et commerces de détail.
- Les tarifs sont autorisés par les auteurs eux-mêmes en vertu de l’article 126 du décret 33-98, la loi sur le droit d’auteur et les droits voisins.
- Le non-paiement n’est pas seulement une affaire civile. L’article 274 du code pénal, tel que modifié par le décret 56-2000, prévoit de un à six ans d’emprisonnement et des amendes allant jusqu’à 750 000 quetzals.
Le statut a été modifié depuis, de manière plus substantielle par le décret 21-2018. L’architecture qui l’entoure n’a pas bougé : une licence vendue localement, une déduction opérée localement, et une distribution qui suit le répertoire hors du pays.
Le classement indique que l’argent sort du pays
Le classement quotidien Spotify Guatemala du 14 août 2026 était dominé par Los Dos de Tamaulipas, Peso Pluma avec Tito Double P, Neton Vega et Fuerza Regida. Aitana, Danny Ocean, J Balvin avec Bad Bunny et BTS occupaient la majeure partie du reste.
La musique régionale mexicaine est le visage de l’écoute guatémaltèque en ce moment, le même corridor que nous avons traité lorsque le Mexique est devenu le 10e plus grand marché musical du monde.
Pour une CMO, cette composition est tout le problème. L’argent issu des licences d’un restaurant de Guatemala City se rattache écrasantement à un répertoire étranger et sort via des accords de réciprocité après la déduction nationale. Les auteurs-compositeurs guatémaltèques sont des créanciers minoritaires sur la cagnotte d’exécution publique de leur propre marché.
Les deux plus grands noms guatémaltèques encaissent déjà à l’étranger
Ricardo Arjona a donné une résidence de 23 concerts au Guatemala entre octobre et décembre 2025, présentée à l’annonce comme la première du genre pour un artiste guatémaltèque. Sa tournée 2026 n’est pas nationale : plus de 30 villes américaines et Porto Rico, de Chicago le 30 janvier à Atlantic City le 17 avril, avec deux dates consécutives au Madison Square Garden vendues en quelques heures.
Gaby Moreno a remporté le Grammy du meilleur album pop latin le 4 février 2024 pour X Mí (Vol. 1), un album sorti via Cosmica Artists, un label basé à Los Angeles.
Tous deux sont sans ambiguïté guatémaltèques. Le compte de résultat de ni l’un ni l’autre n’est principalement une question de collecte guatémaltèque.
Le manque éditorial que les auteurs indépendants subissent réellement
Songtrust recense AEI-Guatemala comme collectant à la fois les redevances d’exécution et mécaniques, tout en précisant qu’elle ne détient aucun accord direct avec la société et fonctionne via un partage de données réciproque, ce qui, prévient-elle, peut entraîner des délais de correspondance ou des problèmes de données.
C’est le manque. Voici les étapes concrètes pour un auteur-compositeur guatémaltèque ou un petit label :
- Enregistrer les œuvres directement auprès d’AEI si vous êtes résident, plutôt que de supposer qu’un circuit d’administration à l’étranger y parvient sans accroc.
- Conserver les noms d’auteurs, les numéros IPI et les pourcentages de répartition identiques à l’octet près sur chaque enregistrement. Les circuits uniquement réciproques correspondent sur des chaînes de métadonnées, pas sur l’intention.
- Séparer les deux canaux dans votre comptabilité : les redevances d’enregistrement arrivent de votre distributeur via les DSP, les redevances d’exécution et mécaniques arrivent de la société et de votre administrateur d’édition.
- Viser le corridor mexicain et latino-américain des États-Unis, pas seulement le Guatemala. C’est là que se trouve réellement l’audience du répertoire guatémaltèque.
Ce que cela change pour une sortie en 2026
DDEX signifie Digital Data Exchange, la norme de métadonnées que les DSP utilisent pour ingérer les sorties. Les crédits de compositeurs, les ISRC et les répartitions livrés proprement à cette couche sont ce qui permet à la revendication d’un auteur-compositeur guatémaltèque de survivre à un transfert réciproque entre deux sociétés plus tard.
C’est le même schéma d’échec que nous avons identifié lorsque dix conseils municipaux costariciens ont abandonné leur licence musicale et lorsque la puissance des classements de Porto Rico n’a pas suffi à garder son argent au pays. Les petits marchés d’Amérique centrale ne perdent pas les redevances au moment de la licence. Ils les perdent au moment du transfert.
InterSpace Distribution est conçu pour ce transfert : livraison native DDEX, répartitions multi-niveaux et reporting par territoire dans le tableau de bord des redevances artistes, afin qu’une sortie guatémaltèque se lise ligne par ligne plutôt que comme un seul chiffre net en fin de trimestre.
