Une machine karaoké taïwanaise est sous licence grâce à une redevance commune de 9,400 dollars taïwanais, et 31 pour cent des chansons de la machine la plus populaire n’appartiennent à aucune société et ne rapportent rien. En Afrique du Sud, les flux non identifiés restent sur un compte en suspens pendant trois ans avant de rémunérer d’autres auteurs. Dans les deux systèmes, c’est le rattachement d’une chanson à un ayant droit, et non le nombre de lectures, qui détermine qui est payé.
La tarification du karaoké compte les chansons, pas les lectures
Taïwan ne comptabilise pas les lectures karaoké. Les redevances sont calculées selon le nombre de chansons d’une société chargées dans chaque machine. La redevance commune de 9,400 dollars taïwanais se répartit selon le ratio 5:2:2,4 entre MÜST, ACMA et TMCA. Selon ce ratio, MÜST perçoit 5,000, ACMA perçoit 2,000 et TMCA perçoit 2,400.
La conséquence pour un auteur est structurelle. Une chanson ne contribue à la part d’une société que si celle-ci la revendique. Les 31 pour cent des chansons de la machine la plus populaire qui n’ont aucune société derrière elles n’ont aucun accès à l’une des trois parts. Un titre très chanté sur cette machine peut ne rien rapporter à son auteur, parce qu’aucune société ne le comptabilise et que personne n’a droit à sa portion.
Pour un auteur indépendant, la question n’est pas le nombre de fois où la chanson est chantée. Il s’agit de savoir si elle figure dans le répertoire d’une société que les exploitants taïwanais paient effectivement.
Le compte en suspens de CAPASSO fonctionne avec une horloge
Les revenus du streaming en Afrique du Sud se divisent en deux paiements. Les droits mécaniques CAPASSO constituent un paiement distinct du streaming, qu’un distributeur ne perçoit jamais. Un distributeur livre l’enregistrement aux fournisseurs de services numériques (DSP) et perçoit les revenus de l’enregistrement. Les revenus mécaniques côté composition transitent par la société.
Le montant est suffisamment important pour compter : CAPASSO a perçu R269 million en une année. Les mécanismes qui déterminent la part qui vous parvient sont précis :
- Frais : CAPASSO prélève 12,5 pour cent. Sur R1,000 perçus pour vos œuvres, R125 sont déduits et R875 sont distribués.
- Calendrier : les paiements des DSP à CAPASSO arrivent chaque trimestre, si bien que l’argent correspondant à un flux n’est pas disponible au moment de ce flux.
- Sommes non rattachées : les flux d’œuvres non enregistrées vont sur un compte en suspens. Au bout de trois ans, elles rémunèrent d’autres auteurs, et non l’auteur qui n’a pas procédé à l’enregistrement.
- Échéance : les auteurs doivent s’enregistrer avant la répartition de décembre de CAPASSO pour que leurs œuvres y soient incluses.
La limite de trois ans est le chiffre à garder en tête. Les revenus d’une œuvre enregistrée la deuxième année peuvent encore être réclamés. Les revenus d’une œuvre enregistrée après la troisième année ne peuvent être réclamés que dans la mesure où ils n’ont pas déjà été redistribués à d’autres auteurs.
Les publications sponsorisées déplacent la réclamation vers la concession de licence
Une troisième voie fonctionne différemment, et elle n’est pas collective. Des grandes maisons de musique ont poursuivi des détaillants, des établissements de restauration et un programme sportif universitaire pour une utilisation présumée de musique non autorisée dans des contenus publiés sur les réseaux sociaux et dans des contenus d’influenceurs. Les défendeurs sont des marques, pas des artistes, et l’utilisation en cause est un titre diffusé sous une publication.
Ce revenu ne passe ni par le décompte du répertoire d’une société ni par un compte en suspens. Il dépend d’une licence accordée par celui qui contrôle les droits. Une marque qui veut utiliser un titre dans une publication a besoin d’une personne ou d’une entreprise capable de dire oui, de fixer les conditions et de facturer. Un catalogue dont personne ne peut répondre à cette question n’a aucun moyen de transformer cet usage en revenu, ni aucun fondement pour une réclamation lorsque l’usage a lieu sans autorisation.
Que faire d’un catalogue
Les trois systèmes partagent un même point de défaillance : une chanson qui ne peut être rattachée à un propriétaire. Un audit pratique couvre quatre points :
- Appartenance à une société par territoire. Pour chaque marché où vos chansons sont chantées, diffusées en streaming ou utilisées, vérifiez que l’auteur et l’éditeur sont enregistrés auprès de la société qui perçoit sur ce territoire. À Taïwan, cela signifie être revendiqué par l’une des trois sociétés qui se partagent la redevance commune. En Afrique du Sud, cela signifie enregistrer les œuvres auprès de CAPASSO.
- Enregistrement œuvre par œuvre. L’appartenance à une société ne suffit pas à placer les œuvres individuellement. Listez chaque chanson et vérifiez qu’elle est enregistrée avec les bons auteurs et les bonnes répartitions.
- Ancienneté de l’écart. Pour l’Afrique du Sud, classez les œuvres non enregistrées selon la date à laquelle elles ont commencé à être diffusées en streaming. Celles qui approchent les trois ans doivent être enregistrées en premier, car ce sont les revenus les plus proches d’une redistribution.
- Un contact de licence identifié. Désignez la personne qui répond à une marque souhaitant utiliser un titre dans une publication, et définissez les conditions générales. Sans cela, vous n’avez ni revenu ni levier lorsqu’une utilisation non autorisée apparaît.
Calculez à partir de vos propres œuvres
Comptez le nombre de chansons de votre catalogue et déterminez combien sont enregistrées auprès d’une société dans chaque territoire où vous attendez des revenus. Le reliquat non enregistré représente votre exposition. Pour les flux sud-africains, multipliez les revenus trimestriels visibles par 87,5 pour cent afin d’estimer ce qu’une œuvre enregistrée rapporte après les frais CAPASSO. Pour Taïwan, le chiffre de 31 pour cent non revendiqués montre qu’une part même du contenu d’une machine la plus populaire ne rapporte rien. La décision d’enregistrer ou de perdre ses droits coûte moins cher à prendre maintenant qu’après qu’une répartition a été versée à d’autres auteurs.
