Dữ liệu nghe nhạc tháng 6/2026 của Spotify mang lại cho Nairobi một vị thế mà chưa thủ phủ âm nhạc nào khác ở châu Phi có được vào lúc này. Người nghe từ 18 đến 24 tuổi tạo ra 53,7% tổng lượt nghe của thành phố, tỷ lệ Gen Z cao nhất trong ba thành phố Nairobi, Lagos và Johannesburg.
Những đường cong nằm dưới con số đó còn dốc hơn cả tiêu đề. Ywaya Tajiri tăng 6.151% so với cùng kỳ năm trước ở nhóm tuổi này. OnlyMoh tăng 5.117%, Virusi Mbaya 4.692%, Codey 3.622% và JayLo 3.015%.
Những cái tên đã có chỗ đứng cũng chuyển động. Prince Indah tăng 221%, Brandy Maina 205%, Maandy 201%, Nyashinski 147% và Nikita Kering’ 96%. Xét theo dòng nhạc, dancehall tăng 95%, bongo flava 75%, gengetone 48% và gospel 37%.
“Sự khám phá không thay thế di sản, nó mở rộng di sản”, bà Agnes Opondo, quản lý quan hệ đối tác nghệ sĩ và hãng đĩa của Spotify tại Đông Phi, cho biết.
Mảng thu tiền bản quyền lại không có một năm như vậy
CMO, hay tổ chức quản lý tập thể, là đơn vị cấp phép cho hoạt động phát sóng và sử dụng công cộng âm nhạc, rồi trả tiền cho chủ sở hữu quyền. Tổ chức nổi tiếng nhất của Kenya đã trải qua trọn kỳ cấp phép 2025-2026 mà không thể làm công việc đó.
Hội đồng Bản quyền Kenya (KECOBO) từ chối gia hạn giấy phép cho Music Copyright Society of Kenya vào ngày 14/10/2025, với lý do thiếu báo cáo thường niên có chứng nhận và báo cáo tài chính đã kiểm toán trong năm năm liền trước. Ngày 25/11, Tòa Bản quyền hủy các lệnh tạm thời vốn cho phép MCSK tiếp tục thu tiền.
Thẩm phán Linus Kassan tại Tòa Thượng thẩm Milimani sau đó bác đề nghị tạm hoãn thi hành quyết định này và chuyển vụ việc sang phiên xét xử đầy đủ ấn định vào ngày 21/7/2026. Thay vào đó, KECOBO cấp phép cho Performing and Audio-Visual Rights Society of Kenya (PAVRISK) và Kenya Association of Music Producers (KAMP) trong kỳ này.
Vấn đề khó hơn nằm bên dưới cuộc tranh chấp giấy phép. Một phán quyết tháng 7/2025 đã vô hiệu hóa toàn bộ biểu giá bản quyền âm nhạc của Kenya vì lấy ý kiến công chúng chưa đầy đủ, nghĩa là ngay cả một tổ chức có giấy phép hợp lệ cũng không có mức giá nào được phê duyệt để xuất hóa đơn. Khoản chi trả đầu tiên được ghi nhận của PAVRISK, khoảng 24 triệu shilling Kenya vào tháng 9/2025, mới là quy mô thật của dòng tiền đang chảy.
KAMP cũng từng có phen hú vía. Tòa Bản quyền Kenya đã ngăn KECOBO thu hồi giấy phép của tổ chức này trong lúc chờ xét kháng cáo.
Nhạc chờ là nguồn tiền âm nhạc lâu đời nhất của Kenya, và nó cũng đang bị tranh chấp
Trước khi có nhạc trực tuyến, nghệ sĩ Kenya sống bằng tiền nhạc chờ điện thoại. Dịch vụ Skiza của Safaricom có hơn chín triệu thuê bao, và từ ngày 1/7/2021 người sáng tạo được hưởng 40% doanh thu, tăng từ mức 30% trước đó và mức 7,5% khi ra mắt năm 2009, theo Business Today Kenya.
Luật sửa đổi Bản quyền số 14 năm 2022 quy định nhà mạng phải chuyển tối thiểu 52% doanh thu nhạc chờ thẳng cho nghệ sĩ, loại các nhà cung cấp dịch vụ đầu số tính phí cao ra khỏi chuỗi phân chia. Ngày 19/8/2025, Thẩm phán John Chigiti bác đơn kiện yêu cầu thi hành quy định này. Đến tháng 12, một nhóm năm nhà sản xuất khác được chấp thuận tiếp tục vụ kiện đòi tiền bản quyền với Safaricom, theo Music In Africa.
Nghệ sĩ độc lập Kenya thực sự kiểm soát được điều gì trong năm 2026
- Doanh thu bản ghi là khoản duy nhất không nằm trong tranh chấp. Tiền từ nghe trực tuyến và tải về chi trả qua nhà phân phối là theo hợp đồng, không phụ thuộc biểu giá, và không phải chờ ngày ra tòa.
- Kiểm tra xem tổ chức nào đang giữ hồ sơ đăng ký của bạn. Trong kỳ này chỉ hóa đơn từ các tổ chức được KECOBO cấp phép mới có giá trị. Hồ sơ nộp nhầm tổ chức sẽ nằm chết ở đó cho đến khi các kháng cáo được giải quyết.
- Theo dõi việc chuyển sang eCitizen. Kenya đã đưa hoạt động thu tiền bản quyền lên nền tảng nhà nước eCitizen, với mục tiêu công bố là 70% số thu về thẳng tay chủ sở hữu quyền.
- Chốt tỷ lệ chia ngay khi phát hành, đừng để sau. Các bản thu arbantone và gengetone thường dày đặc khách mời và sample. Một người đóng góp bị thiếu trong metadata sẽ thành người không thể trả tiền sau đó một năm.
- Đừng chỉ phát hành trên Spotify. Boomplay và Audiomack nắm phần lượng nghe Đông Phi mà một bảng xếp hạng Spotify ở Nairobi không phản ánh, và sức hút xuyên biên giới của bongo flava vào Kenya vốn đã chạy trên những đường ray đó.
Phía cầu của Kenya đã được chứng minh, và chính số liệu của Spotify cho thấy khán giả ở đó trẻ hơn bất cứ nơi nào khác trên lục địa. Còn các đường thu tiền trong nước thì hiện vẫn là một câu hỏi pháp lý bỏ ngỏ.
Khoảng cách đó chính là lý do thực tế để phát hành rộng hơn Spotify, để metadata phát hành sạch sẽ, và để tỷ lệ chia tiền bản quyền là thứ nghệ sĩ đọc được từng dòng trên bảng báo cáo, thay vì phải suy đoán từ một bản sao kê phân phối mỗi năm gửi về một lần.
