Les redevances musicales au Mali sont réparties selon un règlement qui ampute 35 pour cent du total avant qu’un seul auteur ne soit payé, et ce règlement a été signé à Bamako le 30 octobre 1982.
Il reste le texte en vigueur. L’OAPI, l’organisme régional de la propriété industrielle, publie l’arrêté fixant la perception et la répartition pour le Bureau malien du droit d’auteur (BUMDA), l’organisation de gestion collective du Mali, sous cette forme.
La pile des déductions, dans l’ordre
La clause d’ouverture du règlement fixe la séquence. Les redevances n’atteignent les titulaires de droits qu’après trois soustractions : 15 pour cent pour les frais généraux, 15 pour cent retenus pour l’IAS, et 5 pour cent pour le fonds social.
Soit 35 FCFA sur chaque 100 perçus, évaporés avant l’application de la moindre clé de répartition.
L’article 13 ajoute une seconde couche. Le fonds social des auteurs est également alimenté par une retenue de 10 pour cent prélevée sur chaque paiement de redevances versé à chaque auteur.
Appliquez les deux règles successivement et environ 58,5 FCFA sur chaque 100 perçus atteint un titulaire de droits identifié. Le règlement a force de loi pour les membres.
Les clés de 1982 déterminent ce pour quoi vous concourez
L’argent de la radio est réparti par catégorie avant que le moindre titre ne soit comptabilisé. L’article 8 alloue 35 pour cent aux œuvres dramatiques, 30 pour cent aux œuvres musicales avec ou sans paroles, 20 pour cent aux œuvres littéraires et 15 pour cent au droit d’enregistrement.
Une chanson concourt pour 30 pour cent du pot radio, pas pour le pot entier.
L’article 9 inverse cette répartition pour la catégorie de l’enregistrement : 70 pour cent musical, 15 pour cent dramatique, 15 pour cent littéraire. Les revenus du domaine public et du folklore n’atteignent jamais un individu, car l’article 13 les oriente vers le fonds social et la promotion culturelle.
L’article 53 importe aux exportateurs : les redevances étrangères sont réparties selon les clés du BUMDA, sauf si l’accord de réciprocité confie cette tâche à la société étrangère.
Votre entrée dans le journal de programmation est votre seule revendication
Le BUMDA ne paie pas à partir d’une base de données de catalogue. Il paie à partir des relevés de programmation que les utilisateurs déposent.
L’article 4 bis exige ces relevés quotidiennement, en nommant chaque œuvre exécutée avec ses auteurs-compositeurs, arrangeurs et éditeurs. L’article 4 permet au BUMDA de rejeter un relevé qu’il juge faux ou illisible, et de compléter les titres ne nommant aucun auteur « dans la mesure du possible » à partir de son propre fichier.
« Dans la mesure du possible », c’est là que l’argent cesse de circuler. Dans un rapport daté du 18 août 2026 couvrant la période de 2022 au 30 septembre 2025, le Vérificateur général du Mali a relevé des propositions de répartition approuvées par le conseil d’administration qui ne correspondaient pas aux critères réglementaires, ainsi que des redevances comptabilisées sous une rubrique intitulée « répertoire BUMDA » pour des artistes impossibles à identifier à partir des journaux de programmation des opérateurs téléphoniques, selon Bamada.net le 7 septembre 2026.
Cela, a prévenu l’auditeur, peut réduire ce qui est dû aux titulaires de droits dont les œuvres ont été effectivement utilisées. Les irrégularités financières se sont élevées à 3 600 000 FCFA et ont été régularisées après l’audit.
Les recettes ont manqué de 32 pour cent, et les payeurs sont les opérateurs mobiles
Le BUMDA a recouvré 573 542 862 FCFA en 2025 contre une prévision de 841 461 464 FCFA, soit un taux d’exécution de 68,16 pour cent, selon le rapport de Mali Tribune sur la session du conseil du 6 mars. Environ 874 000 euros au taux fixe du franc CFA à 655,957.
La répartition des droits voisins examinée par le conseil couvrait les exercices 2023 et 2024, financée principalement par Orange Mali SA et Moov Africa Malitel. L’argent des télécoms, avec deux à trois ans de retard.
L’ordonnance n° 2026-015/PT-RM du 10 avril 2026 a réécrit la loi au-dessus de ce dispositif. L’auditeur a néanmoins dû demander au ministère de la Culture d’adopter le texte expliquant comment la rémunération pour copie privée, une taxe sur les appareils et les supports vierges, est perçue.
Ce qu’une sortie malienne devrait faire avec cela
Considérez le BUMDA comme la ligne de la représentation et de la copie privée, pas celle du streaming. Rien dans le règlement de 1982 ne traite du streaming à la demande, et le conseil s’est encore vu recommander en mars 2026 d’informatiser le suivi des droits.
Déclarez chaque œuvre avec les crédits complets d’auteur, compositeur, arrangeur et éditeur, car le relevé de programmation est le seul endroit où votre revendication existe. La même discipline détermine les résultats au Burkina Faso, où 508 millions de FCFA sont restés non réclamés, et au Bénin, où la collecte passe par USSD.
Ensuite, gérez le volet numérique directement, avec un reporting ISRC par piste. ISRC signifie International Standard Recording Code, l’identifiant de chaque master, et c’est ce qui vous permet de rapprocher un paiement plutôt que de le reconstituer à partir du journal d’un diffuseur. Le Togo a payé 722 auteurs en août, aucun via mobile money, le même manque que l’on observe côté rail de paiement.
