La Grèce a publié la loi 5324/2026 au Journal officiel le 30 juillet 2026, et enfouie dans un texte principalement consacré aux musées, au patrimoine culturel et à l’archéologie sous-marine se trouve une clause concernant des redevances musicales restées bloquées depuis 2018.
C’est l’article 120, et c’est l’événement le plus important pour les revenus des auteurs-compositeurs grecs depuis des années.
La clause qui débloque 2018
CMO désigne une organisation de gestion collective : l’organisme qui concède des licences pour les chansons aux radios, salles et plateformes, puis rémunère les auteurs-compositeurs et les éditeurs.
Celle de la Grèce était AEPI. Sa licence a été révoquée en 2018 et l’entreprise a été placée en redressement, laissant un fonds de redevances collectées auprès des utilisateurs mais jamais distribuées à ceux qui avaient écrit les chansons.
L’article 120 crée un mécanisme dédié pour ce fonds. Il habilite expressément l’administrateur du redressement à participer à la gestion et à la distribution des fonds, ce qui constitue l’autorité légale qui faisait défaut jusqu’à présent.
Une note de Bernitsas Law, publiée le 7 août 2026 par Lambros Belessis et Marialena Mavrikaki, décrit l’objectif comme permettant le paiement de redevances restées impayées depuis longtemps aux créateurs éligibles, dans un processus resté en suspens pendant plusieurs années.
La loi ne mentionne aucun montant et ne fixe aucune échéance.
Pour donner un ordre de grandeur : dans un entretien accordé en janvier 2026 à George Gilson pour To Vima, la directrice générale d’EDEM, Louka Katseli, a déclaré que la famille qui dirigeait AEPI aurait empoché environ 40 millions d’euros en quatre ans. Le directeur général d’AEPI a été condamné en avril 2025 à neuf ans de prison, peine ensuite réduite à sept.
L’horloge de la redevance ralentit à trois ans
Cette partie concerne tous les ayants droit qui perçoivent des revenus en Grèce aujourd’hui, et pas seulement les créanciers d’AEPI.
La rémunération pour copie privée est la redevance sur les supports vierges et les appareils d’enregistrement, répartie entre les catégories d’ayants droit. L’Organisation hellénique du droit d’auteur, connue sous le nom d’OPI, fixait cette répartition chaque année.
Les articles 117 et 130 remplacent le cycle annuel par un cycle triennal, sauf si les CMO compétentes s’accordent plus rapidement sur une répartition. À titre transitoire, la répartition adoptée pour 2025 s’applique pour 2026 et 2027.
Il faut y voir une prévisibilité pour les sociétés et une part figée pour quiconque estime que sa catégorie est sous-représentée. Le prochain débat prévu est en 2028.
Le reste relève de la gestion courante, mais avec des conséquences. L’article 115 resserre la fixation de la rémunération équitable lorsqu’une CMO et un utilisateur ne parviennent pas à un accord. L’article 116 autorise les CMO à affecter les retenues conservées à des programmes sociaux et culturels. Les articles 118, 119 et 129 revoient le financement de l’OPI et la nomination de son directeur.
Pendant ce temps, la moitié du marché qui paie à temps
AUTODIA, l’autre grande société de musique grecque, a versé plus de 11 millions d’euros nets à ses créateurs et ayants droit pour le premier semestre 2026, en hausse de 20 % par rapport à la même période en 2025, les relevés étant envoyés à partir du 8 juillet, selon Mononews. Ses résultats 2025 approuvés affichent :
- Un chiffre d’affaires de 37,5 millions d’euros, en hausse de 23,5 %
- Des redevances nettes aux membres supérieures à 28 millions d’euros, en hausse de 22,7 %
- Les droits en ligne, c’est-à-dire le streaming musical et la vidéo à la demande, à 8,5 millions d’euros
- Les membres sous contrat direct à 2 210, en hausse de 17,5 %
Cette ligne en ligne, c’est l’histoire. Environ 8,5 millions sur un versement total de 28 millions d’euros proviennent d’un canal qui existait à peine lorsqu’AEPI s’est effondrée.
Ce qu’une sortie grecque devrait réellement faire
- Inscrire la composition auprès d’une CMO grecque en tant qu’auteur, séparément de l’enregistrement. Un distributeur qui livre votre master n’inscrit pas votre chanson.
- Si vous ou un héritier déteniez des œuvres dans le répertoire d’AEPI avant 2018, maintenez vos documents à jour. L’article 120 est un chemin, pas un paiement automatique.
- Ne bâtissez pas votre budget autour de la copie privée. Sa répartition est fixée jusqu’en 2028.
- Considérez le canal de l’enregistrement comme l’argent rapide et rapprochez-le chaque mois.
- Conservez les codes ISRC et ISWC sur la même fiche de métadonnées. L’argent de l’édition transfrontalière se perd à la moindre incohérence.
Deux rails, deux vitesses
La Grèce reconstruit son rail légal par la loi huit ans après un effondrement, tandis que le rail numérique progresse de 20 % par an.
DDEX signifie Digital Data Exchange, le standard de métadonnées que les services de streaming ingèrent.
InterSpace Distribution assure une livraison native DDEX avec des répartitions multipartites définies à la sortie et un reporting par territoire dans le tableau de bord de l’artiste. Quand un flux de revenus attend l’administrateur d’un redressement, l’autre doit être lisible.
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