En la noche del 12 de mayo de 2026, la Asamblea de Representantes del Pueblo de Túnez aprobó la ley sobre el estatuto del artista y las profesiones artísticas con 76 votos a favor, una abstención y ninguno en contra. La Presse de Tunisie reportó que el pleno, presidido por Ibrahim Bouderbala, cerró un expediente abierto desde 2014.
El texto consta de 45 artículos. Uno de ellos, el Artículo 39, es el que determina si los músicos tunecinos alguna vez verán dinero de él.
Lo que Túnez realmente aprobó
La Ley N.º 2026-8 fue publicada en el Diario Oficial el 14 de mayo, según Tunisie Numérique. Las disposiciones principales son estructurales más que financieras:
- Una tarjeta profesional para artistas y trabajadores culturales, que condiciona el acceso al apoyo estatal y a la cobertura social.
- Un “contrato artístico” escrito obligatorio como norma para los compromisos culturales, que fija honorarios, duración y obligaciones.
- Protección social reconstruida en torno a la naturaleza intermitente e irregular del trabajo artístico, ya sea asalariado o autónomo.
- Cuotas mínimas de radiodifusión para obras tunecinas en medios audiovisuales.
- Artes digitales e inteligencia artificial incorporadas formalmente en la definición de las profesiones artísticas.
Eso es una mejora real sobre un marco que los profesionales habían calificado de obsoleto durante una década. También es casi enteramente sobre estatus, no sobre flujo de caja.
El Artículo 39 es la cláusula del dinero, y el número falta
El Artículo 39 designa a los operadores de telecomunicaciones, los proveedores de servicios de internet y las plataformas de distribución digital como partes obligadas a contribuir a la financiación del derecho de autor y los derechos conexos. La contribución es proporcional a sus ingresos.
La tasa no está en la ley. Tal como Tunisie Haut Débit interpretó el texto, las modalidades “seront fixées par décret”, y el artículo no contiene ningún porcentaje, ninguna fecha límite para ese decreto y ningún mecanismo de recaudación nombrado.
OTDAV, el organismo tunecino de derecho de autor y derechos conexos, no se menciona en la disposición operativa. Una CMO, es decir, una organización de gestión colectiva, es la entidad que normalmente tendría que licenciar a estos pagadores, facturarles y distribuir el fondo. Túnez ha legislado un pagador sin haber legislado aún la tubería.
L’Économiste Maghrébin hizo el mismo punto al día siguiente de la votación, señalando que las industrias culturales de Túnez representan apenas entre el 0,4 y el 0,7 por ciento del PIB y argumentando que el trabajo real comienza después de la aprobación, no en ella.
La infraestructura de sellos del Magreb se fue a Casablanca
Cuatro semanas después de la votación en Túnez, Universal lanzó Def Jam Recordings North Africa, con sede en Casablanca. Music Business Worldwide reportó el anuncio del 11 de junio, con Adam Granite de UMG, Tunji Balogun de Def Jam, Patrick Boulos, CEO de UMG MENA, y Sylvain Mahy de Universal Music Morocco and North Africa vinculados.
El territorio de la división incluye a Túnez. Su catálogo inicial no: Najm, SHR y Aujiss son todos marroquíes, junto con los productores Oldygothesound, Bayadis y Nouvo.
MBW cita un crecimiento de ingresos del 15,2 por ciento en MENA en 2025, la segunda región de más rápido crecimiento del mundo en conjunto. Los artistas tunecinos están dentro de esa cifra de crecimiento y fuera del pipeline de firmas apuntado a ella.
Lo que un artista o sello tunecino debería hacer antes de que llegue el decreto
- Registrarse en OTDAV ahora. La afiliación es la única ruta hacia un fondo nacional, y los reclamos retroactivos son más difíciles que los prospectivos.
- Corregir los metadatos primero. Cualquier fondo del Artículo 39 se distribuirá según datos de uso, lo que significa un ISRC, es decir, International Standard Recording Code, en cada grabación y un ISWC en cada composición.
- Documentar las participaciones por pista, por escrito, antes del lanzamiento. Reajustar una participación después de que existe un pago es donde los catálogos del Magreb pierden dinero.
- Tratar Anghami como una tienda principal, no como una casilla de verificación. El catálogo en lengua árabe y la profundidad editorial siguen ahí, y las tarifas por reproducción en la región no son idénticas a las de Spotify.
- No construir un plan de flujo de caja sobre el decreto. Los ingresos de grabación y edición en los rieles de los DSP son el dinero que existe este trimestre.
Este es el patrón en toda la región: la legislación llega primero, la plomería de pago llega años después, y en el intervalo el riel de grabación es lo único que paga. Un distribuidor que trata a Anghami, Spotify y YouTube como destinos de entrega equivalentes, envía metadatos estándar DDEX, es decir, Digital Data Exchange, y reporta las participaciones a nivel de pista no es un lujo en ese intervalo. Es todo el estado de resultados.
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