Le régulateur des droits d’auteur taïwanais a passé trois ans à examiner un nouveau tarif de redevances pour le streaming internet, puis l’a supprimé. Le barème tarifaire qui régit la manière dont la musique est concédée sous licence pour la transmission en ligne à Taïwan remonte toujours à 2012.
C’est le marché intérieur. Le marché extérieur a avancé sans lui.
Ce que le TIPO a réellement supprimé
CMO signifie collective management organisation, l’organisme qui concède les droits au nom de nombreux titulaires de droits et divise l’argent entre eux. À Taïwan, le principal pour les œuvres musicales est MÜST, la Music Copyright Society of Chinese Taipei.
OTT signifie over-the-top, raccourci pour les services qui livrent l’audio ou la vidéo directement sur internet plutôt que par un canal de diffusion.
La séquence, comme rapporté par le conseil en propriété intellectuelle résumant la décision sur Mondaq :
- Le 31 mars 2022, MÜST a déposé de nouveaux tarifs de transmission publique visant les opérateurs OTT qui produisent et diffusent leur propre programmation.
- La proposition était 3,5 % du chiffre d’affaires total de l’opérateur de l’année précédente, ou 1,12 NT$ par flux pour le contenu mis gratuitement à disposition.
- Le 29 mai 2025, l’Office de la propriété intellectuelle taïwanais a jugé que les nouveaux tarifs devaient être supprimés.
- Le raisonnement du TIPO : les tarifs chevauchaient le barème existant de 2012, la base de calcul incluait les revenus sans rapport avec la musique, et les conditions attachées au niveau réduit violaient le principe d’égalité de traitement de l’article 34, paragraphe 1 de la Loi sur les organismes de gestion collective.
Ainsi les tarifs de 2012 restent en vigueur. Une licence de streaming taïwanaise en 2026 est tarifée selon un barème rédigé avant l’entrée de Spotify sur le marché en 2013.
Trois sociétés avant d’atteindre l’enregistrement
La performance publique des œuvres musicales à Taïwan n’est pas gérée par un seul organisme. MÜST coexiste avec MCAT et TMCS, et les tarifs déterminés par le TIPO fonctionnent sur des périodes de trois ans, selon un résumé de Lexology des examens tarifaires de l’office.
C’est seulement le côté des droits d’édition. Le côté de l’enregistrement est concédé sous licence séparément, c’est là que la livraison d’un distributeur arrive réellement. C’est une carte de contreparties fragmentée pour un marché de 23 millions d’habitants.
L’audience a bougé avant la grille tarifaire
La mandopop a dépassé 500 millions de flux mensuels sur Spotify, en hausse d’environ 45 % d’une année sur l’autre, et les pays où elle croissait le plus vite étaient le Brésil, l’Inde, le Mexique et l’Allemagne, comme l’a rapporté Music Ally.
Aucun de ces quatre n’est un marché sinophone. Aucun d’entre eux n’achemine un seul centime par la grille tarifaire de MÜST.
Le pipeline continue de s’élargir. La classe RADAR Asia 2026 de Spotify, annoncée en mai, comprenait huit actes taïwanais, dont Lu Yun. Spotify a également noté que presque la moitié des 20 artistes RADAR les plus écoutés mondialement en 2025 provenaient d’Asie, et que le nombre de langues dans le Global Top 50 a plus que doublé entre 2020 et 2025.
À la maison, les 37e Golden Melody Awards à Taipei fin juin ont attribué l’Album de l’Année à Jolin Tsai pour « Pleasure », avec Ayal Komod remportant le Prix du Meilleur Chanteur Mandarin Masculin et Sunset Rollercoaster remportant le Prix du Meilleur Groupe, comme l’a rapporté le Taipei Times. La cérémonie décerne aussi des prix aux catégories taïgien, hakka et indigènes, dont paiwan.
Régionalement, l’argent est là. L’IFPI a évalué les revenus enregistrés mondiaux à 31,7 milliards de dollars en 2025, en hausse de 6,4 %, l’Asie croissant de 10,9 %, selon Music Business Worldwide.
Ce qu’une sortie taïwanaise devrait en faire
ISRC signifie International Standard Recording Code, l’identifiant unique qui indique à chaque plateforme quel enregistrement est joué et qui doit être payé.
- Enregistrez la composition auprès de votre société et enregistrez les métadonnées d’enregistrement séparément. Ce sont deux flux de revenus et deux processus de réclamation.
- Ne traitez pas KKBOX comme optionnel. Il reste le plus grand service unique à Taïwan, et de nombreux distributeurs mondiaux ne le livrent jamais.
- Ajoutez LINE MUSIC et JOOX à la liste de livraison pour la portée taïwanaise, hongkongaise et d’Asie du Sud-Est.
- Suivez votre carte d’écoute par territoire. Si le Brésil et le Mexique montaient, les tarifs par flux et la logique de playlist y diffèrent de ceux de Taipei.
- Verrouillez les feuilles de division avant la sortie. Les réclamations transfrontalières sont beaucoup plus difficiles à démêler après qu’une piste soit classée à l’étranger.
Lectures connexes : KKBOX possède toujours plus de 60% du streaming taïwanais, et pourquoi les charts japonais restent à 81% locaux.
Une grille tarifaire figée de 2012 n’est pas quelque chose qu’un artiste peut corriger. Livrer aux services où la croissance se produit réellement, avec des identifiants propres sur la composition et l’enregistrement, c’est le cas.
