La Corée du Sud fixe sa répartition de redevances de streaming par approbation gouvernementale plutôt que par négociation, et la grille tarifaire actuelle attribue 65 pour cent aux ayants droit et 35 pour cent à la plateforme.
DSP désigne un fournisseur de services numériques : en Corée, Melon, Genie, FLO, Bugs et VIBE, aux côtés de Spotify et Apple Music qui opèrent localement.
La répartition figure dans le règlement de collecte des frais d’utilisation de transmission musicale. Le ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme a approuvé la révision le 20 juin 2018, effective au 1er janvier 2019, portant la part des ayants droit de 60 à 65 pour cent.
La grille tarifaire, ligne par ligne
Au sein de ces 65 pour cent, les parts sont fixées par la même approbation :
- Producteur phonographique, c’est-à-dire le détenteur du master : 48,25 pour cent
- Compositeurs et paroliers : 10,5 pour cent
- Interprètes, c’est-à-dire les chanteurs et musiciens de session : 6,25 pour cent
- Plateforme : 35 pour cent
Les téléchargements sont restés à 70:30, fixés en 2015. La même approbation a supprimé la remise sur les téléchargements groupés, qui avait atteint 65 pour cent, via des coefficients d’ajustement de 1,2 en 2019, 1,6 en 2020 et 2,0 en 2021.
Combien vaut réellement une écoute
Asia Business Daily a évalué le montant national à environ 7 wons par écoute dans un rapport de décembre 2025 : environ 2,5 wons pour la plateforme et 4,5 wons pour les ayants droit. Cela représente à peu près 3,5 wons pour le producteur, 0,7 won pour le parolier et 0,4 won pour l’interprète. Le compositeur Yoon Il-sang a déclaré au journal que la part du créateur en Corée est inférieure à celle des marchés étrangers comparables.
Le bassin est également réparti au prorata plutôt que par utilisateur. Comme Park Ji-won l’a rapporté pour le Korea Times en mars 2020, Melon et Genie divisent les 65 pour cent selon la part de chaque titre dans le total des flux, de sorte que la valeur par écoute diminue à mesure que le dénominateur augmente. VIBE faisait figure d’exception en passant à un calcul centré sur l’utilisateur.
Quatre sociétés, et votre distributeur n’appartient à aucune d’entre elles
Le ministère approuve conjointement les règlements de frais de quatre organismes de gestion musicale : la Recording Industry Association of Korea, la Federation of Korean Music Performers, KOMCA et KOSCAP.
Votre distributeur livre le master et collecte sur la ligne des 48,25 pour cent. Les 10,5 et les 6,25 proviennent d’organismes dont votre distributeur n’est pas membre. Pour les ayants droit étrangers, la part d’auteur arrive via l’accord de réciprocité de votre société d’origine avec KOMCA, et la part d’interprète via la fédération des interprètes. CMO désigne une organisation de gestion collective, le terme générique pour les quatre.
Choi Song-hee a rapporté pour Aju Business Daily en novembre 2025 que le Global Collections Report 2025 de la CISAC classait la Corée au 11e rang mondial pour 2024 avec 276 millions d’euros, soit environ 465,3 milliards de wons coréens. KOMCA représentait environ 436,5 milliards de wons de ce total, soit près de 94 pour cent du total national. La transmission numérique représentait 48,1 pour cent des collectes et a progressé de 12,2 pour cent d’une année sur l’autre. Le même rapport signalait environ 150 milliards de wons encore non collectés auprès des plateformes OTT et des diffuseurs.
La ligne de diffusion est la prochaine à bouger
KOMCA a ouvert une révision de son règlement de frais d’utilisation de la diffusion fin 2025. Kwon Hye-mi a rapporté pour Electronic Times le 2 novembre 2025 que la proposition rebaserait les frais sur 100 pour cent des revenus de programme, 90 pour cent des revenus publicitaires et 60 pour cent des revenus de vente de programmes, avec des coefficients d’ajustement convergeant vers 1,0. Les fournisseurs de programmes l’ont qualifiée d’augmentation unilatérale ; les estimations situent les hausses potentielles près de 2,5 fois pour les opérateurs IPTV.
Que faire de tout cela
Considérez la Corée comme trois lignes de revenus, pas une seule. L’argent du master, de l’auteur et de l’interprète arrive séparément, selon des calendriers distincts, d’organismes distincts, et une seule de ces lignes passe par votre distributeur.
Gardez des identifiants cohérents. ISRC désigne le code international d’enregistrement des œuvres, ISWC désigne le code international normalisé des œuvres musicales, et un master livré avec des crédits d’écriture propres est ce qui permet à l’enregistrement d’édition de correspondre en aval plutôt que de s’accumuler en revenus de boîte noire.
Ensuite, livrez aux services nationaux. Melon, Genie, FLO, Bugs et VIBE sont là où le bassin au prorata est généré en premier lieu. Un distributeur qui n’atteint que Spotify et Apple Music en Corée livre votre catalogue dans la moitié la plus réduite d’une grille tarifaire que vous ne pouvez pas renégocier.
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