L’Espagne vient d’enregistrer sa meilleure année pour la musique enregistrée depuis plus d’une décennie, et le chiffre que tout le monde a cité est le taux de croissance. Le chiffre qui compte vraiment pour un artiste indépendant est plus petit, et il se situe dans l’écart entre le nombre de personnes qui stream en Espagne et le nombre de celles qui paient.
Une année à +13,7 %, construite sur une base payante étroite
Le marché espagnol de la musique enregistrée a progressé de 13,7 % en 2025 pour atteindre 409,5 millions d’euros de revenus de gros, soit 674,5 millions d’euros en valeur de détail, selon l’analyse par Music Business Worldwide des chiffres annuels de Promusicae.
Le streaming a fait presque tout le travail. Il a atteint environ 300 millions d’euros, en hausse de 13 % sur un an, et représente désormais 99,2 % de toutes les ventes numériques dans le pays.
Les abonnements payants ont porté la dynamique. Les revenus des abonnements ont atteint 214 millions d’euros, en hausse de 19,2 %, soit 71,3 % des revenus du streaming. L’audio et la vidéo financés par la publicité ont représenté les 86 millions d’euros restants.
Voici l’écart. Plus de 21 millions de personnes ont streamé de la musique en Espagne en 2025, mais seulement un peu plus de 8 millions détenaient un abonnement premium. C’est le constat que le président de Promusicae a souligné directement : « Nous avons encore du mal en Espagne en raison de la faible pénétration de la consommation de musique via des abonnements payants. »
Les classements sont atlantiques, pas seulement espagnols
Le sommet du marché montre où vit réellement le public. Debí Tirar Más Fotos de Bad Bunny a été l’album n° 1 de l’année pendant 22 semaines, et LUX de Rosalía s’est classé n° 2 avec seulement sept semaines de ventes, selon le rapport de Billboard sur le classement annuel de Promusicae.
Le single de l’année n’était pas du tout espagnol. “La Plena (W Sound 05)” des artistes colombiens W Sound, Beéle et Ovy on the Drums a été la chanson la plus streamée et la plus vendue en Espagne, certifiée sextuple platine avec plus de 600 000 unités.
L’urbano est le tissu conjonctif. Le reggaeton, le trap et le pop rap en espagnol circulent librement entre Madrid, San Juan, Medellín et Buenos Aires, et les classements espagnols récompensent les disques quel que soit le côté de l’océan où ils ont été enregistrés.
Les talents nationaux tiennent leur rang dans ce flux. Quevedo revendique environ 30 millions d’auditeurs mensuels sur Spotify depuis les îles Canaries, Aitana près de 15 millions et Saiko autour de 12 millions, selon le classement des auditeurs espagnols de Soundcharts. LUX de Rosalía a cumulé 42,1 millions de streams en une seule journée, un record pour une artiste féminine hispanophone, selon Music Business Worldwide.
Ce que l’écart signifie pour une sortie indépendante
DSP signifie Digital Service Provider, les plateformes de streaming qui rémunèrent votre catalogue. Pour un artiste urbano espagnol, la configuration du marché impose un cahier des charges clair.
- Deux tiers de vos auditeurs nationaux ne paient pas, donc la portée publicitaire sur les offres gratuites et YouTube n’est pas une fuite, c’est le haut de votre entonnoir.
- Votre public payant est atlantique, donc une sortie qui ne couvre que les DSP espagnols laisse de côté la Colombie, le Mexique, Porto Rico et l’Argentine.
- Le vinyle a progressé de 44,9 % pour atteindre 28,9 millions d’euros, ce qui signifie qu’un tirage physique redevient une véritable ligne de revenus pour un artiste de milieu de gamme, et pas seulement un gadget pour le stand de merchandising.
C’est là que la carte des DSP d’un distributeur détermine la part de ces 13,7 % que vous touchez réellement. InterSpace Distribution livre sur l’ensemble de l’empreinte hispanophone, pas seulement chez les majors anglo-saxonnes, de sorte qu’un titre qui perce sur une offre gratuite à Madrid peut se convertir en streams payants à Bogotá avec la même sortie.
Des répartitions transparentes gardent l’argent lisible quand un disque compte trois artistes dans deux pays, ce qui dans l’urbano est la norme, pas l’exception. Le classement espagnol a déjà traversé l’océan. Votre distribution aurait dû le traverser en premier.
