Les cafés, les salles de karaoké et les halls d’hôtel vietnamiens ont commencé à payer leur musique d’ambiance le 1er juillet. Le décret gouvernemental n° 134/2026/ND-CP est entré en vigueur, et il remplace la négociation par une formule.
La redevance annuelle multiplie un salaire de base légal, porté à 2,53 millions de VND par mois à la même date, par un coefficient lié au type d’établissement et à sa surface.
Ce que facture réellement le décret 134
Un organisme de gestion collective, l’équivalent local de la Sacem, est l’entité agréée pour percevoir les droits d’exécution publique au nom des ayants droit. Le Vietnam en compte deux dans ce dossier.
- Hanoï et Hô Chi Minh-Ville paient 100% du tarif standard. Les centres urbains de type 1 paient 80%, ceux de type 2 50%, ceux de type 3 20%, et les zones reculées ou montagneuses 10%.
- Un café de 30 mètres carrés à Hanoï ou à Hô Chi Minh-Ville se situe autour de 2,4 millions de VND par an, selon Viet Nam News.
- Un plafond annuel de 20 millions de VND s’applique, quelle que soit la taille de l’établissement.
- Les catégories couvertes comprennent les débits de boissons, les restaurants, les centres de conférence, les karaokés, les hôtels, les hébergements touristiques et les parcs de loisirs.
- Le Centre vietnamien de protection du droit d’auteur musical (VCPMC) perçoit pour les compositeurs et les auteurs. La Recording Industry Association of Vietnam (RIAV) perçoit pour les producteurs et les interprètes.
Les montants battaient déjà des records avant le décret
La VCPMC a collecté 424 milliards de VND en 2025, soit environ 16 millions de dollars et une hausse de 8% sur un an, d’après Saigon Giai Phong.
- La région nord a apporté 211,4 milliards de VND, la branche sud 212,8 milliards.
- Les perceptions liées aux concerts et au spectacle vivant ont bondi de 202% sur un an.
- La VCPMC a redistribué près de 269 milliards de VND aux ayants droit, en hausse de 5% sur 2024.
- Son réseau d’auteurs mandataires a atteint 7 207 signatures.
Le détail mérite qu’on s’y arrête. La ligne de droits qui a le plus progressé au Vietnam l’an dernier n’était pas le streaming. C’était la musique jouée dans des salles.
L’Indonésie comble le même trou par l’autre bout
Le règlement n° 27 de 2025 du ministre de la Justice, publié le 7 août 2025, applique le règlement gouvernemental 56 de 2021 et fait peser l’obligation de paiement sur les organisateurs d’événements et les exploitants d’établissements, comme l’expose Rajah & Tann Asia. Il désigne le streaming, les téléchargements, les webcasts, la vidéo à la demande et la diffusion d’événements en direct comme des usages numériques commerciaux.
Plusieurs tarifs numériques restent indéterminés, ce qui explique que le système paraisse encore inachevé sur le terrain. Dans The Jakarta Post en juillet, Randy Levin Virgiawan a qualifié le cadre indonésien des droits d’auteur de « douloureusement manuel, opaque et trop centralisé », en pointant les promoteurs qui paient les artistes mais ignorent la dette due aux auteurs via la LMKN.
L’ASEAN commence à normaliser la tuyauterie
L’Indonésie a accueilli le premier Forum des organismes de gestion collective de l’ASEAN à Bali, le 10 avril 2026, sur le thème du dialogue stratégique collaboratif autour des droits numériques. La Direction générale de la propriété intellectuelle a fait état de quatre accords: une position régionale sur l’IA et le droit d’auteur musical, une coordination permanente entre organismes de gestion et gouvernements, des normes minimales de déclaration et de répartition des droits numériques, et le forum lui-même comme mécanisme consultatif permanent.
Jakarta pousse un projet d’instrument sur la gouvernance des droits numériques vers la 48e session du Comité permanent du droit d’auteur et des droits connexes de l’OMPI, et a demandé des normes mondiales à l’OMPI, à la CISAC et à l’IFPI, rapporte ANTARA.
Ce qu’un artiste ou un label indépendant devrait faire ce trimestre
- Adhérez à l’organisme de gestion collective de chaque marché où votre musique est diffusée en public. Votre distributeur ne perçoit pas les droits d’exécution pour vous, et aucun versement de plateforme ne les inclut.
- Séparez les crédits de composition et les crédits d’enregistrement dans vos métadonnées. Le Vietnam répartit la perception entre la VCPMC et la RIAV exactement sur cette ligne.
- Vérifiez que votre ISWC, l’identifiant de l’œuvre, existe et est bien enregistré, pas seulement votre ISRC.
- Si vous concédez une licence à une marque, à une chaîne d’établissements ou à une bande originale de série en Asie du Sud-Est, traitez la licence d’exécution comme une seconde source de revenus, pas comme un détail administratif.
Le versant enregistrement est ce que livre un distributeur, et le tenir propre sur Zing MP3, NhacCuaTui et les plateformes qui portent réellement l’écoute vietnamienne reste l’endroit où la plupart des catalogues perdent de l’argent. InterSpace Distribution livre en DDEX natif, soit Digital Data Exchange, la norme de métadonnées qui préserve les crédits d’auteur et d’interprète jusqu’à la plateforme et, de plus en plus, jusqu’à l’organisme de gestion qui lit le même fichier.
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