Le Laos était le seul des dix États membres de l’ASEAN à ne compter aucune société de gestion musicale participante dans le WIPO-ASEAN Copyright and Related Rights Collective Management Resource Document d’octobre 2023, qui recensait 38 organismes de gestion collective et 10 offices de droits d’auteur à travers la région. L’entrée sous Lao PDR se résume à un seul mot : « Nil ». Pendant ce temps, l’artiste le plus écouté du pays, Gomen., totalise environ 320 000 auditeurs mensuels sur Spotify.
Un organisme de gestion collective, ou CMO, est l’entité qui accorde des licences aux bars, diffuseurs et salles de spectacle pour la diffusion de musique, puis verse aux auteurs-compositeurs et titulaires de droits leur part correspondante.
Ce que dit réellement le document WIPO-ASEAN
L’enquête a été ouverte en juin 2022 et a recueilli des réponses des offices de droits d’auteur des dix États membres, y compris la division du droit d’auteur du Département de la propriété intellectuelle à Vientiane.
Trente-huit sociétés ont répondu. L’Indonésie en a mobilisé six, le Myanmar cinq, la Malaisie quatre, le Vietnam quatre, dont le Vietnam Center for Protection of Music Copyright. Le Laos n’en a mobilisé aucune.
Le même document liste séparément les sociétés « identifiées comme existant et opérant également » au sein de l’ASEAN. Pour le Laos, il y a exactement une entrée : LASCAP, représentant les œuvres musicales, information provenant du département de la propriété intellectuelle du Laos lui-même.
Une société, aucune réponse à l’enquête, aucun barème publié. C’est l’ensemble du dispositif de droits d’exécution pour un pays de 7,9 millions d’habitants.
La loi existe. La plomberie, non.
Le Laos a adhéré à la Convention de Berne le 14 mars 2012, et sa loi sur la propriété intellectuelle n° 038/NA est entrée en vigueur le 15 novembre 2017, selon KENFOX IP & Law Office. Le droit d’auteur court pendant 50 ans après le décès de l’auteur, soit le plancher de Berne, 20 ans de moins qu’au Royaume-Uni, dans l’UE ou aux États-Unis.
L’enregistrement auprès du Département de la propriété intellectuelle est facultatif mais utile comme preuve en cas de litige. Ce même département supervise les CMO, c’est pourquoi son propre dossier faisant apparaître une seule société musicale a son importance.
Il y a un mouvement institutionnel récent, mais pas sur les redevances. Le 16 juillet 2026, le Laos a approuvé la Lao Cultural Values Promotion Association, dirigée par Savanhkhone Razmountry, avec pour mandat de bâtir une « économie culturelle » et de mettre en relation les artistes, interprètes et entrepreneurs culturels. Tourism Laos a rapporté le 27 juillet que le financement et le personnel au-delà de la structure consultative restaient incertains. La collecte de redevances ne fait pas partie de la mission.
La filière enregistrée, elle, tourne déjà
Spotify est arrivé au Laos dans l’expansion d’environ 80 marchés annoncée début 2021, couverte à l’époque par Mixmag Asia. L’offre Premium Individual au Laos est fixée à 3,29 USD par mois et Student à 1,69 USD, parmi les paliers les moins chers que Spotify propose nulle part ailleurs.
L’audience est là pour l’acheter. DataReportal’s Digital 2026: Laos recense 5,03 millions d’utilisateurs d’internet, un taux de pénétration de 63,6 %, et 6,73 millions de connexions mobiles au mois d’octobre 2025.
Et les artistes se classent. Soundcharts positionne Gomen. à environ 320 000 auditeurs mensuels sur Spotify, Thinlamphone à 203 000, Joe Ananda à 85 000 et Zamio P à 67 000.
Chacun de ces chiffres génère une redevance d’enregistrement, par stream, via un distributeur. Rien de tout cela n’attend une société nationale.
Ce qu’un artiste lao devrait faire face à ce vide
- Considérer le versant de l’enregistrement comme la principale source de revenus, et obtenir les codes ISRC et UPC corrects dès la livraison pour que l’argent ait une destination.
- Gérer les revenus d’édition via un administrateur disposant d’accords de réciprocité à l’étranger, puisque le dispositif d’exécution lao ne collecte pas à grande échelle.
- Vérifier la durée de 50 ans avant de licencier un catalogue lao ancien vers des marchés qui en supposent 70.
- Exiger un reporting par DSP et par territoire, pas un chiffre global, afin que l’écoute thaïlandaise, vietnamienne et de la diaspora puisse être identifiée et exploitée commercialement.
Pourquoi c’est une question de distribution
Quand la couche locale de collecte est ténue, le seul circuit fiable va du DSP au titulaire de droits, ce qui fait de la précision de livraison, de la transparence des parts et du reporting par territoire l’enjeu central. C’est l’argument qu’InterSpace Distribution avance en Asie du Sud-Est frontalière : livraison conforme à DDEX, c’est-à-dire aux standards Digital Data Exchange que les DSP ingèrent, plus des répartitions multi-niveaux et un reporting lisible par les artistes.
Le Laos est moins une anomalie que l’extrémité d’une courbe régionale. Le Cambodge n’a pas de classement officiel, le plus gros artiste Spotify du Myanmar est sous les 86 000 auditeurs mensuels, et le Vietnam n’a fait franchir que récemment la barre des 424 milliards de VND en collecte en concédant des licences aux cafés. Le Laos a les auditeurs et la loi. Ce qu’il n’a pas encore, c’est quelqu’un qui frappe aux portes pour collecter.
