JASRAC a distribué 151 857 948 386 yens de redevances musicales sur l’exercice fiscal 2025 au Japon, et 568 990 des créateurs rémunérés étaient étrangers, atteints via 121 autres sociétés de gestion collective plutôt que par un distributeur.
Ces chiffres proviennent du communiqué de résultats de distribution du 23 mars 2026 de la société elle-même. C’est la première année où JASRAC dépasse les 150 milliards de yens distribués, et la seule période de mars 2026 a mobilisé 42 465 377 446 yens sur 4 066 661 œuvres.
CMO signifie collective management organisation : l’organisme qui concède des licences sur la chanson, par opposition à l’enregistrement.
JASRAC rémunère plus d’auteurs étrangers que japonais
Le volet national de ce communiqué concerne 119 298 créateurs et 3 330 éditeurs musicaux. Le volet étranger concerne 568 990 créateurs et 64 267 éditeurs.
Les transmissions interactives ont représenté environ 59,4 milliards de yens de la distribution de l’exercice fiscal 2025, en hausse de 11,7 pour cent par rapport à l’année précédente.
Votre distributeur ne touche à aucune de ces sommes. La distribution rémunère l’enregistrement master. JASRAC rémunère la composition, et la verse à votre société d’origine, qui vous rémunère ensuite. Deux canaux, un seul flux. Notre guide sur les redevances de représentation explique la répartition de manière générale ; le Japon est l’endroit où cet écart devient coûteux.
Le délai est de six à dix-sept mois
JASRAC indique que le versement de mars 2026 reflète principalement les redevances collectées entre octobre 2024 et septembre 2025.
Planifiez en conséquence. Un titre qui arrive à Tokyo en novembre ne générera pas de revenus d’édition à Londres ou Lagos avant l’automne suivant au plus tôt.
La commission est de 7,5 pour cent, et seulement pour un trimestre
La commission de gestion standard de JASRAC sur la distribution interactive est de 9,5 pour cent. Le 3 février 2026, elle a réduit ce taux à 7,5 pour cent pour la seule période de distribution de mars 2026, parallèlement à la radiodiffusion (de 8,5 à 7,5 pour cent) et à la représentation à grande échelle (de 12,5 à 10,5 pour cent).
Elle a fait de même pour la période de mars 2025. Considérez cette réduction comme annuelle mais discrétionnaire, et non comme le taux en vigueur. Ensuite, votre propre société prélève sa commission à la réception. Deux commissions, pas une.
Il existe une deuxième société japonaise, et vous pouvez répartir entre les deux
La relation entre JASRAC et les titulaires de droits repose sur un contrat de fiducie de droits d’auteur : le droit d’auteur lui-même est confié, pour une durée de trois ans, et depuis le 1er avril 2017, les fiduciants peuvent choisir quelles catégories de droits déléguer.
NexTone, créée en février 2016 de la fusion entre eLicense et Japan Rights Clearance après que la loi sur les activités de gestion des droits d’auteur a mis fin au monopole légal de JASRAC, utilise un mandat de gestion à la place. Le droit d’auteur reste la propriété de l’auteur.
C’est là la différence concrète. Un titulaire de droits peut laisser la représentation et la radiodiffusion à JASRAC et confier le streaming interactif à NexTone.
Les conditions publiées par NexTone sont d’une lisibilité inhabituelle pour une CMO :
- Aucun frais d’inscription et aucune cotisation annuelle.
- Versements les 15 mars, 15 juin, 15 septembre et 15 décembre, chacun couvrant les collectes du trimestre précédent.
- Un seuil minimum de paiement de 3 000 yens. En deçà, rien ne bouge.
- L’enregistrement des œuvres ferme environ dix jours avant la fin de chaque trimestre, soit le 21 décembre pour le versement de mars.
- Les contrats prennent 7 à 10 jours ouvrables pour les entreprises, 15 à 20 pour les particuliers, qui passent par une étape de présélection.
- Les œuvres étrangères sont acceptées pour la gestion sur le territoire japonais, et depuis le 1er avril 2022, NexTone gère également les territoires étrangers.
Que faire avant de sortir au Japon
Enregistrez d’abord la composition auprès de votre société d’origine, avec les parts définitives et un ISWC, et faites-le avant la sortie japonaise plutôt qu’après. Les œuvres non rapprochées restent non réclamées jusqu’à ce que quelqu’un les dépose.
Ensuite, consultez J-WID, la base de données publique d’œuvres de JASRAC, et la base de données d’œuvres de NexTone, et confirmez que le titre apparaît comme géré. Si aucune des deux ne le revendique, aucun paiement réciproque n’arrivera.
Du côté de l’enregistrement, la question est simplement de savoir si votre distributeur livre bien les services japonais où la consommation a lieu, ce qui constitue un problème actuel sur un marché qui fonctionne encore en partie sur LINE Music. Les collectes de radiodiffusion ont baissé de 5,2 pour cent sur l’exercice fiscal 2025 suite à la baisse de la redevance de licence de NHK, tandis que les collectes interactives ont progressé de 9,6 pour cent pour atteindre 61,82 milliards de yens, selon Bengoshi.com News du 20 mai 2026. L’argent a bougé. Les enregistrements qui permettent de le réclamer, souvent, non.
La même rigueur s’applique sur le marché voisin, où KOMCA gère le canal d’édition du K-pop selon des règles différentes.
