L’Autorité de la Propriété Intellectuelle d’Éthiopie a annoncé en avril que le premier système de royalties pour la musique du pays est techniquement achevé. Le logiciel est construit. Le lancement est toujours en attente.
Une date de lancement qui a changé pendant cinq ans
Le cadre juridique du droit d’auteur en Éthiopie est la Proclamation No 410/2004, modifiée en 2014 par la Proclamation No 872/2014, qui a ajouté les dispositions relatives à un système de collecte de royalties, comme l’aperçu par pays de Music In Africa le précise. Un organisme de gestion collective de la musique a suivi en décembre 2019.
CMO signifie organisme de gestion collective, l’organisme qui accorde des licences aux radiodiffuseurs, bars et salles au nom des auteurs-compositeurs et des artistes interprètes, puis distribue ce qu’il collecte.
En juillet 2021, le blog de droit éthiopien de Daniel Fikadu a rapporté un accord entre le CMO de la musique et les radiodiffuseurs, les paiements devant commencer en septembre. Les paroliers, chanteurs, compositeurs de mélodies, arrangeurs et producteurs devaient partager 20 pour cent des revenus générés.
En avril 2025, Ethio Negari a rapporté une date de lancement du 1er juillet 2025 sous la direction du Directeur Général Woldu Yemesel, les médias payant jusqu’à 20 cents par chanson jouée ou jusqu’à 2 pour cent des revenus annuels.
Puis en avril 2026, Capital Ethiopia a cité le Directeur Général Adjoint Endalew Mosisa disant que l’infrastructure technique était complète, y compris les dossiers professionnels numérisés et la distribution automatisée, l’autorité en consultation finale avec les radiodiffuseurs et les salles de spectacle avant le lancement.
Le tarif est rédigé pour la radio, non pour le streaming
Lisez ces chiffres attentivement. Les cents par diffusion et un pourcentage du chiffre d’affaires d’un radiodiffuseur sont des tarifs de diffusion et de représentation publique.
Ils valent la peine d’être obtenus. Ils ne sont pas non plus l’argent qu’un service de streaming paie pour un enregistrement.
DSP signifie fournisseur de services numériques, les plateformes de streaming. Un DSP paie le propriétaire du master par le label ou le distributeur qui l’a livré, selon les conditions de ce contrat, dans la devise de ce contrat. Aucun CMO éthiopien n’intervient dans cette chaîne.
Donc le pays peut activer un système de royalties complètement et toujours ne pas toucher au plus grand pool d’argent que sa musique gagne.
Le graphique montre où le catalogue s’est rendu
Le classement d’Addis Insight des artistes éthiopiens les plus écoutés sur Spotify place Mulatu Astatke en première position avec 944 576 auditeurs mensuels, puis Hailu Mergia avec 209 166, Emahoy Tsege Mariam Gebru avec 186 980, Getachew Mekuria avec 94 738 et Girma Beyene avec 73 634. Teddy Afro, la plus grande star du pays, s’est classé sixième avec 66 914. Rophnan s’est placé neuvième avec 58 883.
Les cinq artistes au sommet sont des catalogues de l’âge d’or qui ont atteint les auditeurs mondiaux par le biais de labels étrangers.
- La série Ethiopiques a été publiée par Buda Musique à Paris depuis la fin des années 1990, l’œuvre de Francis Falceto et Gilles Fruchaux, tirant fortement de l’archive Amha Records d’Amha Eshete.
- Les cassettes de Hailu Mergia ont été rééditées par Awesome Tapes From Africa aux États-Unis.
- Les enregistrements de piano d’Emahoy Tsege Mariam Gebru sont avec Mississippi Records à Portland.
La base d’écoute nationale explique en partie l’écart. Le rapport Digital 2026 de DataReportal pour l’Éthiopie compte 29,5 millions d’utilisateurs Internet à la fin de 2025, un taux de pénétration de 21,7 pour cent, laissant environ 107 millions de personnes hors ligne.
Ce qu’un détenteur de droits éthiopien devrait faire avant le basculement
- Enregistrer les œuvres auprès d’un CMO agréé de toute façon. L’argent de la diffusion et des salles est un revenu réel, c’est simplement un tuyau séparé du streaming.
- Garder la propriété du master documentée dans ses propres dossiers. L’adhésion au CMO n’attribue pas ou ne protège pas l’enregistrement.
- Corriger les métadonnées maintenant. Un ISRC par enregistrement, partages d’auteurs convenus par écrit, et noms d’artistes livrés à la fois en amharique et en une translittération latine cohérente afin que le catalogue ne se fragmente pas entre les plateformes.
- Lire les accords de réédition et de licence pour la durée, le territoire et les droits d’audit avant leur renouvellement.
- Livrer pour deux audiences à la fois. Boomplay, Audiomack et YouTube Music transportent l’écoute régionale, tandis que les revenus de la diaspora se concentrent sur Spotify et Apple Music à Washington, Minneapolis, Toronto et Francfort.
L’Éthiopie est proche de résoudre la moitié du problème qu’un gouvernement peut résoudre. L’autre moitié est une question de livraison et d’comptabilité, et elle est décidée par celui qui détient l’enregistrement. C’est la partie qu’un distributeur indépendant avec livraison native DDEX, Digital Data Exchange étant la norme que les plateformes consomment, et la création de rapports de royalties au niveau des lignes peut réellement régler pour un artiste éthiopien aujourd’hui.
